1樓：網友
作為一名攝影師，我想首先要看你接觸到這個劇本是什麼型別的。如果是商業片，那麼你必須非常清楚型別片模式。某種特定的型別模式有與其相對應的型別化影像。
這個是你必須和導演溝通的。如果是乙個文藝性質的電影，那麼和導演溝通，清楚導演的需求是第一步。劇本，無論對於誰來說，都是根本。
但是作為攝影師，劇本還體現在具體場景的分配，器材的準備之上。我一般接觸到劇本，一看場面和複雜程度，大致首閉上對於攝影的預算就有了乙個概念。這樣在和製片人溝通的時候，做到心中有底，能夠比較快地提賣芹喚出乙個基本的攝影預算方案。
日景，夜景的比列分配，內外景的分配都涉及到一點。電影攝製組的分工非常明確，各司其職。但是攝影師是乙個有很大發言權的角色。
整體場景的選擇，人物造型的設計，甚至是表演的風格，雖然有具體的人去負責，但是都是攝中凱影要通盤考慮的。
2樓：通暢且仁厚的小好漢
燈光器材的準備主要考慮是主鏡頭，也就是乙個最松景別的全景考慮為主；還有個別特殊的特寫和細節，這個也要先和導演溝通；如果有可能，尤其是這類投資不算大的小**，最好跟導演確認一下某些人多的場景，或者鏡頭運動比較多的場景的排程問題，這個非常非常重要。因為某些經驗缺乏的導演，尤其是拍攝廣告出身但本身基本功一般的導演，經常在勘景時會只關心某個固定鏡頭的大概角度和構圖，但完全沒將排程（包括攝影機運動和演員）的實際情況考慮進去，到時候導演突發奇想，或者發現原來的計劃不好臨時變更，分分鐘攝影會沒法配合，當然這個問題可以賴導演，但你作為攝影師也希望儘量能在有備而來的情況下好好發揮對不對；不管是你還是導演先出的分鏡，都不要拿著固定畫面的分鏡去討論，一定要帶有排程和表演思維去討論，很多分鏡頭看起來連貫舒服，但只是落在紙上，是否適合表演，以及演員是否能夠實現是兩碼事；綜上所述，其實一開始最好找參考片考慮大概的風格，而在勘景後出第一版分鏡，如果條件允許的話；軌道的鋪設一定要考慮錄音問題，這個需要一定的現場經驗，就看是導演提醒你還是你提醒導演了；如果有摳像的場面，一定要和美術一起討論色彩問題，以及合塌巖芹成的透視問題（要有後期人員參與），比起勘景甚至走位後的非特技場景的分鏡頭，這個就團畢真的不能含糊，最棗埋好是把所有鏡頭運動和拍攝方式以及具體分鏡頭定死，儘量少作改動。
3樓：池莫愁
仔細研讀劇本，我不知道你拿到的是什麼形式或格式物衡的劇本，正規劇本都會在字裡行間暗示鏡頭的運用，比如全景還是中景還是特寫，鏡頭需要tilt還是pan，是否需要用鏡頭的運動來暗示故事發展，等等。我這麼一說是因為國內好多劇本都寫得跟戲劇或話劇一樣。最重要是跟導演溝通，確定整部影片的攝影風格貫以始終，其次根據場景檢查分鏡故事版可行性，別開機了再去乙個鏡乙個鏡磨，不夠煩的。
再次落實裝置問題，軌道搖臂看需要。分鏡這玩意，如果導演有，拿回去理解他。如果沒有，邊想畫面邊寫分鏡，有罩老做點模糊的部分可以和編劇商量，至於器材，得等到你含臘理解完分鏡腦看完場地補完成片畫面再做決定。
演員拿到手拍攝用的劇本是怎麼樣的？
4樓：網友
演員在拍攝前通常會拿到手拍攝用的劇本，這個劇本可能因製作公司、劇集型別和具體拍攝階段而有所不同。一般來說，手拍攝用的劇本可能包括以下內容：
劇本修改：在劇集或電影製作過程中，劇本可能會經過多次修改。手拍攝用的劇本可能包含最新版本的劇本修改，以確保演員知道他們需要拍攝的最新版本。
標註：手拍攝用的劇本可能包含標註和註釋，用於幫助演員理解他們需要表現的情感、動坦姿辯作和內心狀況等。這些標註和註釋可以來自導演、編劇或演員自己的解讀。
重要資訊：手拍攝用的劇本還可能包含關於劇集或電影的其他重要資訊，如拍攝地點、拍攝時間、服裝要求、化妝要求冊粗等。
需要注意的是，不同的製作公司和劇集型別可能會使用不同的劇本格式和內容。有些演員可能需要簽署保密協議，承諾不將劇本內容洩露給第三方。
5樓：網友
通常演員拿到手的劇本是整本的，其中包含所有角色的臺詞和動作描述，以及背景場景和故事情節等。劇本通常由編劇和導演共同製作和修改，以確保故事情節的連旦早扮貫性和角色形象的一致性。對於一些大規模的電影製作，演員可能會拿到乙份刪節版的劇睜野本，其中模灶只包含他們自己的場景和臺詞。
拍電影和寫劇本有什麼區別？
6樓：小魚的生活筆記
1、拍攝情況不同。
文學劇本使用物件為演員和觀眾。大多是乙個完整的故事，將事情的場景人物時間地點情節以文字的形式呈現在讀者面前，即講清楚故事情節，人物對話就行。並著重表現故事氛圍，讓演員和觀眾更能深入角色，體會其中的情感。
分鏡頭劇本是導演拍攝色用的專業劇本，把故事情節和人物對話等詳細內容以鏡頭語言表現。「分鏡頭劇本」也叫「指令碼」。分鏡頭劇本是把文學劇本細化，專業化。
要具體註明鏡頭角度切換遠近等細節，導演直接根據分鏡頭劇本進行拍攝。
2、使用人群不同。
分鏡頭劇本是把文學劇本細化，專業話；文學劇本適合大眾閱讀。
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