1樓：司徒逸琳
我想這應該也離不開演員們的努力吧！曾經的範澤華晌和、陳楚慧、洪妙、姚鎮謹並璇秋等等！都是海內外挺有名的！
近年張御跡怡凰的《東吳郡主》連獲數獎，世博會上方展榮和吳玉東的《桃花過渡》都讓人眼前一亮！還有揭陽小梅花的那些童星也讓孩子們颳起一陣「潮劇風」……
潮劇的角色是怎麼分的？
2樓：
潮劇的角色很多，明代為生、旦、貼、外、醜、末、淨七行。而且每一種還有不同型別。俗語用「四生、八旦、十六老阿兄」來形容乙個演員陣容齊全的標準。
四生：小生、老生、花生、做灶基武生；八旦：烏衫旦、閨門旦辯鉛、彩羅衣旦、衫裙旦、武旦、刀馬旦、老旦、丑旦。
老阿兄」是指在劇中扮演各種雜角者。後來，潮劇發展到行當齊全，生、旦、淨、醜各有應工的首本戲，表演細膩生動，身段做工既有嚴謹的程式規範，又富於寫意性，注重技巧的發揮，其中醜行和花旦的表演藝術尤為豐富，具有獨特的風格和地方色彩。從表演上來看，潮劇的角色行當中以生、旦、醜最具地方特色。
生旦戲《掃窗會》被譽為我國戲曲以歌舞演故事的典型代表。潮劇丑角分為10類，其中項衫醜的扇子功蜚聲南北，為世所稱。老醜戲《柴房會》中，丑角的溜梯功為潮劇所獨有，在戲曲界享有盛譽。
潮劇在過去一直實行童伶制，小生、青衣、花旦均由兒童藝人擔任，這些藝人長純謹大後，聲音改變，
潮劇有哪些特色
3樓：休閒時尚的大咖
潮劇行當特色有：角色、唱腔、**。
1、角色
潮劇行當齊全，生、旦、淨、醜各有應工的首本戲，表演細膩生動，身段做工既有嚴謹的程式規範，又富於寫意性，注重技巧的發揮，其中醜行和花旦的表演藝術尤為豐富，具有獨特的風格和地方色彩。
潮劇在過去一直實行童伶制，小生、青衣、花旦均由兒童藝人擔任，這些藝人長大後毀鄭，聲音改變，即被淘汰，這一體制嚴重阻礙潮劇藝術的發展。
2、唱腔
潮劇演用真聲，唱唸用古譜「二四譜」，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯綴為主的曲牌體和板腔體的聯和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風格獨特，表現力很強。
潮劇演唱用真聲，唱唸用古譜「二四譜」，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯綴為主的曲牌體和板腔體的聯和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風格獨特，表現力很強。
二四譜」，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯綴為主的曲牌體和板腔體的聯和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風格獨特，表現力很強。
早期潮劇的「幫聲」，即登臺演員唱至最精彩片段時後臺眾聲「齊唱」相和的現象，在其他戲曲中甚為少見，是潮劇的特點之一。
3、**
潮劇**屬曲牌聯套體，唱南北曲，聲腔曲調優美，輕俏婉轉，善於抒情。清代中葉以後，它又吸收板腔體**，顯得靈活多姿。潮劇中有傳答隱統曲牌二百多支，樂曲一千多首，是研究中國戲曲聲腔的重要資料。
伴樂部分，保留了較多唐宋以來的古樂曲，又不斷吸收纖舉頌了潮州大鑼鼓樂、廟堂**、民間小調樂曲等，**曲調優美動聽，管絃樂和打擊樂配合和諧，善於表現感情的變化。
大家覺的潮劇是去是留 理由
留，保留一些有價值的傳統。留！不管怎麼講，民族藝術應該給予大力保護！別忘了，只有民族的，才是世界的。有人在很多時候都在幹著傷天害理的勾當。你想留都留不了咯。潮劇的由來？潮劇是宋元南戲的乙個分支，由宋元時期的南戲逐漸演化，是乙個已有 多年曆史的古老劇種，主要吸收了弋陽腔 崑曲 梆子 皮黃等特長，結合本...
玩dnf是為什麼我的角色移動不了
嗯 我的情況和你差不多 重灌 修復 查木馬 統統都不行 不過我可發現了個 很有意思的現象 你把dnf 轉移到別的磁碟裡 不如 把d盤的dnf 剪下到f裡 這是就會提示 如果您將移動此資料夾會有一些程式見無法使用 或者是 此檔案加里一些檔案正被另乙個程式所使用 呵呵 看好了 這就是木馬 當你把裝 dn...
宋小寶出名之前是做什麼的，宋小寶是怎麼出名的以前是幹什麼的？
宋小寶出名之前是打零工的，初中畢業以後宋小寶就開始工作了，跟很多人一起站在勞務市場等人挑，在東北宋小寶算特別瘦小的，沒有什麼好的工作會找他，最後就剩下工資不高的洗碗工，工作了一年以後，宋小寶就回到了村裡。1 機緣巧合接觸到了二人轉。回到農村以後，經常會有二人轉的下鄉表演，愛湊熱鬧的宋小寶看著舞臺上的...