1樓：網友
這個空間感其實就是空間的透視效果，也就是常說的近大遠小，這個就是和你的拍攝的空間位置有關係，和其他的都沒關係。
其實非全畫幅的機器沒啥不好理解的，它們與全畫幅機器在完全相同的理想條件下，拍攝到的畫面在本質上是相同的，可以算是同一幅畫面，只不過由於感測器尺寸的差別，導致畫面實際範圍有所不同，感測器尺寸小的，其畫面範圍也小，因此aps-c畫幅就相當於是擷取了全畫幅的中心部分，反過來，如果是感測器尺寸大於全畫幅的相機，那麼其畫面範圍也更大，相當於是在全畫幅的畫面範圍基礎上又多了一外圈畫面內容。但是早正或，不管畫清彎面範圍怎麼變，他陸伍們的**程度、空間透視效果什麼的都是一樣的，因為本質上還是同一幅畫面，這個就有點像玩拼圖，
2樓：無語月光
1、空間感涉及很多專案，比如透視、景深、明暗、色彩等等，焦距影響空間感的只有景深；
2、焦距與視角。焦距是物理的，永遠不會變。但搏旁帆搭載於不同畫幅的感測器時，視角會發生變化，這被稱為等效焦距（ 說等效視角更容易理啟團解 ）。
比如同樣是 50mm 焦段的鏡頭，在全畫幅機身上視角約 46°，在半畫幅機身上視角約 30°，但 50mm 的焦距不會變，而 30° 視角相當於全畫幅鏡頭 75mm 的視角。相同鏡頭在不同畫幅感測器上的視角變化，稱之為等效焦距。等效焦距不改變焦距，只改變視角；
3、焦距與景深。景深由焦距、攝距、光圈和彌散圓直徑決定，其中彌散圓直徑的佔比極小，小到可以忽略不計。因此，只要焦距相同、光圈相同、攝距相同，那麼景深就相同，對空間感的影響也是一樣的。
也就是說，50mm 鏡頭搭載於全畫幅機身和半畫幅機身的景深是一樣的，差別的只是視角。如果相同的鏡頭搭載不同畫幅的感測器，並且要保持相同的構圖（ 相同視角 ），畫幅越小，攝距就越大（ 退得越遠 ）。攝距影響景深，攝距越長，景深越大，空間感就越弱。
樓主列舉中的第一種說法是錯的，同光圈下 35mm 景深鐵定不如 50mm，不存在 35mm 焦距搭載於半畫幅機身就變成了 50mm 焦距（ 只是視角與全畫幅的 50mm 鏡頭相同 ），他混淆了景深空間感和視角的關係；第二種說法是對的，焦距、攝距、光圈都相同，景深就一樣空間感也就一樣，只是視角有不同，半畫幅只是從全畫幅視角中截出了一塊；
4、焦距和透視。透視基雹是美術學概念，有三個特徵，一是近大遠小，二是近寬遠窄，三是近實遠虛，而這三個特徵的量變，由視角決定。如果視角相同，主體和環境的比例就相同，透視也就相同。
因此，鏡頭無論搭載於什麼畫幅的感測器，只要視角相同，透視就是相同的，差別的是攝距變化導致的景深；
5、樓主例舉的 18-135 鏡頭，焦距就是 18-135 永遠不會變，但搭載於半畫幅機身時視角有變化，其變化程度按感測器的對角線長度換算。實踐中一般以全畫幅感測器的對角線長度為基準，換算係數為 1，半畫幅的換算係數就為 佳能 ），4433 中畫幅的換算係數就為 ,。因此， 18-135 鏡頭的視角就相當於全畫幅的 27-202，但焦距不變還是 18-135，對景深的影響還是按 18-135 焦距計算，對空間感的影響也是按 18-135 焦距算。
全畫幅和半畫幅相機鏡頭的焦距如何換算？
3樓：老朱
1 ef-s鏡頭不能用於全幅。
2 ef鏡頭可以用於半幅機器。
3 半幅機器上，18-135等效；24-015等效。換算都是一樣的乘的係數。
4 24-105貴的原因主要是因為這是一支恆定光圈的鏡頭。
5 24-105貴的原因主要是因為這是一支恆定光圈的鏡頭；半幅同樣有很貴的 鏡頭，比如17-55/比24-105還要貴很多。
全畫幅和半畫幅相機鏡頭的焦距換算問題。
4樓：早上好暘光
我開始也在懷疑這個問題，之後我相問的是，到底是遠了？還是沒有遠？
個人解答推理1.
全畫幅感測器比如是數字5
半畫幅感測器比如是數字3
那麼用同乙個鏡頭50定。
全畫幅看到的是50mm距離視野。
半畫幅看到的是85mm距離視野。
問題來了。那麼意思就是說全畫幅用85定和半畫幅50定是乙個焦距視野嗎？
那由此看來，50/的頭和85/的頭哪個更貴一些？肯定是85啊。
這麼一來半畫幅相機更厲害了被，省錢的同時還能像全畫幅一樣。
錯錯錯：視野不是距離，全畫幅用50鏡頭，看到的是50mm的視野，就比方說是數字5。
半畫幅用50鏡頭，看到的是85mm的視野，就比方說是數字8。
解：全畫幅5就是5，上下左右都是5。
半畫幅是8，上下左右都是8。
他們看到的距離是一樣遠的。而不同的是他們看到的範圍不一樣。乙個是眼睛睜開的範圍，乙個是眼睛半眯的範圍。
兩個人站在一條橫線上，距離相機10公尺，人與人之間間距10公尺。全畫幅用50的能看到兩個人同時出現在鏡頭畫面裡。半畫幅只能看到乙個人。你認為你看得遠了。其實是窄了。
所謂同等焦段與等效焦段，應該是，全副用85的鏡頭，成像的畫面容量和半幅50鏡頭成像的畫面容量是一樣的。
裁剪：全副拍攝5的**，才前到半幅8的位置，畫質幾乎一樣，遠近幾乎一樣。
這皇帝我個人看點。
5樓：絕丶戀灬殤彡
半畫幅120焦距差不多是全畫幅。
200了，當然半畫幅這個遠。
6樓：秋刀池宇
不一樣遠的，半畫幅要遠一點。
單反半幅機焦距換算問題
7樓：網友
等效焦距其實是乙個偽命題，有點像小dc上的「10倍光學變焦」一樣。35mm在aps-c畫幅上使用視角仍然是35mm的視角，空間感仍然是35mm的空間感，景深換算也仍然用35mm來計算，對比起全畫幅上僅僅是畫面裁切了而已。同焦段等物距等引數兩者拍出來的視角景深背景空間是一樣的，畫面少了一圈而已，等構圖下全畫幅的景深淺一點因為物距近了。
8樓：東山島老何海鮮記
你說的對，空間感還是50mm的空間感的，也就是說用35mm的鏡頭在半幅機上，同樣的景物比如說拍乙個半身照，你就需要往後退。這就產生了與50mm相同的空間感。個人感覺上與50mm的鏡頭拍攝效果基本相同。
9樓：小邋遢真遢呀邋
等效焦距只是視角範圍相當而已，鏡頭感不是一樣的！！空間感也是不一樣的，絕對的不一樣！！
肯定的答覆！、
30mm在半幅機身上與全畫幅50mm相比僅僅是視角範圍相當，鏡頭空間感絕對不一樣！這是早已被證實的！
佳能的半幅機身配全幅鏡頭，鏡頭焦距是不是也得乘以1.6啊？
10樓：
科普一下：
的英語原意就是electronic focus，電子自動對焦的意思，指佳能的自動對焦單反系統，也是eos單反鏡頭卡口的名稱，最初是為35mm膠片單反而開發。單反數位化以後，這個卡口就作為全畫幅機身和鏡頭的卡口；
2.相對於ef卡口，還有ef-s卡口，這是專為小像場的aps-c格式開發的鏡頭卡口，其機械尺寸與ef卡口一樣，但不能裝入全畫幅機身；
是移軸鏡頭的代號。
是超聲波靜音對焦馬達，相對於微型馬達和步進馬達，超聲波馬達可以做到無聲，快速對焦；
35就是鏡頭焦距為35mm，光圈係數為。
是英語luxurious，指奢華，佳能用以代表高品質鏡頭，用紅圈以示區別。
接下來說說等效焦距的問題，其實，等效的是視角，而不是焦距，焦距是物理屬性，不會因為裝在全幅機身和半幅機身上而改變。所以，不管是全畫幅鏡頭或是半畫幅鏡頭，都要等效。
貼張圖，很直觀：
11樓：網友
這裡有乙個誤區，不是鏡頭焦距乘以，而是等效焦距乘以。舉個例子說，100mm鏡頭用在aps機身上的等效焦距為160mm，指的是其視角相當於160mm鏡頭的視角，而其鏡頭焦距還是100mm。
在單鏡反光機中，全幅相機鏡頭與半幅相機鏡頭的焦距如何換算？
12樓：寫字的老北風
在單bai
反相機上，無論是全du畫幅還是aps-c畫幅zhi，它的鏡頭都是直接標註dao物理焦距，在哪個機內身上這個焦距都不容會變。
aps-c畫幅相機拍攝的畫面看上去比較大，或者說顯得焦距比較長，是兩個原因造成的。
首先是視角變小了，畫了一張簡圖，大概說明一下。
上圖可以看出，同樣的鏡頭，在較小的畫幅相機上，視角會變小，拍攝的內容等於是較大畫幅上擷取一部分。
為什麼這一部分看上去和整張的畫面一樣大，甚至更大，就要說說第二個原因，顯示解像度和畫素密度。
數碼時代，我們**數碼**無論是通過手機還是電腦，都是從螢幕上**的，同樣的畫素數量，螢幕就會給留出同樣的的大小。aps-c畫幅的感測器面積小，但是畫素數並不少，所以看上去**就比較大，如同用長焦拍攝一樣。
但實際上，焦距沒有變化，變化的是視角。
由於各家的感測器規格不同，索尼、尼康等廠商同樣鏡頭在aps-c畫幅與全畫幅的機身上，視角差是倍，佳能的全畫幅與aps-c畫幅的換算是倍。如下圖：
注意，在aps-c畫幅之上，還有aps-h畫幅，所以不能簡單的稱為aps畫幅，更不是什麼殘幅，畢竟下邊還有那麼多畫幅都好好的活著呢。
13樓：兜轉瞬間
全幅相機鏡頭的焦距乘以就是半幅相機鏡頭的焦距。
全副和半副單反鏡頭「等效焦距」的概念與區別。
很多人說對半副單反來說，35mm鏡頭就是標頭，和全副用50mm鏡頭是一樣的。
這個說法乍一聽貌似很有道理，可細究一下，還是有很大的問題的。
對比情況如下：
全副，50mm鏡頭，光圈f2；
半副，35mm鏡頭，光圈f2。
1.共同點，視角和透視關係相同。因為透視只和拍攝位置有關，全副和半副拍攝相同的畫面內容，分別使用50和35mm鏡頭，站立的拍攝位置是一樣的。
2.不同點：景深範圍不同。
全副，50mm鏡頭，光圈f2，對焦距離3m：景深 （；
半副，35mm鏡頭，光圈f2，對焦距離3m：景深。
全副的景深明顯比半副要淺很多。這個在拍攝時，區別很大。
3.由第2點引申出乙個問題：鏡頭自身屬性是特定的，不因畫副等效折算而改變。
鏡頭的自身屬性（一般性屬性包括色彩、畸變等這種普遍共有的屬性姑且不論，只拿不同焦段的區別來講）：
1）、不同的焦段（135鏡頭），在相同的拍攝距離、相同的光圈條件下，景深不同。可以描述為：廣角景深更大，長焦景深更淺。
2）、感光元件折算及拍攝內容範圍與鏡頭無關。鏡頭只和焦段、光圈、拍攝距離有關。考慮時不能互相考慮從而導致混亂。
3）、不同焦段鏡頭，在相同拍攝距離、相同光圈條件下，某一像平面的彌散圓大小不同。可以描述為：虛化能力和虛化效果不同，隨著鏡頭焦距的增加，虛化效果增強。
4.不同點：虛化能力不同。如上面第2點第（3）條所述。
5.鏡頭感不同：鏡頭感包括了景深、虛化能力等。
在我前一篇日誌裡有介紹。結論：半副（比如d7000）加上35mm鏡頭，跟全副加50mm鏡頭不能等效，還是有很多差距的。
雖然視角等效於50mm，但鏡頭的各種屬性還是35mm的。它仍然是廣角鏡頭，而不是標頭，廣角鏡頭的特點就是景深大，利於拍景物。35mm廣角鏡頭實際拍攝的區別簡單描述為：
為了拍相同大小的人物，用d3s相機時的拍攝距離要比用d7000相機時來得近很多；同時，拍攝距離變近了，景深範圍跟著縮小，虛化能力也跟著增強。這才是比較全副、半副的正確思路。拿等效50mm焦距的的概念來比較，那只是在比較拍攝的範圍和透視而已，這只是不同焦段鏡頭的乙個很小的特性而已。
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