1樓：poor油條
以詩為詞」是詞學史上的重要命題，其影響幾乎貫穿整個詞史。姜夔作為兩宋詞壇上最為重要的作家之一，其對詞體的認知以及詞的創作，都與「以詩為詞」有密切關係。因此，對姜詞成就以及風格的分析，離不開對其「以詩為詞」的**。
本文在對「以詩為詞」這一命題的內涵及外延進行**後，結合文字及相關材料，論述姜夔詞如何「以詩為詞」,包爛咐括姜夔詞的「詩化」和姜詞如何在「詩化」的同時不失詞的本色，並在此基礎上衡估姜夔「以詩為詞」的詞史意義。**飢拿純共分為三個章節：第一章結合前人研究成果，討論「以詩為詞」的內涵及其生成過程。
本文認為，在宋詞發展過程中，士大夫對詞體的批判意識與詞體的原生特性之間的矛盾成為「以詩為詞」的推動力。而「以詩為詞」其實是一種詞體改革運動，其理論主張是詩詞本一律，共為心聲；改革的直接物件是詞體從俗之弊；革新本質在於文體功能與創作目的的變遷，即由娛樂到心聲。再次討論唐宋詞「以詩為詞」的四種形態。
最後論述宋代詞論中「破體」與「辨體」兩種觀點的爭論與合流，以及在此背景下創作的姜夔其人的詞體觀。第二章結合姜夔詞作，論述姜夔「以詩為詞」的內涵。白石詞「陶寫性情」,言說心聲，以詞傳達其雅士生活中的深情、雅志，這是其「以詩為詞」之詩心。
而又因姜夔知音曉律，從而能夠突破歌詞創作的**束縛，在詞作中建立廣闊的時空結構，融入悠然深邃、不能轉指的寄託之意，並善用「本色語」,從而保持了詞體之特美。最後，對白石「以江西詩法入詞」這一命題進行辨析，提出姜夔與江西詩派之間的嬗遞，不在於「詩法」,而是一種受理學影響的詩文化心理。第三章在前文基礎上，考察姜夔「以詩為詞」的詞史影響。
通過姜夔與蘇軾「以詩為詞」的對比，辨明蘇軾為其後詞人「以詩為詞」之源，而姜夔是最重要之分流。而通過考察清代詞論中的姜詞批評，會發現姜夔「以詩敏伍為詞」對於清詞中興以及晚清詞學集大成產生過重要影響。
2樓：網友
更好地表現自我、抒發自我的主觀感受，注重寫心境；抒發流落江湖當不忘君國的感時傷世思想，以高旦雅為美學理想，反老答俚俗、反淺薄、反直露、反狂怪、戚含擾反浮豔。
姜夔的詞有哪些？
3樓：金色盛典歷史
一句「淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管團檔！」，一句「二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲」足以！
姜夔塌彎亂 暗香。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？ 喚起玉人，不管清寒與攀摘。 何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正寂寂。 嘆寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。 長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。 又片片吹盡也，幾時見鬧旦得？
暗香。 苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。 客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北；想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。 猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。 莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。 等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。 —疏影。
揚州慢最出名。
淳熙丙申正日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四壁蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生。
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讚頌園丁 老師，大家都說您培養著祖國的棟樑 我卻要說，您就是祖國的棟樑。正是您，支撐起我們一代人的脊樑 您像一支紅燭，為後輩獻出了所有的熱和光 您的品格和精神，可以用兩個字就是 燃燒 不停的燃燒 您講的課，是那樣豐富多采，每一個章節都彷彿在我面前開啟了一扇窗戶，讓我看到了一個斑斕的新世界 啊，有了您...
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