《千里走單騎》是否拍出了大師水準?

2025-07-24 02:15:14 字數 2162 閱讀 6399

1樓:歸邃碎

高田剛一這個父親形象是偉大的,他的性格有點冷也有點酷,他兒子跟他乙個德行,倆個冷酷男人之間缺乏乙個女人做調和劑——剛一的妻子宴態並,建一的母親,出現問題合情合理,由此也可見乙個家庭之中女人的重要。剛一是孤獨的,然而並不是冷漠的,他是那樣的深愛著自己兒子,為了說服李彬主任讓他去監獄給李加民拍戲,高倉健在自帶的dv鏡頭前抽泣的畫面,在我腦海裡久久都不能揮去。其實根本不用聽他在說什麼,根本不需要邱林拿著本子做蹩腳的翻譯,高倉健所表現出來的那種內疚、急切、悲傷、痛苦的複雜情緒已經勝過一切言。

影片在結構上可謂中規中矩、乏善可陳,雖然缺乏新意卻也是很經典的結構模式。前十分鐘,幾個乾淨的鏡頭切換,加上演員的臺詞輔助,電影簡潔明瞭的交代了故事背景。十分鐘之後,高倉健已經在飛往中國——「千里走單騎」的路上了。

到了中國高倉健會碰到各種各樣的困難,好像關公需要過五關斬六將,不但孤立無助而且困難重重。<>

先是李加民出了問題,他因為別人拿他私生子揚揚的事戲虐他而傷人,被判有期徒刑三年,在牢裡「好好改造,過年回家」呢,建一危在旦夕,**還等的了三年。再是蔣雯作為翻譯不肯幫忙了,邱林倒是很熱情,只是他的日語實在是蹩腳的可以。好不容易可以去監獄拍了,李加民卻因為情緒不好,演不了了。

這個時候要打住一下,因為日本父親這個人物發生了質變,他在李加民這對父子的關係上對自己和兒子的感情上有了新認識,於是拍戲已經不是最重要的閉液了,最重要的是找到李加民晌跡的私生子揚揚。揚揚找到了,卻不肯來,然而高倉健已經在和揚揚獨處的那個夜晚,找到了他所要尋回的父子之愛,他還是孤獨的,只是這孤獨已經不再是他的精神枷鎖了,他釋然了。回監獄的路上,得到了建一已經逝世的訊息,這時離影片結束還有十分鐘左右,其實電影已經結束了,甚至可以說,在揚揚吹哨子為高倉健送行的那一剎那,「千里走單騎」就已經結束了。

剩下的只是必不可少的交代和餘音。

高倉健在中國和日本方面保持聯絡的方式是他兒媳的來電,細心的觀眾會發現高田理惠每次打**給高倉健都是在乙個固定的天台上,我猜是醫院的天台。然而有一次例外,那就是最後一次,傳來建一逝世訊息的那一次,那次是在家裡。

2樓:緋攻

遇到困難,勇敢的人會直面它然後解鎮蠢決它。高倉健這麼酷,在以前的電影裡沒少用拳腳解決困難,但是這一次,他卻是憑著幫兒子實現心願的信念,對兒子的感情,一路披荊斬棘前行的,有沒有拳腳管用呢?答案是肯定的,我們最後御扒陪看到的不止是父子間隔膜的消逝還有孤獨人的自我救贖。

如果我沒有記錯,建一在影片中沒有露過面。這當然是別有深意的,建一喜歡儺戲很重要的原因,是因為這戲的演員演出此瞎時都帶著面具,通過高田理惠的描述,我們可以知道建一是乙個生性孤僻、自我封閉的人,他總是把自己深深地包裹起來。這種性格的養成是父子間長期隔閡造成的,還是性格導致了父子間長期隔膜,我看互有影響。

人都有著自己的本來面目,理想社會里,面具只能是遊戲時的道具。不幸的是現實生活中,「面具」這東西你有我也有,大家就這樣左顧右盼、「面面相覷」,「面具」已經日益成為人們賴以生存的工具了。然而總有人不要,總有人要抗拒,總有人要為了不孤獨而孤獨的前行!

我願同他們一起。

這是我觀《千里走單騎》感動之餘的一點感悟。

3樓:秦以松

從表面上看,電影是講了乙個日本老男人為了中國儺戲「千里走單騎」而千里走單騎的故事。在骨子裡,其實是乙個年邁的父親為了幫助兒子實現心願,為了消解父子多年的隔膜,為了揭悶雹開面具卸去父子彼此身上的孤獨枷鎖而走的一段艱難的心路歷程。在這個過程之中,人物所表現出來的情感正是影片的感人之處。

值得注意的是,在現代社會交通非常發達。「千里走單騎」的「千里」是要大打折扣的,日本和中國一衣帶水離得很近,高倉健來去都是坐飛機,就算到了雲南鄉村,再不濟也有拖拉機,雖然經常半路熄火,但總比徒步強。由此可見電影的重點即不在距離也不再在交通工具上。

千里兆絕走單騎」的重點在乙個「單」字,簡而概之,就是孤獨的人為了不再孤獨而孤獨的前行。<>

高倉健飾演的硬漢形象深入人心,曾經影響了一代人,當然主要是張藝謀那一代,保守估計我們這一代不在其列。像我就不得不承認自己的懶於功課和孤陋寡聞,在《千里走單騎》以前就沒有看過他的作品,事後補看情緒、意義都大不同了。

既然本片號稱是為演員量身定做的電影,最起碼的一點,影片應該貼近演員一貫的螢幕氣質。那麼我們就要問,電影裡的父親形象是高倉健的經典形象嗎?答案還是那一套:

表面上不是,骨子裡其實是,而且很是。」高倉健接演這部電影時已經73歲了,影片一開螞猜帆頭,海邊那場戲,我就覺得這個老男人很有型,乙個老男人有型當然不是因為他老的有型,而是意味著他一直很有型老了還是這麼有型!這正是高倉健的魅力。

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