1樓：牙牙摳娛樂
在曲藝大師們的口中，都稱相聲主要講究的就是說學逗唱，這也是相聲的四門功課，作為現在最為炙手可熱的相聲大家族德雲社，那裡除了大家都知道說學逗唱，還有很多表演形式，是可以讓人捧腹大笑的，比如郭老師也會製作一些特別的服裝，就像是一場郭德綱穿了唐僧的僧袍拿著禪杖出來一樣，當然，我們也可以看到德雲社之所以這麼受觀眾喜愛，這和他們平常與觀眾的親密互動也是分不開，有很多包袱，都是在和觀眾互動中產生的，這點也是很重要的，還有很多相聲演員說學逗唱，還會跳舞、演戲、這些也都是舞臺上所需要的笑點。
相聲的搞笑包袱，也從肢體表演中來人人都說笑容是這個世界上最珍貴的東西，只要是能讓人開懷大笑，那麼雅俗共賞也沒有什麼關係，從德雲社的一些相聲表演上看，他們除了嘴皮子的厲害，肢體表演也是相當豐富，比如孟鶴堂、張雲雷等相聲表演者，除了說和唱，在跳舞上也是功夫了得，當然，他們的舞臺表演無論從肢體還是言語都是非常能跟得上現在時代需求的，多是很搞怪的。
相聲表演的包袱也需要和觀眾多多合作其實，我們可以看到，在很多相聲表演的時間，很多觀眾也會對自己喜愛的相聲藝人送上自己喜歡的禮物，並且，還會在藝人們表演的時候和他們互動，雖然搶活並不是乙個多麼好的事情，但是我們也不得不承認，在與觀眾的互動中甚至是互懟中，也是有很多笑料的。
相聲是中國流傳已久的一種逗笑的表演形式，也是現代人很喜聞樂見的一種表演形式，它帶給人們歡樂，也更讓人記憶深刻，但是很多相聲表演都是臺上一分鐘，臺下十分鐘的，需要很多努力的。
2樓：業曉山
還要有超高的臨場反應能力，能夠根據現場的情況適時地丟擲包袱，逗樂觀眾。還有的相聲演員通過與觀眾的互動，利用一些俏皮的語言逗樂觀眾。
3樓：楓哥浪跡湖北
相聲除了說學逗唱之外，逗笑別人的法寶簡直太多了，比如說用有新意讓段子讓觀眾眼前一亮，比如說模仿流行歌曲等。
4樓：無敵超級霹靂娃
聲臺形表和貫口。單口相聲聲臺形表是非常重要的，雙口相聲捧哏和逗哏之間配合更為重要。
5樓：就你的日常
定場詩。指相聲演員在演出前，先念誦四句或八句詩，詩句短小精悍，詼諧幽默，起到壓言、聚攏耳音的目的。定場詩多用在單口相聲中，在唸誦之時往往需要使用醒木，舊時相聲演員自嘲稱其為窮摔。
2）單口。指由乙個演員表演，與評書相似，但更加註重製造包袱笑料。
說相聲的方法有哪些？
6樓：生活老師玲兒
一、先抑後揚、峰迴路**
先對人悄拆物或事物大肆讚美，然後話鋒突變，一刨到底，由於效果出人意料，往往現場效果特別好，這種讓包袱皮變薄的方法郭德綱。
怎能錯過，這種方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。這個手法裡有兩個表現方法，一是先抑後揚，二是先揚後抑。
二、三番四抖、柳暗花明。
這是相聲包袱中的「八股文章」，有比較固定的模式，採取的方法是引導觀眾的聽覺慣性，把逗哏的乙個看法或意圖反覆強調三遍（也有兩遍的，少有四遍以上的），到第四遍時反戈一擊，以突變的效果揭露逗哏者的本來意圖。
三、違反常規、明知故犯。
侯大師的《規矩套子》是最經典的關於違反常規後鬧笑話的段子。郭德綱也善用這種包袱方式。所謂的常規，必須是大家所熟悉的。
如郭曾經用過的「于謙的父親們」、「于謙的父親王老爺子」等等皆是如此。相反，如果是過於專業的知識，即使啟沒棗違反常規，可一般人根本就不瞭解，也就達不到逗人發笑的目的了。
四、歪講曲解、自以為是：
歪講曲解」和「違反常規」在包袱兒。
組織手法上非常近似，甚至是一脈相通，但是演員必須在不同的內容中區別運察譁用——「歪講曲解」要求表演者以「無知者無畏。
的嘴臉來信口開河，也就是說他要帶給觀眾他真的不懂而不是裝傻充楞的印象，多是出於自諷的目的；「違反常規」相反，表演者分明是乙個揣著明白裝糊塗的「聰明人」，多是為了諷刺他人。
五、雲山霧罩、荒誕不經。
就是違反事物規律，在講述某件事情時肆意誇張，使人難以相信。這種包袱的尺寸要拿捏好，一旦過分有有「閒扯淡」的嫌疑，所以相聲段子中並不常見。但郭德剛不然，不但用得多，而且用得妙。
相聲藝術中的「說學逗唱」指什麼?
7樓：匿名使用者
說是指貫口節目 學是指模仿各種小曲、戲曲、歌曲等等 唱指的是太平歌詞 逗就是要能讓你發笑，說學唱都是為了逗在服務。
求相聲中說學逗唱中「學」和「逗」的例子。
8樓：老豬博士
學唱各種地方戲劇，就是學。
使相以及抖包袱的技巧為逗。
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