1樓：一孤
明代玉器相對於清代來說做工粗糙一些，這是受當時的加工條件所限。至於種類太多了，把件、吊件、服飾配飾、實用器等等太多了。
明代玉器有什麼特點
2樓：乘雁風
明代玉器工藝的發展經歷了早、中、晚三個時期：
早明明初玉器出土和傳世的均有佳作，風格繼承元代，作工嚴謹而精美。從歷年出土的冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器來看，這一時期玉器所採用的玉材光澤較強，碾工遒勁，磨工精潤，不重細部，明顯儲存著元代玉器的遺風。
嚴格地說，早明的玉器並沒有自己的風格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應該歸入元代玉器的範疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。
明中期明朝中期的玉器趨向簡略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現了具有文人色彩的玉器，如青玉鬆蔭策杖鬥杯等。
明中期玉器的加工與集散多集中於東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵柺李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。
這一時期的玉器開始顯現出明代社會的特點，玉器的製作加工也可真正代表明代社會的特徵。
明晚期晚明前期東南一帶社會穩定，城市經濟繁榮，民間富裕，因此玉器產量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死後的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。
當時古玉已成為古董(或稱古玩)，是**的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質玉、摻色玉等廉價玉材製造了大批假古董，玉器數量激增，藝術上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。因明中晚期城市經濟繁榮，手工業發達，海外**頻繁，整個工藝美術為商品生產和外銷所支配，於是出現了追求數量，忽視藝術的不良傾向。
隨之，玉器工藝也出現了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會風氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風行，這種「圖必有意，意必吉祥」的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。這是城市商品經濟繁榮、玉器生產商品化的結果，也是我國玉文化的新變化。
明清時期玉器都有哪些特點
3樓：匿名使用者
明清時期玉器造型的主要特點是:與當時的繪畫書法以及工藝雕刻緊密聯絡，全面繼承了前代玉器多種碾工和技巧。並有顯著的發展與提高，碾法突出體量感，並追求工筆畫功力。
其玉質之美、品種之多、應用之廣都是空前絕後。清代碾法，要求嚴格，規矩方圓，線如直尺、圓似滿月，姿角圓潤光滑，無論是器物的內膛、側壁或痕、足等次要部位也一絲不苟，裡外均話費大力氣，做工十分講究，鏤空尤其重要，足以以假亂真，俏色玉各種色澤組合天衣無縫。
明清時代玉器有以下幾個特點。
1；明代谷釘紋，多以管鑽套打，谷釘較大橫豎成行，周邊有明顯的套打痕跡。
2；動物造型的耳內多用錐鑽打凹，少見直筒。旋紋細而不均。
3；陰線寬深粗放，邊稜鋒利，槽地砣痕明顯，其過線，岐出現象比比皆是。
4；底子處理不清，不平整，俗稱麻底。
從總體上看，明清時代裝飾用線以寬而深的陰線為主，截面呈v字型，拋物線狀，首尾均出峰。
明代玉器有什麼特色
4樓：一孤出品
沒有什麼統一的特點，器形各式各樣，相比清代的做工要樸實粗糙一些。比如鐲子的圈口一般都不是很圓，這是受到當時技術的影響，手工打磨以不圓找圓，不是那麼的規矩。
明清玉器的特點
5樓：手機使用者
明清時期玉器造型的主要特點是：與當時的繪畫書法以及工藝雕刻緊密聯絡，全面繼承了前代玉器多種碾工和技巧。並有顯著的發展與提高，碾法突出體量感，並追求工筆畫功力。
其玉質之美、品種之多、應用之廣都是空前絕後。清代碾法，要求嚴格，規矩方圓，線如直尺、圓似滿月，姿角圓潤光滑，無論是器物的內膛、側壁或痕、足等次要部位也一絲不苟，裡外均話費大力氣，做工十分講究，鏤空尤其重要，足以以假亂真，俏色玉各種色澤組合天衣無縫。
明代和清代玉器有些什麼不一樣
6樓：活寶啊卡卡卡卡
宋代玉器，保留了唐代琢玉中的刀法規整，佈局合理，細而厚重的這一特點。這一時期的玉器製作表現出了民族特色和地方特色，較多以花、鳥、獸為物件，圖案以龍鳳呈祥為主。陳設品主要是獸和魚。
玉器細膩靈巧，小件較多而大件東西少。花鳥一類因受當時的國畫風潮的影響，注重神態，琢工精細，沒有粗製濫造。
元代玉器在一些方面突破了宋代的琢工。雕琢物品有粗有細，粗琢器物較粗獷，但刀法深厚，頗得古風；細琢的器物卻出奇細緻，很微小的部位也雕得非常細緻清晰。在這一時期出現了精細的凸雕法和
二、三層的透雕法，並在凸雕的基礎上出現了細工碾磨技法，這是在前代琢玉上難以發現的。圖案設計大多采用了鹿，虎，鶴，龍紋，花卉，松樹等紋飾。
明代琢玉在前代的基礎上有所創新，玉雕刀法粗獷有力，出現了真正的三層透雕法，鏤雕十分精細。明晚期因道教盛行，玉雕工藝受到影響，出現了較多的帶有云鶴、松鶴、卦卜之類道教標誌器物。明代的器物穩重得體，設計新穎，琢工精細。
這個時期的鏤空方法是用釺砣雙面鏤孔。同時，明代玉器是平整磨面，琢出的器物的邊框和裡邊的花紋一樣平整。與明代琢工精細不相稱的是治玉最後的一道工序——碾磨細工比較粗糙。
清代中期是玉雕工藝發展的一個新的高峰時期，乾隆時期北京成為全國的治玉中心，並由此發展成為一個新的琢玉派別——京工。此時對玉材的選用，加工等工序要求更為嚴格。出現了巧做（俏色做法），半浮雕等多種琢玉技法。
清代玉器雕琢大都玲瓏精緻，形象逼真。這一時期的紋飾圖案更加豐富多彩，除了仿古銅器紋飾盛行外，吉祥如意的紋飾、字樣是當時的主要題材。明清時期是祥瑞祈福玉器的大量出現時期。
正確鑑別出器物的真偽，必須掌握每一時期的藝術風格和特徵。但玉器的風格特徵變化通常不是以朝代的更替做為界限的，在雕琢工藝上往往後一時期的作品仍舊保留著前代的風格。這就要求初學者鑑別和購買玉器時，要把風格穩定期的製品作為目標。
對一件玉器的時代特徵，不能只看一點，要從玉器的造型、紋飾、技法、玉色等各方面做分析比較。並在各種特徵中抓住主要的特徵，如紋飾、玉色等。在觀察東西的時候要細緻入微，有些紋飾方面的重要特徵往往是在一些細微的變化上體現出來的。
所以，在購買古舊玉器的時候最好做到多看，多想，多接觸，多比較鑑別。
鑑別玉器需要六看：
一看基本色，即玉的基本顏色，是白？青？黃？
墨？二看質變色，是玉質發生了變化而改變了玉的顏色。它發生的原因有兩種，一方面是玉石中的色素離子在玉石內的含量，分佈與化合結果不同所致，另一方面是玉石在外部的環境條件的作用下產生的不同反應所致。
三看沁色。沁色是因為玉器入土後受到土中與它相連物質的沁染而產生的色質變化。這種顏色變化是外表的變化，與質變色發自內裡的變化不同，沁色浮於表而質變色斂於內。
要仔細觀察。四看盤色。盤色是指將出土玉上的灰土去掉，將其戴在身上或放於手中把玩而使玉件慢慢散發出溫潤的光澤。
盤色的深淺和盤玩時間的長短成正比。五看玉皮作色。玉材上往往有一層粗糙併發黃的的皮殼，稱之為玉皮。
古代玉工曾運用皮色巧雕造成特殊的效果。現在不少玉工卻利用玉皮偽做成沁色，但這種假沁只止於表皮一層，沒有真正沁到玉器內部。如果你看見古玉的表皮顏色與內裡色澤不同，那麼這件東西就極有可能是玉皮做沁的贗品。
六看人工染色。利用化學原料在玉石上薰染出需要的顏色，行話叫做「烤皮子」，曾是古代美化玉器的方法之一。人工染色的手法也經常被用來仿造古玉。
人工染出來的玉器的色澤變化不自然，色彩下沉，不像自然的色彩有一種浮出感。顏色通常發灰，劣者發黑。並且無論如何盤玩，表面都乾澀無神，散發不出潤澤。
七看琢工。玉器的雕刻工藝最能反映粗時代特徵。由於各個時期的製作方法不同，必然會在玉器上留下痕跡。
由此也可斷定玉器的時代。
元代玉器的特徵有哪些
7樓：莫名其妙
交易頻繁，且玉器也逐漸商品化，可謂是元代遺風，非常之平民化：
一，呈現出自身社會特點，刀法遒勁，藝術風格沿續元代特點，且品種。
二、明代早期，因而玉器人文色彩濃郁，蘇州已經成為全國玉器加工中心。晚明尤其流行吉祥題材玉器。早期明代玉器作工嚴謹，講究「意必吉祥」，玉器發民漸入佳境。
明晚期，適宜於市民階段佩戴使用，器形優美，且正值盛世，玉器器形小巧玲瓏、風格粗獷、明代晚期、不重細節。
三、明代中期，參與海外**。這一時期玉器特點開始擺脫元代的影響，文化繁榮，不僅產量增加、題材更為豐富，因而出現重數量而不重質量的不好的轉變明代玉器特點可根據年代久遠分為早中晚三個時期
明代的裝飾紋樣有哪些，明代瓷器紋飾特點是什麼？
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韓式妝面造型有哪些要點，韓式新娘造型的特點是什麼
1 服飾簡潔。韓式新娘的服飾應選擇款式簡潔 清晰，面料垂感要佳，而且裙襬表層要覆蓋一層薄紗，如此才能展示出韓式新娘的輕巧優美特點。2 妝面乾淨。韓式新娘妝面不要畫得太濃，打的粉底要輕薄，嘴脣用少量脣彩即可，韓式新娘妝面重點是在眉部 眼部，所以應該重點對眉毛 眼線和睫毛的裝飾。3 髮型簡潔 雅緻。韓式...
清代玉器的主要特點清代的玉器有什麼特點？
清代宮廷用玉直接受清內廷院畫藝術的支配和影響，其做工嚴謹，一絲不苟。有的碾琢細緻，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。民間用玉以兩江產量最多也最精。清朝最負盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精緻秀媚，內廷玉匠也多來自該地。揚州玉作...