1樓：匿名使用者
凡是用瓷土燒製而成的器囗就叫瓷器。但目前對瓷器的具體定義友辯，還沒有取得統一的意見。一般人認為，必須具備以下幾條才能稱之為瓷器：
第一，瓷器的胎料必須是瓷土的。瓷土的成分主要是高嶺土，並含有長石、石英石和莫來石成分；含鐵量低。經過高溫燒成之後，胎色白，具有透明或半透明性，胎體吸水率不足1％，或不吸水。
第二，瓷器的胎體必須經過1200℃～1300℃的高溫焙燒，才具備瓷器的物理效能。各地瓷土不同，燒成溫度也有差異，要以燒結為準。
第三，瓷器表面所施的釉，必須是在高溫之下和瓷器一道燒成的玻璃質釉。
第四，瓷器燒成之後，胎體必須堅硬結實，組織細密，叩之能發出清脆悅耳的金屬聲。
經陶簡顫瓷工作者的認真研究和對出土實物進行的科學測定證明，在我國原始社會的新石器時代末期，我們的祖先就用瓷土為原料，燒製出胎質灰白、器表無釉、火候較低的器皿，即所謂的灰陶。約在奴隸社會初期的夏代，隨著社會的發展和工藝水平的提高，人們又在瓷土中摻入一定數量的長石、石英石等成份，燒製出了一種胎質呈白色、質地比較堅硬的器皿，就其燒結效能和堅硬程度而言，已不同於陶器，而接近原始青瓷。由於器表無釉，所以稱之為「原始素燒瓷」。
在商周時代，又能普遍地製造一種青釉器物。這種青釉器，胎色灰白，結構堅密，火候高，硬度大，叩起來能發出鏗鏘的金屬聲；特別是器表施有一層青色或黃綠色的玻璃質高溫釉，看起來它與一般陶器很不相同，而與瓷器頗多一致處。經化學分析，其胎質、釉料、燒成溫度、吸水效能及物理效能等各項資料都說明它已具備瓷器的標準條件，是瓷而不是陶。
因此，這種青釉器就是我國最早的青瓷。但是由於當時的工藝技術水平較低，原料的處理和坯泥的練制比較粗糙，沒有經過精細的過濾、淘洗、捏練、陳腐等工藝過程；而且胎料的可塑性較小，造型比較單調；同時胞料中的雜質尚多，胎體頗多裂紋，釉色也不穩定等等，與後期成熟的瓷器比較，便帶有攔告敗明顯的原始性，所以稱之為原始青瓷。
從戰國到西漢，是從原始青瓷到成熟青瓷的過渡時期。這個時期的青瓷，在燒結效能和器表施釉等各個方面，都比原始青瓷有了較大的進展，但與成熟的青瓷相比，仍有一定的差別。 1234567891011下頁。
2樓：匿名使用者
名稱：紅瓷碗。
作裂指行用：盛飯，盛菜，或者用來盛逗空垃圾也行！
相信我肆譁吧，天才就是這麼寫的哦，哈哈。
3樓：匿名使用者
小泥豬 孩子的玩具 或祭祀用的。
舉例說明陶器上的怎樣裝飾具有的意味形式
4樓：網友
中國陶瓷的釉上裝飾有著悠久而輝煌的歷史，主要可分為哪三大類。
答：古彩、粉彩和新彩。
1、受傳統裝飾影響的裝飾①釉下彩裝飾—— 青花裝飾， 因為單一，所以特別。②釉上彩裝飾——傳統釉上裝飾的粉彩， 在我國的陶瓷藝術獨樹一幟 2、受西方現代陶藝創作方式影響的裝飾 社會的發展， 使得各民族文化藝術的交流日益頻繁。陶藝作為-—種新的藝術形式影響世界， 中國現代陶藝裝飾在很大程度上受到外來文化藝術的影響。
在國外， 很多陶藝家喜歡在燒成工藝中做文章。如樂燒、鹽燒、蘇打燒等很多的燒成工藝來裝飾陶藝的表畫。他們所產生的釉面裝飾效果是不同的， 逐漸被越來越多的人所接受， 成為現代陶藝家們在創作中經常使用而流行的藝術手法。
多種燒成工藝的應用極大的豐富了陶藝的表現形式與裝飾效果，值得陶藝界人士不斷的**和研究。
3、傳統裝飾方式與現代陶藝裝飾方式的綜合運用 現代陶藝作品通過具象、抽象的裝飾手法表達作者的創意。 陶藝這種靜態的作品， 在它的造型中又會產生各種動態， 給人豐富的想象。現代陶藝裝飾，通過傳統與現代的綜合應用來實現作品的藝術價值。
隨著中國的社會意識和人們審美觀的變化， 以及受到現代藝術形態的影響， 使得這種綜合裝飾藝術逐漸成為現代陶藝創作中的一種獨特的藝術形式。
小的陶器主要以賞玩為主，因此在色彩選擇方面也相對偏重（）。
5樓：秀城大
小的陶器主要以賞玩姿清為主喚冊虛，因此在色彩選擇方面也相對偏重（）。
a.清新。b.沉重。
c.厚重。d.高韻。
正確答和燃案：a
陶器是乙個形式和功能在一起的例子，陶器是粘土來塑造物體的藝術，在窯中燒製使材料變得更硬，接著在物體上釉以產生防水塗層，在實現其功能的同時，器物還應呈現出令人心曠神怡的形式。茶杯應該易於飲用，手柄應該提供舒適安全的握感而純粹是作為一件藝術品來生產時，它應該以其固有的美來激發內心的情感。從考古遺址發掘出的古代陶器碎片表明，生產既使用又美觀的陶器的願望絕不是乙個新概念。幫我整合一下這段用了哪個作家的翻譯理論?
6樓：
摘要。這段文字沒有明確引用哪個翻譯理論或者作家的觀點。但是，其中提到的陶器既具有形式又具有功能的特點，以及在設計陶器時需要考慮實用性和美觀性，這些都是翻譯理論中「形式和功能的統一」和「創意翻譯」的核心概念。
因此，這段文字可以被視為運用了這些翻譯理論的思想。
陶器是乙個形式和功能在一起的例子，陶含陪遲器是粘土來塑造物體的藝術，在窯中燒製使材料變得更硬，接著在物體上釉以產生防水塗層，在實現其談李功能的同時，器物還應呈現出令人心曠神怡的形式。茶杯應該易於飲用，手柄應該提供舒適安全的握感而純粹是作為一件藝術品來生產時，它應該亂型以其固有的美來激發內心的情感。從考古遺址發掘出的古代陶器碎片表明，生產既使用又美觀的陶器的願望絕不是乙個新概念。
幫我整合一下這段用了哪個作家的翻譯理論？
這段文字沒有明確引用哪個翻譯理論或者作家的觀點。但是，其中提到的陶器頌改纖既具有形式又具有功能的特點，以及在設計陶器時需要考慮實用性和美觀性，這些都是翻譯理論中「形式和功能的統一」和「創意翻譯」的核心概念。因此，這段文字可以被野仿視為運用了這些翻譯理論的殲物思想。
在翻譯領域中，「形式和功能的統一」和「創意翻譯」，是兩個重要的翻譯理論，值得進一步擴充套件和延伸毀磨兄。「形式和功能的統一」強調在翻譯過程中需遊搭要保持原文的形式和結構，並且結合目標語言的語言特點和表達習慣來保持原文的功能和意義。這種思想可以在不同領域的翻譯中應用，例如文學作品、科技專著、法律檔案等領域。
在翻譯這些領域的作品時，需要在保持原文意義的基礎上，儘可能地保持原文的結構和語言風格，避免語言的生硬和不自然。「創意翻譯」則強調翻譯的創造性和靈活性。在翻譯時，需要有創意和想象力，將原文的意義和文化背景轉化為目標語言的文化語境和符號體系。
這種思想可以在文學翻譯、廣告翻譯、跨文化交流等領域中應用。在這些領域的翻譯中，需要在保持原文意義的基礎上，新增或纖襲創造新的表達方式和符號體系，讓目標語言讀者更容易理解和接受原意。因此，這兩個翻譯理論在翻譯領域中都具有重要意義，可以在不同領域的翻譯中靈活運用，以滿足翻譯者和讀者的多樣化需求。
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