1樓：資料不詳
90年代散文發展的總體趨勢：繁榮，上公升。
20世紀90年代以來的中國發生了相當巨大的文化轉型，這一轉型廣泛影響了這一時期的文學創作，其對散文的直接影響，至少表現在以下幾個方面：在文學由中心到邊緣的位移中，散文在邊緣處的定位，保證了散文這一文體的從容發展；轉型期知識分子精神與立場的分流，使散文成為知識分子精神與情感的存在方式；市場經濟。
不僅使散文的創作與出版帶有商業性，而且確認了市民階層的合法性並因此使部分散文成為消費品；傳播媒介的發展為散文創作提供了物質條件；文學進入了乙個多元化的審美時代。
經典散文的不斷重複出版，給90年代散文創造了繁榮的氛圍。專欄的湧現，為人們用經濟的方式處理自己的感情與體驗提供了可能。生活與感情、社會與自我，經散文的處理後愈加瑣碎，而文體藝術則是散文充當文化快餐的佐料。
另一方面，散文出版物和寫作的商品化，加速了人文環境的世俗化。在還俗之中，散文在許多方面失去了它的人文精神。
失去了它的文學資訊，陷入自身藝術發展的某些泥淖。
如何理解90年代散文熱？
90年代「散文熱」的原因，主要與市場經濟下的文化消費取向有關。
作者群體與作品數量異常龐大。
許多在詩歌、**、戲劇、理論甚至科技、管理等領域已奠定地位的主體紛紛趨向散文。）
高度發達的大眾傳媒。
包括報紙、非純文學雜誌、廣播電視等)
眾聲喧譁，開放多元，是90年代散文創作的基本特徵。
供參考。
2樓：武稼媳型藤
20世紀90年代，我國文學界出現「散文熱」現象，散文創作十分繁榮，這個原因與社會主義市場經濟下的文化消費取向有著密切的關聯。
簡述發生在60年代初期「復興」散文所取得的成就及其侷限。
3樓：考試資料網
答案】：(1)20世紀60年代初期當代散文經歷了一次「復興」的過程。當時文學界進行的「調整」的中心點是改善文學與政治的關係，在題材、風格上提倡有限度的多樣化。
作為更直接展現作家的性情和文體意識的散文，在這一時期受到重視。由於文學界的重視，也由於創作取得的收穫，以至於1961年被有的人稱判帆為擾悉「散文年」。
2)在這兩年左右的時間裡，散文的成績首先表現為，「散文作家」成為實體性的概念。散文寫作不是一些作家偶涉的樣式，而形成了以此為「專業」的作家群。楊朔在50年代中期開始，轉向了散文寫作；劉白羽也從**、通訊轉而對散文的側重；袁鷹、魏鋼焰從寫詩轉到寫散文。
老作家如巴金、冰心、吳伯簫等也都在這一領域有所貢獻。在這個時期，報刊發表了一批體現當時創作水準的作品。這個時期的散文寫作，取材有了拓展。
3)這一時期散文作家試圖建立藝術個性的努力中，普遍重視從我國古典散文和「五四」以來散文小品的藝術經驗取得借鑑。在「五四」新文學的散文受西方文學影響相對較少，而與我國的古代文學傳統保持著更密切的聯絡。巴金、冰心、楊朔、曹靖華等，都在這期間談到古典詩詞和散文對他們的創作所產生的重要作用。
講求情景交融，注重「意境」的營造，謀篇佈局上的曲折有致，對語言在傳神達意的表現力的錘鍊，是這種借鑑的相當一致的方向。
4)但是，這個時期散文創作的發展空間其實也相當有限，儘管作家的個人經歷和體驗進入寫作的可能性有了增加。情感、觀念，難以有超越意識形態規範的可能，事實上也存在著某幾種固定的格式。藝術方法的選擇和掘李雹借鑑也受到很大限制。
散文在這一時期普遍的「詩化」追求，和對技巧的經營，是以藝術的精緻化來彌補創造空間的欠缺。
在60年代出的散文復興中什麼被認為是成就突出且對當代散文藝術做出貢獻的作家
4樓：
沈從盯閉文 ：出生於1902年12月28日，代表作《邊城》《中國絲綢圖案》《唐宋銅鏡》艾青 ：出生於1910年3月27日，代表作《大堰河——我的保姆》曹禺 ：
出生於1910年9月24日，代表作《雷鬧則州雨》《日出》《原野》液蔽《北京人》
20世紀**十年代，「學者散文」的代表作家或作品有哪些？
5樓：中地數媒
20世紀80年代，較早進入散文創作的是金克木、張中行等老資格的學者。20世紀90年代初期的餘秋雨出版的《文化苦旅》、《文明的碎片》，引起了極大的反響。一些重要的刊物和出版社，也有意識地舉薦這一體式的創作，從而推動「學者散文」的興盛。
20世紀90年代，我國散文繁榮創作的原因是什麼？
6樓：中地數媒
20世紀90年代，差搏我國虛伏祥文學界出現廳前「散文熱」現象，散文創作十分繁榮，這個原因與社會主義市場經濟。
下的文化消費取向有著密切的關聯。
20世紀90年代，我國散文繁榮創作的表現是什麼？
7樓：中地數媒
20世紀90年代襲咐以行禪豎後，我國的散文創作突如其來地繁盛起來。在圖書市場上，各種散文選本和散文集開始暢銷；專發散文的刊物如《散文》、《散文選刊》、《散文百家》等受到讀者歡迎；一些雜誌如《十月》、《收穫》等也開闢散文專欄；一些報紙的副刊騰出版面來發表散文和隨筆。「散文熱」出現了。
在各種散文作品中，20世紀20年代至30年**日常生活、提倡閒適情調的散文小品被重新發掘。周作人、林語堂、梁實秋以及20世紀40年代的檔大張愛玲、錢鍾書等的散文集，不僅有極大的銷量，而且也引導了20世紀90年代散文的重要寫作方向。
20世紀90年代，學者和學者型作家的散文有什麼特點？
8樓：中地數媒
這些作家的散文，以自己的學識見解展示為文，並不在字句表面的華彩上下工夫。他們給20世紀90年代散文注入一股強大的思辨力量，是不容忽視的。但這類散文由於寫得過於理性化，有故弄玄虛之感，就使普通人失去了閱讀的耐心，只能在少數知識分子中受到好評。
20世紀30年代散文的報告文學是如何興起的？
9樓：中地數媒
20世紀30年代散文的乙個重要發展是報告文學的興起和旺盛。近代一些資產階級改良派作家寫的報道西方國家社會情況的文章，可以說是最早的報告文學。而現代報告文學則起始於瞿秋白的《餓鄉紀程》、《赤都心史》。
隨後在一些重大事件和運動中，如「三一八」**、「五卅」**等，也有一些記述其過程的散文，就其性質而言，亦屬於報告文學。但報告文學這個名詞的出現，是在「左聯」成立之後。「左聯」在開展工農兵通訊運動時，提出了創造報告文學的號召。
左聯」刊物上譯載了介紹這種文體的**。1930年9月《世界文化》第一期發表柔石的《乙個偉大的印象》。這是記述在上海秘密舉行的「全國蘇維埃區域代表大會」實況的，是20世紀30年代最早的報告文學作品。
報告文學的興起除了「左聯」的積極提倡，還與當時政治形勢有關。「九一八」事變後，日本帝國主義加緊入侵我國，人們關心國家命運，也關心時事，希望迅速看到事態的變化。報告文學這種文藝性的新聞通訊報道，本來就是適應急遽發展的現代社會生活的文體，必然興旺起來。
一二八」事變後，產生了一批報道上海軍民英勇抗敵的報告文學。在這基礎上，由阿英選編出版了《上海事變與報告文學》，這是最早的一部標明報告文學之名的結集。1936年周立波翻譯了捷克著名報告文學作家基希的《秘密的中國》。
次年又有墨西哥愛狄密勒的《上海———冒險家的樂園》(阿雪譯)出版。外國作家如何描寫中國社會，這對我國作家的創作是有益的借鑑。1936年，報告文學創作有明顯的進展。
茅盾主編了規模巨大的《中國的一日》的報告文學專集。這是由「文學社」徵求5月21日當天的社會生活見聞的稿件，共計3000餘篇，從中選出了490篇。各個戰線上的廣大作者描寫了城鄉各階層人民的生活，組成了一曲「奇瑰的交響樂」。
同年，產生了本時期報告文學的最優秀作品，夏衍的《包身工》。
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