1樓：殘燭老翁
歷史上首次給與簡體字以合法地位的，是從1851年至1864年的太平天顫遲國。在太平天國**知戚的印璽和所印發的公告、書籍等，大量採用了民間流行搭洞陵的簡體字，同時也創造了不少新的簡體字。這些字並不完全依照六書，筆劃比原來漢字減省。
這些簡體字大多數已被《漢字簡化方案》採用。
寫書法作品用繁體字好還是用簡化字好？
2樓：剛陽文化
近幾年來，始終有關於繁體字的爭議，反對繁體字的主要理由是筆畫多，費時間，不好認，記不住等等，有的甚至於深惡痛絕，大有廢除繁體字而後快的趨勢。
60後乃至70後以後的書法人多數都是在學習書法臨摹碑帖的過程中逐漸熟悉並掌握繁體字的。以至於文字功底不紮實的書法家多有在書法作品裡出現錯別字而鬧笑話的。
個人認為，說繁體字記不住的主要就是這些70後以後的書法人，他沒有系統學過繁體字乃至接觸碑帖和古文太少，從一開始學的就是簡化字，突然來乙個他不認識的又筆畫偏多的繁體字自然不好接受。設若他一開始就像古人一樣學的就是繁體字，他就絕對不會說這個話了！
討厭繁體字的人主要是因為筆畫繁瑣的錯覺！殊不知這些繁體字中都藏著道理，埋著故事，有著豐富的文化內涵！現代人浮躁，急功近利者多，都喜歡簡單省事，盲目追求快快快快，一簡為妙，更不知敬畏，從而就敢於不惜犧牲繁體字的精神內涵。
毋庸置疑，書法創作當然還是用繁體字更好！
要知道，書法是一種源遠流長博大精深的傳統文化藝術，創作書法作品不寫繁體字，就像是乙個現代人穿著西裝演古戲，怎麼看都有點不倫不類。
我此言一齣，或許是冒天下之大不韙，有人可能就會不服，或者抬一頂「書法當隨時代」的大帽子扣過來，或者說「繁體字不好記，不好認」云云，我認為這些都不該成為書法創作取消繁體字的理由或藉口。
書法藝術是傳統文化，是中華傳統文化的神秘記號，有其根脈性和源流性。用繁體字創作作品是它的乙個典型特徵和重要標誌，如果僅僅因為繁體字筆畫多不好認而盲目拋棄用繁體字創作書法作品顯然是一種因噎廢食捨本逐末的錯誤觀點！全盤否定繁體字更是無異於自斷根脈，割裂傳承，是斷不可取的一種短視行為。
就像現在的過年不放鞭炮不拜節不貼手工對聯一樣，還有哪種其樂融融紅紅火火的年味兒嗎？
要保持用繁體字創作這個傳統，對那些對繁體字不感興趣或者有牴觸情緒的人來說，肯定會有一定難度。不過這也沒有辦法，只能通過多讀繁體字的文章或多寫多練來加強學習和認識，創作前，也可對內容做一番梳理，利用工具書把有繁體寫法的字找出來搞準確，寫的時候操點心，這樣慢慢也就習慣了！隨著認識的繁體字越來越多，遲早會得心應手的！
為什麼很多書法家都喜歡寫繁體字，不喜歡寫簡體字？
3樓：豬寶安以沫
一般來說，書法作品都是繁體字，尤其是毛筆書法。究其原因主要是書法學習者長期臨帖的習慣和社會通行規範簡體字之後繁體字帶來的藝術感造成的。
在古代，繁體字是通用字，而簡體字是新中國建國之後才推廣的。因為繁體字（楷書）經歷了一千多年的錘鍊，歷代書法家的書寫創作，已經日臻完美，現代書家從小就是臨摹繁體「法帖」成長起來的，就像學拳練功一樣，所有套路都是古人練過的，學起來熟悉應手，寫起來不費腦筋。
另乙個重要原因是書家認為：簡體字書法作品沒有繁體字書法作品藝術感強。書法上對簡化字的探索剛剛初步，需要充足的時間以及王羲之這樣的大師，才能讓簡化字的字形在審美上達到過去繁體字所達到的高度。
因此，學習書法乙個很自然的選擇是從臨帖入手，學習書寫經過歷代大師探索已經臻於完美的繁體字。書法作品用繁體字深層次的原因是覺得簡化字「醜」。其實，繁體字的美和簡化字的醜都不是本質意義上的，習慣了小篆的秦朝人看見漢隸也會覺得其醜無比。
簡體字中的大多數字才創作出來幾十年，還沒有美化完善就進入到電腦時代，況且現在的書家多數文化程度不高，功底差和創新能力差的人寫不好啊！
不少書家認為：書法作品創作離不開繁體字，因為繁體字能夠完整地體現出文字的演變過程，簡體字其實不僅僅是簡化了筆畫而已，就連文字內的內涵也被逐漸削弱。好的書家在文字含義上也都是有著很高的見解，像古文解析這些漢字文化對於書家們來說都可以算是必修課程，而且繁體字更能讓作品展示出其中的感覺和內涵，縱觀解放前與現在的書法作品之間就有不小的差距。
近半個世紀以來，繁體漢字已經遠離了大多數中國人的日常書寫和閱讀，只有專業書畫家和書法愛好者仍在書寫繁體，他們只能算是人群中的少數派。書法允許寫「繁」，但書寫者是否識「繁」、是否能夠正確寫「繁」，總體來看並不樂觀。
中國教育學會常務副會長、中國教育學會書法教育專業委員會理事長郭振有一直熱心在中小學推動書法教育。他認為恢復繁體字是絕對不可行的。作為書法家，可以寫繁體字；但對於廣大中小學生來說，學習繁體字的難度確實比簡體字大，寫起來也困難得多。
4樓：寧靜致遠
首先，字型本身的外觀和結構都比較美觀對稱。在這一點上，大多數漢字都符合這一要求。由於大多數漢字屬於象形文字，所以象形文字屬於象形文字，它堅持象形文字美觀、結構和諧的優點。
其次，大多數漢字是由兩個以上的筆畫組成的。每一筆都可以在空間上形成一種互補關係和一種參照關係，以免使字型的形狀變得沉重或沉重。構成漢字的基本筆畫有橫、豎、撇號、na、點、折、鉤等。
在漢字中，這些筆畫往往是穿插排列的，有頭部和尾部的參照，能有效地體現空間字型規劃的合理性。
簡體字與繁體字相比，在簡體字的書寫上有許多優點。但從視覺效果和藝術趣味來看，一些簡體字筆畫太少，不利於書法家的策劃。很容易造成字型或書法作品失去應有的節奏變化。
沒有節奏的變化，書法就不會有魅力，而魅力美是書法最重要的審美趣味之一。
這就是書法家不喜歡寫簡體字的根本原因。例如，寫。
一、二、三個字時，這些字的筆畫太少了。如果一幅書法作品中有幾個。
一、二、三，無論筆畫如何變化，都很難做到盡善盡美。為了追求變化，一、二、三幅水平畫如果加長或縮短，不僅會顯得突兀、笨拙，失去美感，還會與整篇文章中的其他詞語發生衝突，最終破壞整篇文章的和諧。
由於漢字筆畫數量龐大，書法家可以根據自己的需要輕鬆控制書寫節奏的變化。如果把。
一、二、三改為。
一、二、三，並且想重新排列和書寫字型的空間框架結構，發揮節奏變化的效果，那麼在操作上就更有可能了。書法的節奏變化是：一是在書寫時，由字型本身的筆畫結構的密度關係變化；二是由線條的優先順序變化；三是由整個字型之間的密度關係和參照關係變化。
無論以何種方式改變節拍，除了書法家自身高超的書寫技巧外，字型本身的筆畫也是決定節拍變化的關鍵因素。
5樓：網友
書法作品都是繁體字的，尤其是毛筆書法。中國書法源遠流長，在古代，繁體字是通用字，而簡體字是新中國建國之後才推廣的。我們要學習書法，必須臨帖、入古，才能得其精髓。
畢竟，繁體字比簡體字具有更豐富的內含。因為繁體字更能表達這個字的意思，越是接近她們的思想。
6樓：網友
因為無論是外。
國人還是很多國人都會認為繁體字是中國古老文化的象徵之一，但是以我個人看來，我不覺得不用繁體字就是丟棄文化的表現，因為不同時期用不同時期的文字，這並表示就是一種退後。古代的文字也是有很多次改革變化的，從甲骨文那種象形文字變成了秦代的篆文，隸書等，。。後來又有了楷書。。
出現繁體字。時代不同，用的不同是很正常的，所以我覺得大陸使用簡體字根本不是歷史的倒退，對古典文化的唾棄，不贊成那些不喜歡簡體字人的看法。
7樓：
繁體字比簡體字具有更豐富的內涵。因為繁體字更能表達這個字的意思，越時代不同，用的不同是很正常的是接近他們的思想。
8樓：阿紫
如果不寫字帖上的繁體字，初次寫簡體字會覺得結構生疏，寫得不好也是可以理解的。
9樓：網友
現代的書法家一律應寫簡化字。
10樓：網友
模仿與創意，誰更省心？
11樓：網友
使用繁體是因為有以下原因：1、書法來自古代，且已無法逾越，故只有臨古帖，學繁體；2、繁體已勵煉數千年，早已完美，無懈可擊，而簡體字可能破壞了它的美感，也可能不合傳統書法欣賞習慣。因此，繁體字比簡化字好像漂亮些。
為什麼書法要寫繁體字,不用寫簡體
12樓：網友
書法寫繁體字好。
1、中文的繁體字，筆劃較多，寫出來不會「空空如也」。
2、結構嚴謹，有穩重的感覺。
3、比較端正，有「方塊字」的視覺。整頁、整大張紙的字，顯得方方正正，極為美觀。
13樓：單身狗都被佔用
因為最開始的時候書法的書寫就是寫的繁體字，人們也習慣了寫書法寫繁體的，而簡體字是為了現在的人們更方便的書寫，但少了字最初的神韻。所以現在人們寫書法寫繁體，一方面是為了修養身心，另一方面是為了使字型看起來高大上以及充滿神韻。純手打，望採納。
14樓：餘音未散自難忘
因為寫繁體字更加與書法相符合，簡體畢竟是現代的。
東西。你可以試一下，找一篇書法作品，把裡面的繁體字挑出來換成簡體字，給人的感覺馬上就不同，而且也和書法的章法有關係。不是可以隨便換的。儘量能寫繁體就寫繁體。
15樓：古龍大師
錯誤，簡體繁體都可以，很多簡體自古就有的，不屑簡體說法不對！
16樓：烏龍茶買
古代大都是繁體 簡體慢慢演變而來。
17樓：匿名使用者
書法本來就是一種傳統文化。
寫書法時，是不是寫簡體或者繁體都可以？如果寫簡體就全簡（包括落款），寫繁體就全繁（包括落款）？
18樓：網友
是的，寫書法內容繁、簡都行，簡體的落款可以是簡體也可以是繁體，繁體的落款最好是繁體。
書法是中國傳統文化藝術發展五千年來最具有經典標誌的民族符號。它是用毛筆書寫漢字並具有審美慣性的藝術形式。書法堪稱中國的「第四宗教」，有著強烈的吸引力、儀式感和大眾參與性，故有五千多年來，各時期代表人物燦若星河，最重要的人物有王羲之、顏真卿、黃庭堅、公尺芾、趙孟頫、祝允明、王鐸、柳公權、 蘇軾、於博、歐陽詢、虞世南、禇遂良等。
技法上講究執筆、用筆、點畫、結構、墨法、章法等，與中國傳統繪畫、篆刻關係密切。
19樓：網友
書家都是分的很開，繁體和簡體沒有混在一起寫，既然叫法，能寫繁儘量寫繁，簡體字有太多的弊端，書法用簡體字寫，雖然是在現代來講是規範的，但是顯得很不講究。
20樓：涼山小菱
寫書法時，寫簡體或者繁體都可以的。但是，要注意一點，也就是簡體和繁體不能混雜。和你說的要麼全簡體，要麼全繁體，當然也包括落款。否則，就是不規範的。
21樓：種過田
在中國裡 你寫簡體或是繁體都無所謂 在自治區或是臺灣甚至在國外就全得是繁體 國外的簡體看不太懂 簡體只是國內自己推行的 是新教育的實驗版。
書法進步，筆跡會改變麼從書法角度看，此人筆跡為何那麼有力？
一般來說成年人的筆跡是不會改變的 書法進步只會使寫出的字更加好看 但是 一個人筆跡的形成往往與其自身經歷 生理特性 性格特點 受教育水平均有關係 不是練練書法就可以改變的 即使本人覺得改變巨大 仔細比對之後 也會發現變化甚微 否則 犯罪分子只要練練書法就可以騙過筆跡鑑定人員了 對於未成年人尤其是年紀...
唐朝書法藝術有什麼特點唐朝的書法藝術特點及代表人物
唐代的書法藝術不僅在楷書上眾派紛呈，樹立典範，在草書也形成了鼎盛的局面。書法家有初唐的孫過庭及盛唐的張旭 懷素 賀知章等著名的書家。晚唐時隨著國勢漸衰，書法也沒有初唐 盛唐興盛，但也出現了一些書法家杜牧 高閒 裴休等。唐人尚法,故唐代書法家的書法作品大多法度森嚴，也是在我國書法歷史長河中是一個劃時代...
董其昌書法藝術特點是什麼,唐朝的書法藝術特點及代表人物
董其昌書法藝術創作在他步入60歲之後，進入自由階段。他晚年的代表作有 臨柳公專 權蘭亭詩 屬三世誥命 友石臺記 和 臨顏真卿爭座位帖 等，他這一時期的書藝日趨純熟，不僅筆由心使，能融會各家的藝術特點，更加明確 清晰，他想最終脫離傳統古法，創立自己的風格。他這時期的作品，一面以似不經意的 率易的筆法來...