揚 凡 艾克是什麼職業,揚 凡 艾克的基本經歷

2025-07-24 05:10:17 字數 2090 閱讀 8002

揚·凡·艾克的基本經歷

1樓:士曼珍

1385年出生於荷蘭馬斯特裡赫特附近的馬塞克城,與同時期的胡伯特·凡·艾克(又譯胡伯特·凡·愛克)合稱為凡·艾克兄弟(又譯凡·愛克兄弟)。二人同為文藝復興時期尼德蘭的偉大畫家,是尼德蘭文藝復興的奠基者。

1425年揚·凡·艾克任菲力蒲·盧·蓬公爵的宮廷畫師,曾經充任使節到過葡萄牙等地。他以寫實的精細描寫和微妙的光影表現,使作品聞名於世。他把神聖的內容拉入現實世界中,著力描繪現實生活、現世人生的豐富多彩 。

1422年,成為「殘酷的」約翰伯爵的宮廷畫家,在荷蘭的海牙為其裝飾過宮廷建築。

1424年約翰伯爵去世,他移居佛蘭德爾,以其卓越的才華受到勃艮第公爵的青睞,定居在布魯日。著名的根特祭壇畫是由凡·艾克兄弟先後持續完成的,但整個祭壇畫中究竟哪些部分是出自胡伯特·凡·艾克(1426年去世?)之手,哪些部分出自揚之手,至今只能根據推測加以鑑別。

1432年祭壇畫完成時,曾使揚·凡·艾克的名聲大振,在一片褒獎聲中,人們似乎已經忘記了早已去世的胡伯特為此畫作出的貢獻。但是具有高尚美德的揚·凡·艾克卻在作品的銘文中記敘了他對兄長的敬愛之情。

揚·凡·艾克的早期代表作品是《書房中的聖哲羅姆》(書房中的聖哲羅姆這幅畫在1529年被首次記載,當時被認為可能是楊·凡艾克的作品,現在可以確定為公尺西諾所作)和《教堂中的聖母》。晚期作品有《阿爾諾芬尼夫婦像》(1434)和《羅林的聖母》(1435)等。

這些作品表現出他對空間、光線以及細節、質感的高超把握。著名美術史家帕諾夫斯基稱揚·凡·艾克同時是乙個「望遠鏡和顯微鏡」。

在他生命的最後10年中,主要致力於肖像畫的創作,注重刻畫人物的表面細節和內在情感,併成為近代肖像畫的開拓者。他的主要追隨者有克里斯圖斯等人。

揚·凡·艾克的時代背景

2樓:網友

尼德蘭的文藝復興較義大利遲一些,其發展也較緩慢,這是由尼德蘭的地理與政治環境所決定的。

尼德蘭的封建主義思想根深蒂固,舊習俗和宗教觀念深入人心。尼德蘭先後受法國布甘地公國統治和西班牙武裝勢力的控制,人民的反封建與反異族壓迫的鬥爭,往往遭到血腥的鎮壓,而內部新舊勢力的對立與形勢的複雜性,使這種鬥爭更帶有永續性,由此決定了尼德蘭在15到16世紀時期藝術文化發展的曲折與緩慢。

15世紀時,尼德蘭也受到義大利進步文化的衝擊,資本主義生產關係已經發生作用,然而藝術的發展,仍舊受到中世紀世界觀的束縛,它與正在形成的人文主義世界觀發生著劇烈的矛盾。 西方繪畫對色彩的運用很強調,典型的有拉斐爾的「雅典學院」。這也是西方繪畫與中國繪畫最本質的區別。

在致力於追求純藝術的現代派畫家看來,傳統繪畫攙雜太多的「非藝術的雜質」。實際上,西方傳統繪畫並不是不講藝術,只不過是在講究藝術性的同時,兼顧著諸多非藝術性的方面。這大概就是傳統繪畫區別於現代派繪畫的重要標誌。

傳統繪畫在藝術上的這種不純粹性,主要表現在功利性和描述性等方面 。

西方傳統繪畫的另乙個特點,是強調描述。長期以來畫家們一直是把有效地表現故事和傳說、描繪具體的情節,以表達某種寓意或象徵,當作自己的任務。這種描述性在楊。

凡。愛克的《阿爾諾芬尼夫婦像》上也得到了充分反映。

西方傳統畫與現代繪畫差異,還反映在對於所謂再現的不同態度上。對於傳統繪畫來說,再現是其根本所在,也可以說是西方傳統繪畫的基本目標。雖然相對於現代繪畫而言,西方傳統繪畫以「再現性」為其主要特徵,但是這種再現絕非對自然一成不變的描摹,這種寫實帶有濃厚的風格特色:

時代的、民族的,以及藝術家個人的風格特色。

古典與反古典,是西方傳統繪畫藝術的兩大主流。古典的趣味偏重理性,在形式上的特點尤其表現在重視素描而輕視色彩之上;反古典則熱衷與情感,它不詳古典主義那樣追求莊嚴、靜穆、單純、和諧的古典意蘊,而是強調自由、放縱的精神和富麗、壯觀的氣勢,動盪激越的精神,在巴洛克和浪漫主義藝術中充分表現出來,前者表現了對於文藝復興古典趣味的反動,後者則體現出與新古典主義的格格不入。

揚·凡·艾克的介紹

3樓:卜

揚·凡·艾克(jan van eyck又譯揚·凡·愛克)(1385年-1441年), 尼德蘭畫家,是早期尼德蘭畫派最偉大的畫家之一,也是十五世紀北歐後哥德式繪畫的創始人,尼德蘭文藝復興美術的奠基者,油畫形成時期的關鍵性人物,因其對油畫藝術技巧的縱深發展做出了獨特的貢獻,被譽為「油畫之父」。

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