1樓：匿名使用者
杜尚 [duchamp, marcel] (1887.7.28,法國 布蘭維爾～1968.10.2,納伊)
法國畫家和藝術革新者。2023年來到巴黎，為一些娛樂性雜誌作漫畫。2023年他的畫作《下樓梯的**，第二號》(1912)在軍械庫展覽會造成轟動，該畫綜合了立體派和未來派的要素。
後來他拋棄了常規的表現方式，成為紐約達達藝術的領導人。這一時期他發明所謂「現成取材法」，著名作品是以一個尿器當作現成取材的藝術品，名為《泉》(1917)。他蔑視傳統的藝術價值觀，確信生命無意義、生命可笑。
雖然他是當時最有天賦的畫家之一，但他對藝術本身卻缺乏信心，總想用積極進取的追求學問的精神和對講究實際的世界的不恭來取代美學價值觀。他對超現實主義有著深遠的影響，對藝術和社會的態度引導著波普藝術和其他現代及後現代運動。他的一生是個傳奇，被認為是20世紀藝術的重要人物之一。
2樓：海棠朵朵
我認為杜尚影響了在他之後的藝術，杜尚之前的藝術認為，藝術家就是創意的構思者，也是創意的實現者。例如說梵高，他晚上出去散步，看到了銀河在夜空中流淌，教堂的尖頂刺穿了天空，還有松柏的高大威武，然後梵高就用這構思創作了星月夜，那麼梵高就是創意構思者，也是實現者。那麼杜尚呢，藝術家不再是真正實現創意完成作品的人。
就是「ready made」，現成品概念。
小鬍子蒙娜麗莎，還有瓶架子，掛在妹妹陽臺上的教科書等等，這些東西都是買來的現成品，這些東西的製作和杜尚無關。這就意味著：作品的製作和藝術家無關，藝術家只是賦予了作品的藝術意義。
而對於杜尚而言，誰製作了這件物品並不重要，重要的是作為藝術家的選擇，他選擇為這件物品賦予了藝術性。這就影響了或者可以說是啟發、促進了這一個時期的達達主義，又把影響傳到了當代的藝術吧。
而且杜尚完全剝離了對藝術的傳統審美，傳統的藝術都是強調是原創性的，但是杜尚只是選擇了現成的產品，例如給蒙娜麗莎畫上小鬍子，可以讓人們不再被這些經典壓在頭上，從而就有新的藝術，藝術是在進步的。杜尚也拉近了藝術與生活之間的距離，他從一個新的角度來審視藝術和生活。
他說接受和拒絕其實就是一回事，宇宙不停地變化，人的觀念也不停地變化，保持開放的心態，做想做的事，我覺得杜尚最大的魅力就是有智慧和處世的態度，而且杜尚的心胸寬廣不狹隘，也許接納崇拜，也許不理解討厭，任何的態度都是好，都讓我們看到了不一樣的人生態度。
杜尚,達利分別是屬於什麼風格的藝術大師?
3樓：
杜尚:後現代主義
達利:超現實主義
樓主說的《記憶的永恆》是達利的
典型地體現了達利早期的超現實主義畫風。
達利承認自己在這幅畫中表現了一種"由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺"，是自己不加選擇，並且儘可能精密地記下自己的下意識，自己的夢的每一個意念的結果。而為了尋找這種超現實的幻覺，他曾去精神病院瞭解患病人的意識，認為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真誠的反映。達利運用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細節，創造了一種引起幻覺的真實感，令觀眾看到一個在現實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗一下精神病人式的對現實世界秩序的解脫，這也許是超現實主義繪畫的真正的魅力所在。
杜尚是誰啊????幫忙介紹一下~!
4樓：匿名使用者
你說的是現代藝術鼻祖的杜尚麼
他已經死掉了
法國人畫畫的
還有別的麼
5樓：匿名使用者
杜尚(marcel duchamp 1887-1968), 出生在法國諾曼底小鎮薄蘭維勒，父親為公證人。少年習畫，外版祖父、兩個哥哥，一權個妹妹都是畫家。二十來歲已成為巴黎繪畫界的先鋒派畫家之一，名列2023年第一本介紹立體主義的書中。
1913 年，其作品《下樓的裸女》在美國引起轟動，被美國人視為最出色的歐洲現代畫家之一。正值其時，他卻放棄了繪畫，因為他從流派及門戶之爭中見出：無論是傳統藝術還是現代藝術，最後都會做成統治和奴役人的權威，剝奪人的心靈自由。
從此他不再作畫，只是獨自探索用其他手段表達自己對藝術的看法：藝術可以是非藝術；人..
杜峰和高尚的矛盾在哪裡？
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