1樓：騰秀榮夕衣
從18世紀工業革命開始，直到19世紀末期，工業技術改變著人們的生活方式，產品設計在這種變革與混亂中發展。人們在生活習慣與心理上對舊有產品的形式與風格有很強巨集譽的留戀，這反映在設計上表現為裝飾化的特點，注重傳統裝飾趣味。裝飾與機械生產的要求之間的矛盾不可避免地產生。
許多設計師不願意參與對工業產品進行設計，而大多數工業產品單方面追求標準化、批量化生產，對產品本身卻忽略了裝飾美、形式美的因素，造型粗糙、醜陋，產品的審美品味與格調不高。
1851年，在英國倫敦海德公園內舉行的世界工業博覽會上，集中暴露了一些矛盾。展品以工業產品居多，外型粗陋。許多產品上加了些不倫不類的紋樣為裝飾，想以裝飾彌補其形式孝顫上的醜陋。
但事實證明，其結果更加糟糕。因此，以約翰·拉斯金和威廉·莫里斯為首的一批有識之士進行了一場名為「新手工藝美術運動」的設計風格改革運動，主張藝術家走入生活，藝術與技術結合，創造為大眾理解和接受的作品。它反對維多利亞矯飾之風，倡導中世紀的純樸裝飾，並吸收日本的裝飾，從自然中汲取素材，創出新的設計風格，這是一種可貴的探索。
它的影響遍及歐洲多國，使「新藝術運動」在歐洲蓬勃興起。從這個意義上來講，「新手工藝美術運動」以新的裝飾反對矯飾，巧絕敗主張精緻、合理的設計，並儲存了手工藝，對現代設計思想的形成有重要影響。
2樓：娺鋦剉d艡
比利時十九世紀末二十世紀初最為傑出的設計家與設計理論態族家，無疑應推凡·德·威爾德（henry vaan de velde），無論是他把設計理論推向對機械的承認，還是他的設計實踐，都使他成為現代工業設計史上的重要人物，其影響遠遠超出了他在比利時本國的活動範圍。
比利時的設計運動早在十九世紀八十年代初已初露頭隱擾角，1881年奧克塔夫·毛斯主辦進步刊物《現代藝術》，在他的組織下，一批有志於繪畫與設計改革的設計家組成乙個"二十人小組"，1888年凡·德·威爾德被推舉為領袖，從此，這個小組轉向設計、實用美術方向，1894年小組改名為"自由美學社"，成為比利時新藝術運動的骨幹。
威爾德主要從事傢俱與室內設計，與法國新藝術運動風格比較，他的傢俱更講究功能性，雖以捲曲線為主，但繁瑣雕飾較少。威爾德出身畫家，後來也當過建築師，1890年他為結婚選購傢俱時，感到市場的所有用品都"形態虛偽"，從而開始自己動手設計大部分用品，這使他立志畢生從事設計活動和設計改革，在這一點上，他和威廉·莫里斯頗為相似。
威爾德的設計思想在當時是相當先進的。早在十九世紀末，他就曾經指出"技術是產生新文化的重要因素"，"根據理性結構原理所創造出來的完全實用的設計，才是實現美的第一要素，同時也才能取得美的本質"，他提出了技術第一性的煙澤，並在產品設計中對技術加以肯定。1902年至1903年間，威爾德廣泛地進行學術報告活動，並發表了一系列文章，從建築革命入手，設計產品設計，傳播新的設計思想，主張藝術與技術的結合，反對純藝術。
1906年他考慮到設計改革應從教育著手，於是前往德國魏瑪，被魏瑪大公任命為藝術顧問，在他的倡導下，終於在1908年把魏瑪市立美術學校改建成市立工藝學校，這個學校成為戰後包浩斯設計學院的直接前身。
威爾德到魏瑪之後，思想有進一步的發展，他認為，如果機械能運用適當，可以引發設計與建築的革命。應該做到"產品設計結構合理，材料運用嚴格準確，工作程式明確清灶閉旦楚"，以這三點作為設計的最高準則，達到"工藝與藝術的結合"。在這一點上，他已經突破了新藝術運動只追求產品形式的改變，不管產品的功能性的侷限，推進了現代設計理論的發展。
3樓：手機使用者
設計，這一大概念幾乎囊括人類生活的各個方面，它體現了人們為了適應周圍環境到改善周圍環境，從滿足基本需要到精神層次的更高需求以及尋求更優化生活方式的迫切需要。設計由多種要素積澱而成，包括社會環境，自然環境，材料資源，加工工藝，審美觀念等等，而我們今天將焦點放在人的要素上，因為設計以人為本的目的和動力是設計史上的無論哪個階段都無法否認的。只是各個階段的以人為本是否存在真正的為大眾的目的罷了。
以人為本本身就是個廣擾蘆義概念，設計中的以人為本需要考慮人的自然特徵和社會特徵，而我們今天所要**的大眾審美問題主要屬於人的社會特徵領域即職業，職務，文化教育水平，階層，民族，宗教信仰等。可以這麼說，設計之所以存在，是因為它為設計物件所接受，也就是與大眾的審美觀念產生共鳴。那麼賀槐我們的設計究竟是靠著迎合緩拍帶設計物件的審美還是引導設計物件的審美，才得以延續和發展呢？
需要指出的事，我們這裡的審美已經涵蓋了技術，形式，文化等一系列審美要素。
「新藝術」運動的特點是什麼？
4樓：貴連枝從靜
新藝術運動的主要特點：
1、強調手工藝，從根本上說，新藝術運動不反對工業化；
2、完全放棄傳統裝飾風格，開創全新的自然裝飾風格；
3、倡導自然耐罩廳風格，強調自然中不存在直線和平面，裝飾上突出表現曲線和有機形態；
4、裝飾上受東方風格影響，尤其是日本江戶時期的裝飾風格與浮世繪的影響；
5、探索新材料和新技術帶來的悶簡藝術表現的可能性。
擴充套件資料：新藝術」運動在昌隱各國的代表人物：
一、法國：新藝術之家設計事務所——薩穆爾·賓。
二、比利時：亨利·凡德·維爾德。
三、西班牙：安東尼·高迪。
四、蘇格蘭：查爾斯·麥金託什、格拉斯哥4人集團。
五、德國：青年風格——彼得·貝倫斯。
六、奧地利：維也納分離派——奧托·華格納。
七、美國：威爾·布拉德利、芝加哥建築學派。
新藝術運動與工藝美術運動的異同點是什麼？
5樓：一顆小公尺飯
一 、相同之處：
1、他們都是對工業化風格的強烈反映；
2、它們都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動；
3、它們都放棄傳統裝飾風格的參照，轉向採用自然中的一些裝飾動機；
4、它們都旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷；
5、它們都受到日本裝飾風格的影響（日本江戶時期的藝術與裝飾風格、浮世繪）
二、不同之處：
1、工藝美術運動：重視中世紀哥特風格（又稱歌德風格）；
2、新藝術運動：完全放棄任何一種傳統裝飾風格，徹底走向自然風格、強調自然中不存在直線、強調自然中沒有完全的平面、在裝飾上突出表現曲線、有機形態，而裝飾的動機基本**於自然形態「曲線風格」。
3、新藝術運動實質上是英國「工藝美術運動」在歐洲大陸的延續與傳播，在思想理論上並沒有超越「工藝美術運動」。
4、新藝術運動主張藝術家從事產品設計，以此實現技術與藝術的統一。
6樓：皆抵諗釩
相同：1，兩者的起點都是反對任何學院派和傳統公升迅復興風格的陳舊樣式，主張從大自然中吸取創作素材和創作靈感。
2，漠視大機械化生產。
不同：1，新藝術運動主張拋棄所有傳統藝術風格，而工藝美術運動則提倡哥德式風格，主張回到中世紀。
2，新藝術運動更接近工業時代精神。a新材料鐵的運動 b 追求抽象風格的設計。
3，工藝美術運動主張回到中世紀工匠集藝術和技術於一身的自然狀態，以此達到產品的功能與形式州笑棗的統一；而。
新藝術運動則追求自然主義風格。
4，工藝美術運動更強調藝術設計的社會公能，即藝術是為社會大眾服務的；而新藝術運動實質上是為藝術而藝術冊拆的。
新藝術運動主要強調了什麼？
7樓：貴連枝從靜
新藝術運動的主要特點：
1、強調手工藝，從根本上說，新藝術運動不反對工業化；
2、完全放棄傳統裝飾風格，開創全新的自然裝飾風格；
3、倡導自然耐罩廳風格，強調自然中不存在直線和平面，裝飾上突出表現曲線和有機形態；
4、裝飾上受東方風格影響，尤其是日本江戶時期的裝飾風格與浮世繪的影響；
5、探索新材料和新技術帶來的悶簡藝術表現的可能性。
擴充套件資料：新藝術」運動在昌隱各國的代表人物：
一、法國：新藝術之家設計事務所——薩穆爾·賓。
二、比利時：亨利·凡德·維爾德。
三、西班牙：安東尼·高迪。
四、蘇格蘭：查爾斯·麥金託什、格拉斯哥4人集團。
五、德國：青年風格——彼得·貝倫斯。
六、奧地利：維也納分離派——奧托·華格納。
七、美國：威爾·布拉德利、芝加哥建築學派。
新藝術運動時期19世紀末海報設計的特點為什麼是黃金時代
法國是 新藝術運動 的發源地，新藝術 本是巴黎一家商店的名稱，由出版商薩穆爾 賓1895年12月創立，是在仿效威廉 莫里斯設計事務所的基礎上開設的，取名 新藝術畫廊 雖然名稱是 新藝術畫廊 其實主要經營和展覽風格新穎的傢俱及室內陳設用品。新藝術運動 在19世紀末就初見端倪，1900年的巴黎世界博覽會...
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籃球運動的風格，我國籃球運動的風格是什麼？？
我覺得配合市最重要的，還有是好的籃球意識最為關鍵。說了 你可能不愛聽 籃球最本質的還是投籃 尤其是在中國！擋拆，跑出空位，接球，投籃或者再檔再跑再出手.就這麼簡單 沒別的了 以中國人種是沒有科比沒有喬丹的 一味想著自己單幹突破或強行出手的 可能那樣看起來確實比較酷，曾經，現在也有大量的人仍是這樣的....