孟京輝的導演藝術特徵有哪些】
1樓：網友
孟京輝先鋒戲劇的美學特徵為主要研究物件，對其在戲劇形式上的革新和戲劇風格上的開拓做一系統地梳理，按照孟京輝各個時期所呈現出的不同美學風格總結其戲劇實驗的發展脈絡，並歸納他的作品所一直追求的恆定風格。繼而論述孟京輝戲劇實驗的理論**和風格影響。最後通過與探索戲劇的比較，展現孟京輝先鋒戲劇對中國實驗戲劇的在藝術和商業上的發展和開拓。
通過對孟京輝先鋒戲劇各個創作時期的代表作品進行藝術手法上，**他美學風格的演變軌跡以孟京輝導演的《等待戈多》,荒誕派的戲劇結構和語言風格對現實主義戲劇墨守成規的藝術手法的突圍；再以《思凡》和《我愛×××為例，他對非線性敘事結構和假定性表現手法的嘗試；《乙個無**主義者的意外死亡》,開始走「人民路線」時期對拼貼手法的運用和對先鋒戲劇本土化的努力；《戀愛的犀牛》,展現他將各種流行文化和傳統曲藝表演形式引入戲劇的實驗；《鏡花水月》,他利用多**技術對舞臺呈現方式的開拓和運用零表演擺脫對劇本的依賴，造成闡釋多元化的嘗試；兩隻狗的生活意見》**加大形體表現力的實驗方向和提高觀眾參與性的實驗策略。 孟京輝所追求恆定的美學風格。包括以舞臺空間的拓展和舞臺佈景的虛化為特徵的非寫實主義舞臺風格，以世俗化諷刺性的臺詞與誇張錯位的肢體動作為特徵的幽默諷刺的表演風格，以及以極端化戲劇動作和排比反覆的臺詞句式為形式的抒情風格。
孟京輝的理論**和風格影響。分析彼得·布魯克的空間美學與走向民間的創作思路，梅耶荷德的假定性手法與形式革新的實驗態度，以及大衛·林奇的電影蒙太奇超現實主義理念和彼得·格林納威的古典主義繪畫構圖方式，對於孟京輝形式探索與創作態度上的影響。 結合探索戲劇所經歷的藝術與商業上的成敗，**孟京輝先鋒戲劇在藝術身份的確立與演出模式市場化方面對中國實驗戲劇的意義。
如何評價話劇導演孟京輝？
2樓：名
就算我們摘掉他身上所有的標籤，就算我們忘掉他作品鮮明的風格，就算我們拔掉他名劇子女的歷史，我們會發現，孟京輝導演無意是當代本土戲劇力量的重要推動者之一。
一 戲劇推廣——對觀眾要知道有多少人第一次的劇場獻給了《戀愛的犀牛》。在戲劇市場最最低谷的時期，他是堅守者之一。在戲劇環境回溫上公升的時期，他是貢獻者之一。
在戲劇需要國際話語的時期，他是挺身者之一。你可以說他做的不夠好，這完全有理由。但是你又完全沒理由反駁說，他做的足夠多。
二 戲劇啟蒙——對從業者要知道有多少行內人看孟京輝作品都是『這什麼玩意』的心態。但我真的是很難忘記我第一次看犀牛，看乙個無**主義者的意外死亡碟片時的撼動。『 我x，戲還可以這麼排，學院裡不是這麼教的啊！
更別提在長時間戲劇教育美學單一化近半個世紀後，突然冒出來個『逆子』給學術界造成的風波影響，雖然學術屆不咋願意承認。時至今日，站在專業角度上，我看孟京輝導演的很多作品也覺著我不喜歡，甚至十分不喜歡。但是戲劇作為文化藝術的一種，難道不該多元化嗎。
孟京輝導演來學校訪談說過一句話，別聽學院派的，也別聽孟京輝的。早期不錯，現在在國話，明明主流了還標榜先鋒。對社會的觀察不敏銳，沒有他自己宣稱的左派意識。
3樓：寶寶36610妊煙
無疑，他是小眾的、媚俗的、矯情的，但並不妨礙他的才華橫溢。他對舞臺的想象力對演員的把控力，與廖一梅在形式和文字上的珠聯璧合依然令人讚歎。就悲觀主義三部曲到今日仍然在繼續巡演而不顯得過分過時，他還在創造新的劇目和角色，孟京輝老師在戲劇上的地位仍然令人尊重。
先鋒戲劇裡面最會用商業手段的。 孟導的作品我只看過一部分，戀愛的犀牛也是前幾個月看的。感覺明明已經成為主流，好像失去了先鋒戲劇的味道。
然後，孟京輝最經典的應該就是戀愛的犀牛了吧。不過沒有廖一梅，也不會有戀愛的犀牛。
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