1樓：百度使用者
小題1:酒旆、夕陽、兩三航
小題2:漁人晚歸 對寧靜生活的嚮往。
小題1:試題分析：詩詞理解與鑑賞，主要考查學生對詩句的理解和賞析能力。
這類題往往從內容主題上、語言表達上、技巧手法上對詩歌進行鑑賞。要求學生觀察出作者的寫景角度，這裡近景與遠景相得益彰，「酒旆」與遠方的「夕陽」「兩三航」層次分明，井然有序。
小題2:試題分析：把握詩歌內容，就是要把握詩歌的意象和意境，是要求學生把握詩意以及基本表情達意的方式等，是詩鑑賞的重要考點之一。
解答時就要緊扣「情」或「景」，仔細體味詩中的意象，藉助聯想和想象把握詩歌所抒發的情感。一般答題方法是抓住詩中主要景物再現畫面，從而體會詩人的思想情感。
壽陽曲遠浦歸帆全詩境界清淡閒遠前三句中什麼是近景
2樓：匿名使用者
壽陽曲遠浦歸帆全詩境界清淡閒遠前三句中酒旆，是近景，酒旗也看得清，這是寫近距離的視覺。
【雙調】壽陽曲·遠浦帆歸 馬致遠
夕陽下，酒旆閒，兩三航未曾著岸。
落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散.
詩句意思:夕陽西下，酒旗安閒地懸在門前，顯得寧靜閒適。江上還有兩三隻小船兒還未曾靠岸。落花在水面瀰漫著香氣，茅舍進入了夜色之中。斷橋頭上賣魚的人都已走散。
欣賞詩句:據《寄園寄所寄》《夢溪筆談》等書記載，宋代宋迪，以瀟湘風景寫平遠山水八幅，時人稱為瀟湘八景，或稱八景。這八景是：
平沙落雁、遠浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同，由此可知，他描寫的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。
元代揭西斯寫有《遠浦帆歸》詩：「冥冥何處來，小樓江上開。長恨風帆色，日日誤朗回。
」該詩描繪的是一幅思婦候門的場景，表現閨怨的主題。而馬致遠的這首小令描繪的是一幅水村黃昏的風景畫，表現閒適生活的主題。
前三句用凝鍊的語言，鋪排了「天空的夕陽，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗」這些景物，寫得清晰明白而有致，像一個個鏡頭，把水村鎮上的風光綴成組組畫面，極富動靜態感。「夕陽下」，點明瞭時間。全曲情境均由此生。
「酒旆」，既點明瞭地點，又表示這是小鎮所在。「閒」字，寫出水村小鎮傍晚時分寧靜的氣氛，令人如置身於其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界，為全曲奠定了閒適的情調。「兩三航未曾著岸」，將景物境界由小鎮擴充套件到江濱。
江上只有兩三隻未曾靠岸的小船，進一步突出了小鎮的寧靜。「未曾著岸」四字隱含著「帆歸」之意。船是向岸邊駛來，只是尚未靠岸罷了，這同揚帆遠去或船行中流的情景是不同的。
酒旆，是近景，酒旗也看得清，這是寫近距離的視覺。兩三航，是遠景，遠遠望去，只見江上有船，船上人看得不甚分明，這是寫遠距離的視覺。以上三句是一個層次，寫遠浦。
《壽陽曲·遠浦帆歸》是元曲作家馬致遠創作的小令。這支小令描繪的是一幅江村漁人晚歸圖，僅用二十七個字便描摹出江南漁村的閒適生活，既寫出水村小鎮黃昏歸舟的美景，又寫出漁人勞作後的輕鬆及喜悅之情，表現了嚮往寧靜生活的主題。全曲境界清淡閒遠，遠浦、酒旗、斷橋、茅舍，遠景近景，相得益彰，顯示出一種疏淡曠雅、平和靜穆的美。
3樓：白鷺丹楓
酒旆是近景，酒旗也看得清，這是寫近距離的視覺。
壽陽曲·遠浦帆歸前三句
4樓：匿名使用者
夕陽下，酒旆閒，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
壽陽曲遠浦歸航，這首詩描繪了一副怎樣的畫面，表達了
5樓：北京王嘉化妝學校
作品原文： 【雙調】 壽陽曲·遠浦帆歸 夕陽下,酒旆閒,兩三航未曾著岸. 落花水香茅舍晚,斷橋頭賣魚人散.
這支小令描繪的是一幅江村漁人晚歸圖,僅用二十七個字便描摹出江南漁村的閒適生活,既寫出水村小鎮黃昏歸舟的美景,又寫出漁人勞作後的輕鬆及
雙調·壽陽曲·遠浦帆歸 這個古詩是幾年級的？
6樓：孤獨自由行歲月
壽陽曲·遠浦帆歸
[元] 馬致遠
夕陽下，酒旆閒，兩三航未曾著岸。
落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
壽陽曲的馬致遠版
7樓：匿名使用者
【雙調】壽陽曲⑴·遠浦帆歸⑵
夕陽下，酒旆閒⑶，兩三航未曾著岸⑷。
落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。 ⑴雙調：宮調名。壽陽曲：曲牌名，又名「落梅風」。
⑵浦：水邊。
⑶酒旆（pèi）：酒店的旗簾。旆，古代一邊像燕尾的旗。
⑷兩三航：兩三支船。航：
船。著岸：靠岸。
據《寄園寄所寄》《夢溪筆談》等書記載，宋代宋迪，以瀟湘風景寫平遠山水八幅，時人稱為瀟湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁、遠浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。
馬致遠所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同，由此可知，他描寫的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。元代揭西斯寫有《遠浦帆歸》詩：
「冥冥何處來，小樓江上開。長恨風帆色，日日誤朗回。」該詩描繪的是一幅思婦候門的場景，表現閨怨的主題。
而馬致遠的這首小令描繪的是一幅水村黃昏的風景畫，表現閒適生活的主題。
前三句用凝鍊的語言，鋪排了「天空的夕陽，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗」這些景物，寫得清晰明白而有致，像一個個鏡頭，把水村鎮上的風光綴成組組畫面，極富動靜態感。「夕陽下」，點明瞭時間。全曲情境均由此生。
「酒旆」，既點明瞭地點，又表示這是小鎮所在。「閒」字，寫出水村小鎮傍晚時分寧靜的氣氛，令人如置身於其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界，為全曲奠定了閒適的情調。「兩三航未曾著岸」，將景物境界由小鎮擴充套件到江濱。
江上只有兩三隻未曾靠岸的小船，進一步突出了小鎮的寧靜。「未曾著岸」四字隱含著「帆歸」之意。船是向岸邊駛來，只是尚未靠岸罷了，這同揚帆遠去或船行中流的情景是不同的。
酒旆，是近景，酒旗也看得清，這是寫近距離的視覺。兩三航，是遠景，遠遠望去，只見江上有船，船上人看得不甚分明，這是寫遠距離的視覺。以上三句是一個層次，寫遠浦。
「落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散」是對漁船靠岸後的情景描寫，這轉入另一個層次，寫帆歸。此曲略去了漁船靠岸後，漁民們忙乎的勞動場面，直接寫橋頭漁市結束和漁人各自回家休憩的生活場面。作者不用人群熙攘來形容小鎮，而用斷橋頭來代指小鎮，是有意突出小鎮的幽寂。
傍晚時分，斷橋頭旁曾有過短暫的魚市交易，但這種**很快結束，賣魚人散去，小鎮又重歸寧靜。漁人居住的環境是「落花水香茅舍」，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水裡，花、水、茅舍足說明環境的優美，襯出漁人生活的悠閒自適。從斷橋到茅舍，他們遠隔塵囂，與世無爭，怡然自得。
此曲的寫作上有三大特色：
一、作者擅長以極富特徵的景物渲染氣氛。夕陽、酒旗、欲歸未歸的航船、清流縈繞的茅舍、人群散去寂靜無聲的斷橋，猶如一幅清雅的水墨畫，營造了一幅清疏而曠遠的意境。
二、作者還善於在「無字處」給人以豐富而耐人尋味的想象。從天邊靜穆的夕陽，到眼前慵懶的酒旗，再到遠處待歸而不急於靠岸的航船，視點跳躍靈動，每個「點」的背後都是有待讀者通過想象還原的畫面。從全曲的兩幅畫面來看，前者寫航船未歸，後者寫「賣魚人散」，二者之間有靠岸、卸魚、賣魚等多個環節，但作者同樣把這些環節交給讀者通過想象去完成，他只給人一幅遠離喧鬧和嘈雜的、清淡閒遠的江村漁人晚歸圖景。
三、作者在音韻方面也頗具匠心。在古代詩詞曲賦之中，音韻效果始終是作者表情達意、創設意境的手段之一。馬致遠也精通於此道，比如他以聲母為「x」的詞語表達「輕柔」效應，在曲中，「夕陽」之「夕」，「酒旆閒」之「閒」，「水香」之「香」，都用來表現或輕柔或閒遠或柔美的情致。
[雙調]壽陽曲·別珠簾秀①
才歡悅，早間別②，痛煞煞好難割捨。
畫船兒載將春去也③，空留下半江明月④。 ①珠簾秀：元代名伶。
②早間別：很快就分別。
③載將春去也：意思是說她乘的船把聚會的快樂也一同帶了去。
④「空留下」句：意思說所思念之人走後他只能同半江明月作伴。 這是一支送別曲。
作者與珠簾秀雖是短暫相聚卻是感情彌篤，在她要到別處去時，他前往送行依依不捨。他覺得今後只有半江明月與己為伴，實在悽清難耐。這裡用「半江」顯示出作者的體物之細膩，也加強了人不團圓的悲涼感。
這裡雖不乏當時文人追逐聲色的因子，但那感情的真摯與深厚，卻絕非是紈絝子弟之流所能比的。
「才」字極言歡悅之短促，「早」字極言離別之驟然，兩句合在一起，正是古人所說的「別時容易見時難」。從歡樂的相會遽然跌入無情的分離，作者「割捨」時的痛苦心情就可想而知了。「痛煞煞」用口語，越是平易不加修飾，越見出感情的真摯。
「好難割捨」四字，雖無人物形態、語言上的具體描寫，卻將兩情依依、久駐難分的一幕，完整地反映了出來。詩詞在這種情況下要把語言加工整形一番，不能熱辣辣直訴肺腑，而這就是散曲的優勢所在了。
作者在《蟾宮曲·醉贈樂府珠簾秀》中有句雲：「系行舟誰遣卿卿。」可知當初珠簾秀是乘著船來到此地的。
如今，儘管難分難捨，她終於還是再一次跨上了行舟，船兒也終究離開了江岸。作者不忘敘出那是一隻「畫船」，因為只有這樣的船隻才能配合美人的風韻。「畫船兒」是美的，可惜卻越離越遠了，而且作者覺得它載走了生活中的美，載走了希望，載走了春天！
末句「空留下半江明月」，進一步從眼下的留存來襯出失落的慘重。李白《送孟浩然之廣陵》：「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
」許渾《謝亭送別》：「日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。」都是在離人遠去的失落之後，藉以眼前的景語，且都帶有象徵的意味。
本曲也是一樣，作者舉目四望，只留下了江上冷清清的月影，在近處的波面上瑟瑟晃漾。「半江明月」除了孤寂感外，還有一種殘缺感，它正是作者送別珠簾秀後的殘破心靈的反照。 【雙調】壽陽曲
新秋至，人乍別，順長江水流殘月。
悠悠畫船東去也①，這思量起頭兒一夜②。 ①悠悠：遠遠地。
②起頭兒一夜：第一夜。 這是送走行人後的懷想。
秋氣清疏，易生悲涼，偏偏趕上在這時候送行，行人和送行人的惆悵是可想而知的。宋代柳永有句道：「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
」（《雨霖鈴》）吳文英有句道：「何處合成愁？離人心上秋。
」（《唐多令》）都寫到了秋令對離人的影響，何況這場分離來臨得那麼突然！一個「乍」字，給人留下了驚心的感覺。
離人遠去，送行人還留在江岸邊不忍走開，凝視著前方出神。「順長江」一句是景語，又是情語，意味深長。順流東下的江水與行舟是同一方向，說明送行人一直在眺望那船影消失的遠方；水流殘月，一派悽清，那月亮也「殘」而不能團圓，恰可作為這番別離的象徵；江水不停東流，殘月卻駐留原處，這又襯示出去者遠去、留者佇立的離情別意。
更主要的是，水、月都曾是送別現場的見證，正是這長江水載走了行舟，而讓殘破的月影替代了它的位置。觸景生情，送行人眼前自然而然地浮現出當時「悠悠畫船東去也」的一幕。將分手情形置於回想中補敘出現，是絕妙的構思，它再度迴應了「人乍別」的不堪正視。
點明「畫船」，上船的當是名女子，按元曲的表現習慣，這場「乍別」發生於男女之間。而「悠悠」二字，又影示了相思的纏綿情味。
岸邊的「他」同船上的「她」無疑都在相互思念。可這離愁別恨，才只是剛開了個頭啊！作品不具體描述此時思念的況味，只用「起頭兒一夜」五字，既迴應了「人乍別」、「水流殘月」，又包含著對往後日子的聯想，刻骨相思的滋味，不言自明。
《董西廂》卷六〔蠻牌兒〕：「不恨咱夫妻今日別，動是經年，少是半載，恰第一夜！」《西廂記·草橋店夢鶯鶯》第四折〔新水令〕：
「離恨重疊，破題兒第一夜。」劉燕哥《太常引·餞齊參議回山東》：「明月小樓間，第一夜相思淚彈。
」都與本篇一樣，以「第一夜」來推想和概括今後無數個日日夜夜的離情別緒。元曲善以巧筆呈柔婉的思致，於此可見一斑。 【雙調】壽陽曲·答盧疏齋①
山無數，煙萬縷。憔悴煞玉堂人物②。
倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。 ①盧疏齋：元代文學家盧摯的字。這支曲是回答盧摯《壽陽曲·別朱簾秀》的。
②玉堂人物：盧摯曾任翰林學士，故稱。玉堂：官署名，後世稱翰林院。因翰林院為文人所居之處，故元曲多稱文士為「玉堂人物。」
③篷窗：此指船窗。
④隨大江東去：隨東流的江水一塊逝去。暗寓對離人的依戀之情。
珠簾秀（生卒年不詳），字、號、出生地及生平均不詳，中國元代早期雜劇女演員。雜劇為當今獨步，駕頭、花旦、軟末泥等，悉造其妙。名公文士頗推重之。
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