1樓：一人帶娃的過程
春之聲圓舞曲》作於1883年，當時小約翰·施特勞斯已經六十多歲，但作曲依然充滿活力，主旋律裡一直洋溢著青春無限的活力如同春暖花開般滋潤心田。
**形象鮮明切生動，彷彿能看到人們跟著旋律輕盈的舞動旋轉。據說小約翰·施特勞斯是在乙個晚上即興創作出《春之聲圓舞曲》的。
此曲它並不是典型的維也納圓舞曲，也不是作為舞蹈拍寬伴奏**而創作，它本身就是舞臺上表演的**節目，具有純粹的**表演性質。節奏自由、充滿變化，旋律生動而連貫，具有較強的欣賞性，很少用於伴舞，原譜中也沒有註明各個段落，另外此曲還帶有迴旋曲的特徵。
全曲具有相當螞裂高的藝術性，雅俗共賞、經久不衰，此曲最早的襲物亮版本是鋼琴曲，之後改編為管絃樂曲，一直深受世界人民喜愛。
2樓：
這首曲子和小約翰·施特勞斯的其它圓舞曲迥然不同：它並不是典型的維也納圓舞曲圓凱基，也不是作為舞蹈伴奏**而創作的，它本身就是舞臺上表演的**節目，具有純粹的**表演性質。
主題在簡短熱情的引子之後呈現出來，華麗敏捷的旋律如春天的氣息撲面橘謹而來，洋溢著青春活力。其它幾個圓舞曲娓娓動聽、充滿生機。全曲具有相當高的藝術性孫晌，雅俗共賞、經久不衰。
3樓：司空崖
春之聲圓舞曲》是奧地利作曲家小約翰．施特勞斯的不朽名作。此曲雖家喻戶曉。大多卻是對管絃樂版本或是鋼琴版本的淺跡碧析、對其聲樂演唱版本的研究還未有較多的涉獵。
本文將通過藝術特徵與表演詮釋兩個維梁納度對《春之聲圓舞曲》的聲樂演唱版本進行解讀。通過歷史語境、文學與美學的特徵以及和聲與曲式的構成等不同維度**其本體。並通過分析不同歌唱家演繹的版本、歸納其共性與個性，總結演唱中的重點及難點橡州沒、結合自身演唱體悟進行總結與反思。
筆者希望能在前人研究成果上有所拓展。進一步探析此曲的理論及實踐價值，為廣大演唱者以及聲樂愛好者提供借鑑。
春之聲圓舞曲曲式結構是什麼
4樓：
春之聲圓舞曲》以鏗鏘的大提琴觸發，引子短小、充滿活力，貫穿全文的主要主題。奠定了全曲明朗歡快的基調。 第一主題（降b大調）隨之出現，複雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾一種春意盎然的感覺，八分音符與四分音手簡符糅合成的依音效果，使樂曲熱情奔放，洋溢著生意勃勃的活力，快拍的使用產生了激烈彭拜的效果； 緊接著第二主題（f大調）進入，旋律趨於平和，小提琴的細膩，大提琴的鏗鏘，抗爭雖中磨不是十分強烈，但色彩依然生動； 經過重複第一主題之後，優美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進入，給人畢培褲以春水盪漾般的舒暢感；速度急緩熱烈有致，柔和而委婉地旋律上下起伏，跳音、休止符，連線糅合成整體，營造出搖曳、盪漾的舞蹈韻律。
第四主題在前奏中進入後段，節奏密度的拉寬，旋律的跌宕，幾個大音程運用，使清澈流暢的**平添了無窮無盡的活力； 第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，二段式採用結構靈活、跳動的旋律，速度均勻有力但不急促。
春之聲圓舞曲用了哪些樂器
5樓：浪咯哩咯兒浪
大提琴、中提琴、小提琴、雙簧管、長笛 、單簧管 、小號 、大號、長號、豎琴、短笛、圓號、定音鼓、馬林巴琴、三角鈴。
春之聲圓舞曲（frühlingsstimmen walzer，是奧地利著名**家小約翰·施特勞斯的不朽名作。作於1883年。據說小約翰·施特勞斯是在乙個晚上就在鋼琴上即興創作出此曲的，因此此曲最早的版本是鋼琴曲。
後經劇作家填詞成為聲樂圓舞曲由著名花腔女高音歌唱家比安卡·比安琪演唱，這也是此曲的第一次演出。後來作者又將它改編為管絃樂曲。
6樓：網友
最早版本（johann strauss jr.)是鋼琴曲。後被改編為管絃樂曲。
編制（herbert von karajan, 1987 vienna new year concert)：
求採納~~~歡迎高手指正錯誤。
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