1樓：網友
首先我們來了解一下什麼是製播分離，製播分離是指在電視節目的生產、流通與播出的過程中，電視節目的生產製作與電視節目的播出分別由不同的單位負責的管理制度。
我國的電視節目生產以前都是電視臺策劃製作再有由電視臺負責播出這就是製播合一，這就有很大的風險。要是電視臺策劃製作播出的節目的**人數少，收視率。
不佳的話。電視臺就有可能要虧損很多的製作費用，而且這種直播合一的生產節目的方式也很容易脫離群眾。<>
因此製播分離一直是電視製作界的呼聲和趨勢，那製播分離的模式有哪些優點呢？
1，可以保證電視的節目生產可持續性而且還可以增強節目受眾的粘性。<>
從電視節目製作生產的特點上看，電視節目屬於不能大批量生產的，而是具有針對性的、需要依靠人的腦力勞動和協作勞動來完成的一項任務。一檔電視節目的完成是需要乙個小組共同努力的結果，而絕非是個人力量的簡單疊加。在這種特姿嫌殊的情況要求下，電視臺本身是不可能同時擁有如此龐大的創造性力量和管理力量的，因此就必須要藉助畢冊槐社會上的電視節目製作公司，按照製播分離的電視節目製作模式來從事電視節目的製作，播出運作。
否則，就必然會造成因為電視節目內容的貧乏與形式單一從而失手友去觀眾。
2，可以凝聚社會上的多方力量，利用市場拓展電視節目的製作渠道 <>
自從改革開放以來，市場經濟體制。
的推行大大的促進了人們的生活水平的提高，電視觀眾對廣播電視節目的需求越來越高。在以前的製播合一的電視節目製作體制下，廣播電視的精品節目種類少，整體節目水平長時間在乙個較低的製作水平上重複運轉，導致大部分的電視觀眾的不滿。所以現在迫切需要開啟電視節目製作渠道，拓寬節目的生產平臺，從而聚集全社會的力量。
2樓：刺客聊社會
這對影視行業的譁悔悉發展其實是起到乙個乙個推薦的作用，因亂乎為以後所有的電視或者是前鏈電影製作與**，全部都是兩個部門在進行。
3樓：書谷之
原來的製播合一。它的執行機制限制了節目的發展，從而造成了電視臺的效率低下和成本的差旅雀高昂。製播分虛早離可以鎮攜提高了節目質量，還能降低生產成本。
是廣播電視**的一次重大的改革。
4樓：金宇學長
這對影視行業來說可能是一次改革，會是什麼大部分的電影公司倒閉破產。
5樓：enjoy冰淚
製播分離可以跡笑提公升影視作品姿伍含的質量，而且對於觀眾來說是一次比較好的政策，但橘穗是對於製作公司來說可能會提高成本。
6樓：君子丶你好
智波分離是怎麼樣的？是不是就是把現在的主播形態變了呢？要是這樣，那不就越來越好了嗎。
怎樣看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現狀
7樓：
怎樣看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現狀。
親，很高興為你解答看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現如下：電視節目的製播分離有兩層含義：一是解決播出機構內部的改問題，將政策允許的製作業務 與其他經營業務剝離出來，打造市場主體，啟用播出機構自身的創新能力；二是理順國有播出機構與社會製作機構之間的市場關係，在進一步增強廣播電視等傳媒導向職責的同時，鼓勵更廣泛的市場競爭，使電視節目的製作產業與播出產業相得益彰，共同做大做強。
然而，在近十年來的推進過程中，製播分離遭遇了以下阻力（弊端）：一、國家行業主管部門對電視節目製播釆取政策主導模式，對於市場上有較高預期的某類節目產品造成積壓，使投入節目製作的大量資金短期內得不到回報，對於非國有電視製作公司衝擊較大，影響了電視節目社會製作產業的發展。二、廣播電視等傳媒行業尚未在全國形隱睜成辛迪加供給模式，至今很多播出機構的策劃創意、生產製作、節目營銷、整合播出等環節處於封閉狀態，產業體系無法形成上游環節（如生產製作）的全面開放，商業電視和公共電視分工察仔不明，責任不清。
三、電視行業是乙個資金、智力和勞動力密集性產業，重灌備、大投入都不一定有大的產出，小投入肯定不產出。由於產業的封閉和上游（生產製作）的限制，使得非國有資本大規模進入新**的**製作，競爭力江河日下。四、產業整體競爭水平和效能低下，在許多電視**的內部管理上，現仍停留在國有企業早灶沒歲期的粗放運營水平，遠未達到粗細化、集約化程度，雖然被指責為「高度壟斷，低度競爭」，但實際上盈利程度不高，有受眾減少的趨勢。
怎樣看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現狀
8樓：
怎樣看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現狀。
親，很高興為你解答看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現如下：受相關政策影響而幾經起落，自2009年起重新成為傳媒業界和學界關注的議電視節目辯局物的製播分離有兩層含義：攜液一是解決播出機構內部的改問題，將政策允許的製作業務 與其他經營業務剝離出來，打造市場主體，啟用播出機構自身的創新能力；二是理順國有播出機構與社會製作機構之間的市場關係，在進一步增強廣播電視等傳媒導向職責的同時，鼓勵更廣泛的市場競爭，使電視節目的製作產業與播出產業相得益彰，共同做大做強。
然而，在近十年來的推進過程中，製播分離遭遇了以下阻力（弊端）：一、國家行業主管部門對電視節目製播釆取政策主導模式，對於市場上有較高預期的某類節目產品造成積壓，使投入節目製作的大量資金短期內得不到回報，對於非國有電視製作公司衝擊較大，影響了電視節目社會製作產業的臘肢發展。二、廣播電視等傳媒行業尚未在全國形成辛迪加供給模式，至今很多播出機構的策劃創意、生產製作、節目營銷、整合播出等環節處於封閉狀態，產業體系無法形成上游環節（如生產製作）的全面開放，商業電視和公共電視分工不明，責任不清。
怎樣看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現狀
9樓：
怎樣看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現狀。
1． 體制內外製播分離困境無論體制內外，由於近兩年製播分離一再被提及和實踐，「上海模式」和《中國好聲音》都是其成果的呈現，但是這並不意味著製播分離改革一帆風順，大陸地區其他廣電部門和民營製作公司若想借鑑這樣的模式，還需考慮更多因謹州雹素。下文將從制度和現實兩個層面，對體制內外的製播分離困境分別進行闡述。就體制內而言，大陸地區一直將廣電行業作為意識形態的一部分，仍以「上海模式」為例，一方面改革涉及到人事制度的變動，導致享有事業編制的人員出於利益的考量拒絕進入企業編制；另一方面市場力量仍難以發揮主導性作用，內容控制權還在體制內，「導向正確」和「播出安全」成為改革關鍵詞。
上海模式」之所以能在新政策施行之初就提出改革方案並進行實踐，與其多年來的發展方向與製播分離改革方向相一致密不可分，可以說，上海廣播電視已具備推行改革的基礎，雖是政策主導，但同樣迎合了市場，這是其優勢所在；其他省級廣電卻大多並不具備這樣的條件。就體制外而言，民營節目製作公司雖然受政策制約，但更注跡雀重市場的力量，因此民營製作公司必須以內容為王，以質量制勝，這一方面使得民營製作公司不得不走諸如《中國好聲音》這類節目的精品路線，但並非所有民營公司都有足夠的資金和實力，因此生存空間異常狹小；另一方面，為了迎合大眾的需求，電視節目有時也難免過度娛樂化。2.
製播分離的發展趨勢我國電視行業的製播分離將走向何方，一直備受爭議，多數學者認為製播分離是大勢所趨，也有學者認為製播分離發展的結果必將是製播融合。但就我國的現狀而言，只要行政力量依舊干預，扶持政策繼祥帆續出臺，製播分離改革的實踐還將繼續下去。需要說明的是，製播分離只是一種手段，其目的是「提高節目質量，提高電視臺效益，盤活民間資本市場，從而給整個電視產業注入活力，促使整個電視產業有乙個質的提公升。
如果沒有足夠成熟的市場環境和政策環境，製播分離難免流於形式，難以取得應有的成效，製播分離的實現還需同政治、經濟、文化體制方面的改革與發展一道逐步進行。
怎樣看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現狀
10樓：
怎樣看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現狀。
近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐是為了提公升電視行業發展水平，改善電視行業結構，推動電視行業更加健康發展。近些年，中國電視行業在「製播分離」方面的實踐取得山譽了一定的成效，特別是**的監管和市場的調整，使電視行業結構得到優化，同時也促進了電視行業的創新。然而，目前中國電視行業在「製播分離」方面的現狀仍然存在一定的問題，主要首慧表現在實踐中的不平衡性和規者唯答範性缺失等方面，這些問題阻礙了電視行業的健康發展。
因此，中國在電視行業「製播分離」方面仍需要進一步加強監管，改善結構，加強規範等方面的實踐，以推動電視行業更加健康發展。
怎樣看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現狀
11樓：
怎樣看待近些年中國電視行業在「製播分離」方面的實踐與現狀。
近些年來，中國電視行業在「製播分離」方面取得了顯著的進展。「製播分離」是指將電視拆帶節目的製作和播出分離開來，以改善電視節目的質量，提高電視節目的創新性和競爭力。這一改革措施的實施，使得電視節目的製作旅銷蘆和播出更加規範，更鬥旦加科學，更加有效，從而提高了電視節目的質量。
同時，這一改革措施也有助於改善電視行業的市場結構，提高電視行業的競爭力，促進電視行業的發展。總的來說，中國電視行業在「製播分離」方面的實踐和現狀是可以肯定的，它為電視行業的發展提供了有力的支援，有助於改善電視行業的市場結構，提高電視行業的競爭力，促進電視行業的發展。
國內電視臺機構的製播分離程度與紀錄片發展有無關係?
12樓：分享生活常識的豆豆
國內電視臺機構的製播分離程度與紀錄片發展有關係。
製播分離是在電視節目的生產、流通與播出的過程中，節目的生產製作與節目的播出分別由不同的單位負責的管理制度。
在製播分離的體制下，電視臺不在負責一般節目的製作，而是把工作的重此神點放在節目的編排和播出上，是把電視臺承擔的製作任務分離，由社會上的電視節目製作公司承製，電視臺只管節目的購買和播出。
製播分離影響紀錄片發展。一般來說，乙個完整的紀錄片產業鏈主要包括製作機構、發行公司、電視臺以及下游延伸產業緩消等。
如果製作機構、發行公司、**平臺分別處於產業鏈的上游、中游、下游，而音像製品公司、書刊出版社和網路遊戲等其他延伸產業則是對整個紀錄片產業鏈的完善。
紀錄片介紹
紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現物件，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。
紀錄片的核心為真實。電影的誕生始於紀錄片的創森哪虧作。1895年法國路易·盧公尺埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車進站》等實驗性的電影，都屬於紀錄片的性質。
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