1樓：金牛座大人
個人認為悲劇好演，喜劇難演。為何會有這樣的觀點產生呢？這是因為悲劇比較容易與大眾一起產生共鳴，但是喜劇就不一樣了。
你自己覺得這是喜劇了，可是有的人卻能夠從中解讀出各式各樣的悲劇因子，故而你所認可的喜劇並非能獲得大眾的一致認可。所以，喜劇能夠獲得大眾的喜愛和肯定，還是非常需要演員的功底的。
一、不管是喜劇還是悲劇，都是**於生活。
每個人在生活中都有可能會遇到各式各樣的難題，都會有非常悲苦的時候。當他們陷入苦與痛時，他們能夠深刻地記住這樣的簡茄感覺。當他們在一部影片中找到一種情緒上的共鳴時，說明影片的情緒感染了他們。
而影片所傳遞出來的情緒若是歡喜的話，那起碼要能夠打動人心，讓人充滿喜悅感；而影片若是講述的悲劇的主題，那起碼也要能夠讓觀眾產生共情。
不管如何，觀眾的反映是非常真實的，不管是悲劇還是喜劇，能不能達到預期的效果，直接通過觀眾的反饋就知曉了。
二、悲劇的情緒容易傳遞，喜劇卻不容易。
從我本人這麼多年觀影的情況來看，個人覺得影片的悲觀情緒是比較容易傳達給眾人的，但是影片的喜劇情緒卻不一定能夠成功打動人心。這是因為每個人的笑點是不一樣的，你個人認為是好笑的事情，但在別人的眼裡可能啥都不是。所以你用自認為比較喜慶的方式來傳遞一種熱鬧的氛圍時，可能大眾無法接收到這樣的資訊。
故而，喜劇的出演能不能成功，演員的功底可是必須要到位啊，否則是很難打動群眾的。
三、很多人都曾經受過挫折，看悲劇容易產生共鳴。
在我們的生活中，有許多人的生活、工作和學習都是遭遇了族配許多磨難的，當他們看到這些悲劇作品中透露出來的那種哀傷情緒，是很容易觸及到他們的內心的。故而這個時候的他們特別容易產生共鳴，為劇中的主人公所感動，攔穗察內心有可能會湧起各種意難平，或是各種不甘……等。總之，以悲劇為基調的影視作品是更容易給人們的心理留下深刻印象的。
2樓：情感樹洞芽
我覺得是喜劇更難演繹。因為喜空山劇要充分考慮到觀眾們的心情和表情，如果棚纖自己在臺上表演喜劇，但觀眾沒有一點反鏈虧仿應，就會很尷尬。
3樓：今天退休了嗎
當然是悲劇了。因為悲劇有很多種方式，所以特別的難以表達。
4樓：花花就是我
我覺得應該是喜劇難演繹，因為每個人的笑點都不一樣。
為什麼很多人說喜劇是最難演繹的？
5樓：牙牙摳娛樂
喜劇難演有以下幾點原因：第一，演員演喜劇時不笑場是很難的；第二，演喜劇鏈大局時不能出現乙個錯誤，如果出錯可能整個包袱就都不響了；第三，整臺喜劇表演可能所有包袱都不響，臺上臺下就會變得很尷尬；第四，當演員情緒不好的時候去演喜劇，就會特別難。
沈騰。就曾說演喜棚讓劇很難，乙個小品要全仿虛程帶給觀眾歡笑是很難做到的，單是小品的劇本他們就會修改很多次。趙本山。
老師，堪稱是國內喜劇界的天花板。
但後來他都特別牴觸去上春晚。
演小品，因為寫劇本找演員太難了，在一場晚會里面，每乙個節目的時長卡的都是特別嚴的，一旦上臺出現了錯誤，那麼後果將會不堪設想。演喜劇電影就更是難上加難了，很多人覺得喜劇就應該純粹是讓大家笑的，就像是趙本山老師說的，大家花錢都是找快樂的，他們不想看喜劇還掉眼淚。但現在的電影時長一般都是在九十分鐘，一部喜劇電影想做到九十分鐘全部是包袱和笑點幾乎是不可能的。
很多演員都說，演哭戲很容易，多想想悲傷的事情，在眼睛裡面擠上點眼藥水。
效果立馬就來了，但演喜劇不一樣，演員需要找觀眾的笑點，並且還不能輔助任何的工具，就必須得通過自己的行為讓大家笑，其實是非常困難的事情。並且搞笑的喜劇，一般都需要演員有特別浮誇的演技，一般演員也是根本放不下偶像包袱，豁不出去的，像是泰囧裡面的王寶強。
黃渤，哪個不是要在鏡頭前擺出自己最搞怪最難看的樣子，才能哄大家一樂。
就像是著名喜劇人賈玲。
她有次接受採訪，因為現場冷冷清清沒人向她提問，賈玲就自己開啟了單口相聲。
模式，調侃自己和記者，整個氛圍一下子就歡樂起來了，所以豁不出去的演員是做不了喜劇的。
6樓：禿頭小寶貝
喜劇要帶給人開心的情緒，要很搞笑，而一般這樣敏數鋒畢冊的情景很難橋晌去演繹出來，大多喜劇片到最後都是不倫不類，沒有喜劇感，沒有帶給觀眾搞笑開心的那種氛圍，反而會顯得很尷尬。
7樓：魚與魚塘
因為喜劇講究效果，如果沒有它該有的效果，這就不會受觀眾歡迎。
8樓：繁新人
因為喜劇的核心是悲劇，演喜劇，其實就是演悲劇，只不過是把悲劇當成喜劇來演。你看周星馳的電影就懂了。
為什麼很多人說喜劇是最難演繹的？
9樓：江淮一楠
因為現在的人壓力越來越大，喜劇短暫的成為了現實生活的「庇護所」，把桐念扮煩惱都擋在外面，讓人們都能在大笑中忘記憂愁，於是帶著這樣的訴求，大家對喜劇作品的質量要求越來越高，喜劇創作的難度也開始逐步提公升。
喜劇創作要求內容既要有富有創造力，有對生活細緻入微觀察的同時還要有趣味，比如《愛人錯過局灶》把愛情中雙方的不高賀肯低頭、彆扭糾葛通過作品體現了出來，讓觀眾找到了共鳴；《偶像服務生》和《網際網絡體檢》精準的找到了網際網絡的特點，戳動了年輕人的神經，讓許多觀眾感同身受；《這個殺手不大冷》和《笑吧，皮奧萊維奇！》主線的巧妙設定；《水煮三結義》的結尾神反轉等，這些作品的精彩呈現，與演員有創造的演繹、趣味的呈現是息息相關的。
另外，舞臺喜劇的篇幅很短，情節很集中，這對演員的表演要求往往更高。演員不能浪費每乙個動作，每一句話，要時刻把握「度」，節奏的度、形體的度、臺詞的度，多了就尷尬，少了就不好笑。如何將這個度把握得得心應手，對喜劇演員來說是十分大的挑戰。
10樓：網友
因為喜陸畢仿劇既要幽默，也要貼近生活，還不能重複其他喜劇已經用過的或大家已經耳熟能詳的笑點，因此，早纖在各種數吵劇作型別裡面，喜劇是最難演繹的。
11樓：社保理財
這個冊亮歷主要是因為喜劇，他得具有幽默，還要有貼近生活，還不能重複其他的喜劇，所以它的難度是非常大的。
喜劇是永遠受到觀眾州搜喜愛的。喜劇表演，又是最需要演員的氣質和敏感的，是最難把握的表演技巧。讓人開懷大笑，比讓人哭要難得多。
讓人在笑聲中感到機智和深沉，苦澀和心酸就更難。而且隨著人們生活水平的提高，精神生活的質量要求也是會更高的，所以喜劇創作的難度也開始逐步的提公升。因為喜劇既要有創造力，有對生活細緻入微觀察的同時，還要有趣味性，所以要鍵枝想好乙個喜劇是非常不容易的，而且讓演員演好這個喜劇也是非常的有難度的。
因此如何將這個喜劇演好，對於演員來說也是乙個非常大的挑戰。因此很多人都說喜劇是最難演繹的這個話是正確的。
12樓：網友
喜劇片是電影中充滿智慧和活力，永遠受到觀眾喜愛的片種。喜劇表演又是最需要演員的氣質和敏感，是最難於把握的表演技巧。大家都知道，鬧桐棚讓人開懷液則大笑比讓人哭要難得多；讓人在笑聲中感到機智和深輪碰沉，苦澀和辛酸就更難。
13樓：星期八的貓
喜劇不是最難演繹，而是目的性極強。
這就好比射箭，其他戲劇形式可能是按照難度不同，設定的靶子距離不同，難一些的，靶子遠點，但你只要射中靶子了，就是神箭手。
而喜劇則看來門檻不高，比如放在你十公尺以外，你似乎是很容易中靶。但它卻有個奇怪的規定：中靶不算中，必須得射中靶子當中那個極哪碼小凳肢極小的紅點，你哪怕偏離一點，哪怕只在靶心的處，那一律按脫靶論處。
笑點差別很大。地域差異極大，別說是國別之分，就算是細化到各個地區，笑點都很大差異。就算有字幕，南北兩地的喜劇李粗哪接受重合度都很低，因為笑的根源在於文化共情，而非人性共情，除非你學卓別林一樣搞默片，沒有語言，那接受度要大得多，因為肢體表述替代了文化背景的強需求。
14樓：網友
因為喜伍櫻劇返缺就是腔世叢別人的痛點碎片組成了別人的笑點連篇；
15樓：玩樂星
喜劇短暫的成為了現實生活的「庇護所」，把煩惱都擋在外面，讓人們都能在大笑中忘記憂愁，於是帶著這樣的訴求，大家對喜劇作品的質量要求越來越高，喜劇創作的難度也開始逐步提公升。喜劇創作要求內容既要有富有創造力，有對生活細緻入微觀察的同時還要有趣味，比如《愛人錯過》把愛情中雙方的不肯低頭、彆扭糾葛通過作品體現了出來，讓觀眾找到了共鳴；《偶像服務生》和《網際網絡體檢》精準的找到了網際網絡的特點，戳動了年輕人的神經，讓許多觀眾感同身受；《這個殺手不大冷》和《笑吧，皮奧萊維奇！》主線的巧妙設定；《水煮三結義》的結尾神反手碧轉等，這些作品的精彩呈現螞薯消，與演員有創造的演繹、趣味的呈現是息息相關的。
另外，舞臺喜劇的篇幅很短，情節很悶知集中，這對演員的表演，是最大的挑戰。
16樓：網友
喜劇必須要給人笑聲，如果喜劇鏈尺殲沒有笑棚衝聲那就困卜沒意思了，所以演喜劇的人自己都不笑的，給別人看笑才行。所以最難演繹的。
17樓：zkq先生
因為喜劇要有包袱、笑點、悲喜轉折、笑中帶淚等調動情基亮緒，還要讓人在輕鬆的氛圍中回味，感觸到深刻的道理。相對而言，悲劇或掘畝正劇就更直接判鋒森一些。
18樓：匿名使用者
關注問題寫。
95 個。於和偉。
於和偉。演員而已。
現在的人壓力越來越大，喜劇短暫的成為了現實生活的「庇護所」，把煩惱都擋在外面，讓人們都能在大笑中橡首忘記憂愁，於是帶著這樣的訴求，大家對喜劇作品的質量要求越來越高，喜劇創作的難度也開始逐步提公升。
喜劇創作要求內容既要有富有創造力，有對生活細緻入微觀察的同時還要有趣味，比如《愛人錯過》把愛情中雙方的不肯低頭、彆扭糾葛通過作品體現了出來，讓觀眾找到了共鳴；《偶像服務生》和《網際網絡體敏如大檢》精準的找到了網際網絡的特點，戳動了年輕人的神經，讓許多觀眾感同身受；《這個殺手不大冷》和《笑吧，皮奧萊維奇！》主線的巧妙設定；《水煮三結橋豎義》的結尾神反轉等，這些作品的精彩呈現，與演員有創造的演繹、趣味的呈現是息息相關的。
19樓：旅初陽
喜劇表兄彎演又是最需要演員的氣質和敏感羨跡悶，是最難於把握的表演技巧。大家都知道，讓人開懷大笑比讓人哭要難得多；讓州轎人在笑聲中感到機智和深沉，苦澀和辛酸就更難。
20樓：拱飛揚
因為慶明喜凳喚劇既要幽默又要貼近生活，還得不能重複以前演過的段子，對錶演者要求很高，不僅言語還有肢體語言都要讓觀眾棗差凱開心。
21樓：單身戒嚴令
是電影中充滿智慧和活力，敬森核永遠受到觀眾喜愛的片種。喜劇表演又春蔽是最需要演員的氣質和敏感，是最難於把握的表演技巧。大家都知道，讓人亮掘開懷大笑比讓人哭要難得多；讓人在笑聲中感到機智和深沉，苦澀和辛酸就更難。
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