1樓：阿乖家的
來的行書寫法如下：
來，讀作lái，是漢語通用規範一級字。 此字始見於商代甲骨文，其古字形像一株小麥的形象，本義指小麥。 漢語中常用的「到來」含義，則是假借義。
後引申指趨向或動作的意向。由表示空間的由彼到此，或將來的一段時間。來也作虛詞用，表示約數。
來是象形字。像麥子長有麥穗芒朿之形。《說文》：
滑運來，周所受瑞麥來麰也。一來二縫，象其芒朿之形。天所來也，故為行來之來。
詩》曰：『詒我來麰（按《詩·周頌·思文》作：「貽我來牟」）。
亂公升』」來的本義指小麥。商代文字較為象形，當時已經出現為了突出指麥穗，在字上端加一橫的字形。這一寫法為西周、春秋戰國文字所承襲，但象形意味逐漸減弱。
西周至戰國來字都有繁複寫法，即字從或從止。來指小麥，此義又作麳，《廣雅·釋草》：「大麥，麰也；小麥，麳也。
商代甲骨文還保留此字本義，如《鐵》：「辛亥卜貞：或刈來。
刈來」即收穫小麥。
來字更習見的用法是指返回，商代甲骨文常見「（往）來亡」，往是前往，來是返回。來又有出義。商代金文艅尊有「隹王來正人方」。
來是前來之意。「往」「來」二字的區別已經湮沒不見。
來字的寫法
2樓：深情的鄧公子
來總筆畫：7筆。
一（橫. 丶（點. 撇. 一（橫. 丨（豎. 撇. 捺）
來字筆順：橫、點、撇、橫、豎、撇、捺。
來，普通話讀音為lái，最早見於商朝甲骨文時代。「來」的基本含義為由另一方面到這一方面，與「往」、「去」相對，如：來往；引申含義為從過去到現在，如：
向來。在日常使用中，「來」的用法一般是作動詞指歸，回來，返回，如：來家(回到家裡來)。
來：字形較高，上面緊湊，撇捺開張。
首橫虛尖起筆，抗肩，不要長；中間兩點相互呼應，左低右高；第二橫實切起筆，左伸右縮，抗肩稍大；豎鉤起筆稍重，豎身不要寫粗寫長，垂直勁挺，鉤不要大；撇捺開張，飄逸灑脫，注意角度、輕重和對稱平齊。
來是象形造字法。「來」是象形字。甲骨文來像一棵成熟了的麥子。
隨後金文、小篆變得線條化了。隸變後楷書寫作「來」。今天漢字簡化作來。
來屬於象形字，假借使用。是麥的象形，麥，天之來也，借用作「來」，造字法四種為象形、指事、會意、形聲。形聲用字法：
轉註、假借。
3樓：笙隱之亂
來字主要有七畫，常見的楷書體寫法筆順依次為：橫、點、撇、橫、豎、撇、捺，具體書寫方式如下圖。
如其他大多數漢字一樣，來字也是經歷了很久的字型變遷才成為現在我們所看到的樣子，主要是經歷了甲骨文、金文、小篆、楷書等階段，具體各個過程的字形如下圖。
來，一般常用讀音為lái，是生活中常用的字詞，意思很多，作名詞可表示過去和現在，作形容詞可表示某件事的發生，做動詞可放在另一動詞前表示要做某件事，還可做助詞，不過該用法常見於文言文或古人詩詞，現代不常用；組詞有來日，來臨，來唱歌等。
來的書法寫法
4樓：風入松是大俠
來的書法寫法如下：
楷書：上面的短橫起筆要尖起筆，向右上方傾斜，下面的兩個點要在橫筆下方，左右不要超出橫筆兩端，下面的橫筆起筆偏左，橫筆要長，要飽滿，向上凸，與上面橫筆平行，轉筆收筆。
兩頭粗中間細，豎筆起筆要高在橫筆偏右，保持在兩個點的中間下來，要垂直，豎筆不要寫偏，橫筆和點都要圍著中豎來，這樣上面顯得很穩。森襪耐豎筆也是兩頭粗中間細。
左撇在十字相交左側起筆，要寫的短一些，向左下方傾斜。撇寫的短出筆要穩，寫成鼠尾就顯得此春虛了不好看了。捺筆在十字右側，向右下方傾斜，這個捺筆要要穩重飽滿使得上下的空檔均勻。
草書：「來」字草書的筆順跟楷書和行書都不一樣，草書是先寫一橫，然後寫豎鉤，接下來連寫兩撇加乙個反捺（長點），相當於繁體「來」字中的兩個小「人」簡化為乙個短撇，最後的捺畫變為反捺（長點）。
這裡智永的墨跡本中顯示最後一筆寫成了乙個長撇加乙個反捺，這種寫法容易跟「木」字混淆，筆者建議大家最好寫成連續的兩撇加乙個反捺。
重點提示：我們可以把「來」字的草書寫法整體看作乙個草書符號來強化練習，因為在草書好漏中包含這種結構（符號）的字相當多，練好「來」字再寫這些字就會非常簡單。
來字行書怎麼寫好看
5樓：娛樂吐槽客
如字的楷書和行書比較好看，書寫時要注意整體結構，筆畫順暢。
行書，又稱行押書，它介於楷書和草書之間，書寫時簡易、流暢。行書產生於漢代，盛於兩晉南北朝。行書的點畫常常強調遊絲引帶，行雲流水的特點。
行書經東晉王羲之、王獻之父子的變革，使其達到非常完美的境界。王羲之的行書最能表現雄逸流動的特色，他的代表作品有《蘭亭序》。王獻之行書風格婉轉嫵媚。
唐代行書名家李邕，風格雄渾遒麗，代表作有《嶽麓寺碑》、《李思訓碑》。宋代四大家蔡襄、蘇軾、黃庭堅、公尺芾都擅長行書，並往往在行書中流露自己的感情和意趣。元代趙孟的行書風格溫文爾雅。
明代董其昌的行書章法疏朗、風格淡雅秀逸。
行書結構有下列特點
大小相兼就是每個字呈現大小不同，存在著乙個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。收放結合一般是線條短的為收，線條長的為放。回鋒為收，側鋒為放。
多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。
疏密得體一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。佈局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。
來字行書怎麼寫好看
6樓：影視達人小
來字行書寫字時不能太過僵硬，解決僵硬的問題主要還是在腕上，平時要養成乙個用腕的習慣，學會用腕，做事就有巧勁，寫字也是一樣的，如果閒下來可以在空中練習這樣的習慣。
行書中的主要筆法包括：中鋒，鋪毫，逆入平出，提按，藏鋒等。其實這也是書寫乙個筆畫的基本過程，但它又包括了上述筆法在行書之中。
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
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順勢入筆：行書筆法中不再虛鋒如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。
不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。
這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法差首晌上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：由於行書收筆不再回鋒作頓芹信，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。
來行書怎麼寫好看
7樓：l白開水
來行書寫好看方法大小長短、平正款側、減省連結。
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字型統稱，分為行楷和行草兩種。「行」是「行走」的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端孝譁檔正，其實用性和藝術性皆高。
隨著當代書法藝術的蓬勃發展，行書創作的探索與創新掀起了一波又一波熱潮，呈現出多元激盪的繁榮景象。在繁雜的書法熱浪中，筆者以自己對書法的理解和執著追求，理性地摸索，從多年的躬耕實踐中總結了一些初步的體驗與感悟。
由於「放縱體勢」，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用「縱有行，橫無列」的章法。由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。
這樣，行書在字型結構方面便有了乙個相對自由的創作空間。
用筆特點：
行書是介於 楷、 草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於 草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。
行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書巧亂與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時， 點畫的寫法，用蘆陸筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫， 逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。
來的草書寫法
8樓：教育生活小林分享
草書來字的寫法技巧：筆劃簡練、字的姿態、字的連筆等。
1、筆劃簡練亂啟。
草書的來字筆劃非常簡練，只有兩筆，第一筆豎畫，第二筆橫畫。在書寫時，要注意用筆的力度和速度，豎畫可以稍微粗一些，橫畫可以稍微細一些。整個字形開放，呈現出一種飄逸、灑脫的美感。
2、字的姿態。
草書的來字字形開放，呈現出一種飄逸、灑脫的美感。在書寫時，要注意字的姿態，整個字要顯得舒展、大方。字與字之間的間距要適當，不要高陪桐過於緊密或過於疏離，保持一定的平衡感。
3、字的連筆。
草書的來字在書寫時可以有一定的連筆，豎畫和橫畫之間可以連起來，形成乙個流暢的曲線，讓字看起來更加流暢自然。在連筆的過程中，要注意用筆的力度和速度，要控制好筆劃之間的銜接點，讓整個字看起來更加協調美觀。
寫毛筆字的好處：
1、修身養性。
寫毛筆字需要靜心、細心、耐心，這些品質對於人的身心健康非常有益。在寫毛筆字的過程中，需要集中注意力，放鬆心情，遠離塵世的喧囂，讓內心的煩躁和壓力得到緩解。同時，寫毛筆字也需要呼吸均勻、身心放鬆，這也有助於調節情緒，提高人的心理素質和抗挫能戚坦力。
2、陶冶情操。
寫毛筆字是一種藝術創作，它可以讓人在藝術中得到滿足和快樂，提高人的審美水平和陶冶情操。在寫毛筆字的過程中，需要不斷學習和探索，通過不斷的練習和進步，可以培養人的藝術修養和審美能力，讓人更加深入地瞭解和感受中國文化的博大精深。
3、鍛鍊身體。
寫毛筆字需要一定的肌肉記憶和協調能力，通過長期的練習，可以鍛鍊人的手眼協調能力、注意力和集中力。同時，寫毛筆字也需要保持正確的姿勢，這有助於矯正身形，改善體態，增強身體的柔韌性和平衡感。
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