1樓：知為行行為之
一、解題 淮上：即揚州.「淮上與友人別」點出了地點、人物,告訴我們是一首離別詩.（為什麼不說是送別詩?）
（明確：「君向瀟湘我向秦」,分別+送別）.這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作.
和通常的送行不同,這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶）,自己則北向長安.
二、作者簡介
鄭谷(約848—約909),字守愚,袁州宜春(今屬江西宜春)人.光啟三年進士.曾任右拾遺,都官郎中等職,世稱鄭都官,又因《鷓鴣詩》得名,人稱鄭鷓鴣.
其詩多寫景詠物之作,風格清新通俗.有《雲臺編》三卷.晚唐絕句自杜牧、李商隱以後,單純議論之風漸熾,抒情性、形象性和**性都大為減弱.
而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點.
三、詩中寫了哪些景物?
「揚子江、楊柳、楊花、渡江人、風笛、離亭」
揚子江：指今江蘇儀徵、揚州的一段長江.楊花：柳絮風笛：風中傳來的笛聲
離亭：驛亭.古人往往在驛亭送別,所以又稱「離亭」.
楊柳：「柳」與「留」諧音,表示挽留之意
古時柳樹又稱小楊或楊柳.離別贈「柳」表示難分難離、不忍相別、戀戀不捨的心意.
這首送別詩,一句一景,一景一情.首句「揚子江頭楊柳春」,繪春意盎然之美景,隱含內心的喜悅之情.「揚子江頭」是地點,「春」是時間,「楊柳」是眼前景.
在春和景明的日子,佇立揚子江頭,放眼望去,但見楊柳青青,婷婷嫋嫋,柳絲輕拂,婀娜多姿.於楊柳柔情萬千的風姿中,自可想見詩人的欣喜、留戀之情.
次句「楊花愁殺渡江人」,繪楊花零亂飄飛的迷濛之景,言離別在即的愁情.「楊花」是狀物繪景,「渡江人」扣題寫別,「愁殺」是抒寫愁情.承首句所見青青柳絲隨風飄搖,自然過渡到寫楊花.
因風而起的楊花零亂飄飛,煙蒙迷漫,觸動了詩人與友人繚亂的離緒.沐浴駘蕩的春風,玩賞著江頭柳色,詩人陡生天涯羈旅的漂泊之感.因為詩人雖知千萬縷嫩綠的楊柳輕拂,千萬朵雪白的楊花飄舞確是難得一見的美景,怎奈岸邊停泊著待發的小船,友人即將渡江南去,自己面臨著與友人的分別時刻,愁緒禁不住湧上心頭.
第三句「數聲風笛離亭晚」,寫晚風吹送「愁殺行客兒」的笛音,引起詩人與友人的依依惜別之情.送友人過了揚子江,在長亭話別,不覺天已近黑,觸景生情,離愁倍增,難捨難分.
詩筆從江頭景色收轉到離亭別宴,直寫分別情景.驛亭餞別,酒酣情濃,江風吹送悽清幽怨的笛曲.賓主耳接神馳,寂然相對,愁思縈繞,隨風飄蕩.
賓主沉浸在這離笛聲中,意猶未盡之時,天色不知不覺地暗了下來,雙方不由自主地倒抽了一口涼氣,一股難言的離愁滾湧心頭.
末句「君向瀟湘我向秦」,寫暮色蒼茫中的分別情景,表達出對朋友的祝福與慰勉之情.沉沉暮靄中,詩人與朋友不得不分手上路,各奔前程了.瀟湘在南,秦在西,詩人與朋友在這揚州一別,從此天高路遠,音耗難託,更不知何時再能相會.
想到這裡,茫茫別意,湧上心頭,令人黯然銷魂.兩個「向」字,不僅寫出彼此一步一回頭,舉步不前的難捨離情,更傳達出朋友之間互道珍重的真誠祝福與深情慰勉之意.總之,全詩因情即景,見景生情,景美而情悲,富有無限韻味.
2樓：逃跑吧少年
淮上與友人別
[唐] 鄭谷
揚子江頭楊柳春，
楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，
君向瀟湘我向秦。
〔註釋〕
①淮（huái）：淮河。
②揚子江：長江在江蘇鎮江、揚州一帶的幹流，古稱揚子江。
③離亭：亭是古代路旁供人休息的地方，人們常在此送別，所以稱為離亭。
④瀟湘（xiāo xiāng）：瀟水和湘水，流經今湖南境內。秦：今陝西境內。
翻譯 揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
長江邊上楊柳依依，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的遊子。
數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
晚風陣陣，從驛亭裡傳來幾聲笛聲，我們就要離別了，你要去瀟湘大地，而我要去京城長安
3樓：匿名使用者
揚子江的岸邊楊柳依依，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的遊子。
晚風陣陣，從驛亭裡飄來幾聲笛聲，我們就要離別了，你要去瀟水和湘水流經的城鎮，而我要去京城長安。
鄭谷寫的《淮上與友人別》這首詩中採用了哪些詩歌意象？這些意象表達了詩人怎樣的情感？
4樓：匿名使用者
晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和**性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。
一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。
岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。
依依嫋嫋的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；濛濛飄蕩的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這裡恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。
兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重複，構成了一種既輕爽流利，又迴環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。
「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」
三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了悽清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。
這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦。
詩到這裡，戛然而止。
這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富於情韻的結尾有密切關係。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反覆渲染，結句的截然而止，便恰如抔土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。
臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重迭，更使得這句詩增添了詠歎的情味。
5樓：匿名使用者
意象：楊柳，楊花 情感見下文
淮上與友人別
鄭谷 揚子江頭楊柳春， 楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚， 君向瀟湘我向秦。
晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和**性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。
一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。
岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。
依依嫋嫋的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；濛濛飄蕩的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這裡恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。
兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重複，構成了一種既輕爽流利，又迴環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。
「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」
三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了悽清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。
這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦。
詩到這裡，戛然而止。
這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富於情韻的結尾有密切關係。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反覆渲染，結句的截然而止，便恰如抔土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。
臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重迭，更使得這句詩增添了詠歎的情味。
6樓：
意象：楊柳，江頭，風笛，離亭
感情：臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。
7樓：淺顏悲傷
楊柳，江頭，風笛，離亭
黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。
8樓：終結阿布聖龍
淮上與友人別
【唐】鄭谷
揚子江頭楊柳春，
楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，
君向瀟湘我向秦。
〔解說〕
瀟湘在南，秦在西，詩人與朋友從此分別，誰知何時再能相會？暮春的楊花，更增添了詩人的愁思。
詩詞大意：
揚子江渡口，岸邊的楊柳枝葉青翠，一派濃郁的春色，時近暮春，天空瀰漫著如絮般的楊花，像我心頭滋長的愁緒，煎熬著即將分手渡江遠去的人。晚風中，傳來幾聲短促悽清的竹笛曲調，暮色蒼茫，渡口旁的離亭裡兩位朋友正在告別。從今後你走向遙遠的南方，那瀟水湘江之畔；而我卻要向北旅行，到三秦之地去。
作者簡介：
鄭谷，唐代詩人，字守愚，袁州宜春（今江西宜春）人。光啟三年擢第，官右拾遺，歷都官郎中。幼即能詩，名盛唐末。有《雲臺編》三卷，《宜陽集》三卷，《外集》三卷，今編詩四卷。
賞析：晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和**性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。
一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。
岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。
依依嫋嫋的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；濛濛飄蕩的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這裡恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。
兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重複，構成了一種既輕爽流利，又迴環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。
「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」
三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了悽清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。
這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦。
詩到這裡，戛然而止。
這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富於情韻的結尾有密切關係。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反覆渲染，結句的截然而止，便恰如?
g土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重疊，更使得這句詩增添了詠歎的情味。
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