1樓：匿名使用者
泛紫玉光澤的是好墨，黑色次之，青光又次之，白光為下。
鑑別墨的好壞時，墨色以什麼顏色為最佳？
2樓：難受君丶
以黑並泛紫光為最上乘，純黑次之，青光又次之。
墨，中國傳統文房用具之一，文房四寶之一，是書寫、繪畫的黑色顏料，後亦包括朱墨和各種彩色墨。
墨的主要原料是煤煙、松煙、膠等，是碳元素以非晶質型態的存在。通過硯用水研磨可以產生用於毛筆書寫的墨汁，在水中以膠體的溶液存在。
墨的水分及膠的成分不同，會影響到墨的黏度。在不同場合使用的墨，其黏度有所不同。
另外，初製成的墨的水分亦較多。另有存放時間較長的墨，其緻密度較高，並經過長年累月的乾燥，使墨色的立體感更高。這種墨在日本被稱為「古墨」。
擴充套件資料：
墨的使用應注意以下幾點：
1、墨正
柳公權有所謂的「筆正」，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既**觀，磨出的墨也不均勻。
2、力勻而急緩適中
磨墨時用力過輕過重，太急太緩，墨汁皆必粗而不勻。用力過輕，速度太緩，浪費時間且墨浮；用力過重，速度過急，則墨粗而生沬，色亦無光。正確的方法應該是「指按推用力」，輕重有節，切莫太急。
3、濃度適中
書畫作品中即使是淡筆，也是用濃墨寫的，差別是在蘸墨的多寡，而不是墨的濃淡。
4、隨磨隨用
用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，膠與煤逐漸脫離，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作書，極易褪色。而市面上所售的現成墨汁，有些膠重滯筆，有些則濃度太低，落紙極易化開，防腐劑又多，易損筆鋒，不宜採用。
5、儲放匣內
研墨完畢，即將墨取出，不可置放硯池，否則膠易黏著硯池，乾後不易取下，且可防潮溼變軟，兩敗俱傷。也不可以曝放陽光下，以免乾燥。所以最好還是放在匣內，即可防溼，又避免陽光直射，不染塵，是最好方法。
3樓：林顧姝
墨色黑有光澤，香味濃郁，則可視為好墨。
鑑別墨的好壞，先著墨錠是不是細膩滋潤，堅實。質地細膩，磨出的墨顆粒細潔。若摸著粗糙、鬆散的是次墨。
再看墨錠泛藍或紫的光，泛紫玉光澤的是好墨，黑色次之，青光又次之，白光為下。光與色不可廢一。然後再辨別墨的氣味，好墨聞著沒有香味，但在磨墨時能發出一陣陣芳香氣味。
一句話，只要將墨研磨成墨汁，在紙上試寫一下，若色黑有光澤，香味濃郁，則可視為好墨。
中國畫的用墨也是很講究的。墨分「油煙」和「松煙」兩種，油煙墨用桐油或添燒煙加工製成；松煙墨用松枝燒煙加工製成。油煙墨的特點是色澤黑亮，有光澤：
鬆墨的特點是色烏，無光澤。中國畫一般多用油煙，只有著色的畫偶然用松煙。但在表現某些無光澤物如墨蝴蝶，黑絲絨等，也最好用松煙。
中國畫的墨，一般是加工製成的墨錠，我們在選擇墨錠時，就要看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出紅黃光或有白色的為最劣。磨墨的方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁濃稠為止。
用墨要新鮮現磨，磨好了而時間放得太久的墨稱為宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有畫家喜用宿墨作畫，那只是個別的。
4樓：匿名使用者
鑑別墨的好壞，先著墨錠是不是細膩滋潤，堅實。質地細膩，磨出的墨顆粒細潔。若摸著粗糙、鬆散的是次墨。
再看墨錠泛藍或紫的光，泛紫玉光澤的是好墨，黑色次之，青光又次之，白光為下。光與色不可廢一。然後再辨別墨的氣味，好墨聞著沒有香味，但在磨墨時能發出一陣陣芳香氣味。
一句話，只要將墨研磨成墨汁，在紙上試寫一下，若色黑有光澤，香味濃郁，則可視為好墨
中國畫的用墨也是很講究的。墨分「油煙」和「松煙」兩種，油煙墨用桐油或添燒煙加工製成；松煙墨用松枝燒煙加工製成。油煙墨的特點是色澤黑亮，有光澤：
鬆墨的特點是色烏，無光澤。中國畫一般多用油煙，只有著色的畫偶然用松煙。但在表現某些無光澤物如墨蝴蝶，黑絲絨等，也最好用松煙。
中國畫的墨，一般是加工製成的墨錠，我們在選擇墨錠時，就要看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出紅黃光或有白色的為最劣。磨墨的方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁濃稠為止。
用墨要新鮮現磨，磨好了而時間放得太久的墨稱為宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有畫家喜用宿墨作畫，那只是個別的。
我們現在有多種書畫用墨汁，如「中華墨汁」、「一得閣」、「曹素功」等，可以代墨使用。
鑑別墨的好壞時，墨色以什麼顏色為最佳？
5樓：
黑亮色最好,特別是磨出的墨汁有一股臭味的那種.
鑑別墨的好壞時 墨色以什麼顏色為最佳
6樓：6此使用者以成仙
看下棕色：代表土地。
棕色是大地的顏色，與土地、肥沃、寬厚聯絡在一起；
同灰色相比，棕色給人較暖的色調；
棕色代表著質樸、寬廣的胸懷………
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