1樓：小劉學長
七言絕句「以其善言情而易合於樂」，「最合於詩人之陶寫」， 自唐迄今千數百年，為之者眾，好之者彌篤」 （邵祖平《七絕詩論》）。
於其作法，「宋人猶少道及，至元明清間，始多揚扢商榷，然皆破碎不全，絕無系統」（同上），今幸有馮振《七言絕句作法舉隅》出矣。素有「廣西才子」之稱的 馮振心先生（1897年——1983年），名振，號「自然室主人」，17歲學詩，是我國有卓著成就的教育家、出類拔萃的中國古典文學專家、傑出的近代現代詩人，有《自然室詩稿與詩詞雜話》等著作傳世。當其二十世紀三十年代任教於上海大夏大學時，著《七言絕句作嫌源做法舉隅》一書，「就七言絕句芹衡之作法不同或大同而小異者，略分如干類，先博舉其例，而後綜籀其法」，授於門生，周振甫、馮其庸鹹得其惠。
七言絕句作法裂粗舉隅》一書1936年由世界書局出版，1985年3月北京市中國書店據以影印。1986年齊魯書社將其與《詩詞雜話》、《七言律髓》併為《詩詞作法舉隅》出版，新增詩例117首，而56種作法之分類未變。「《七言絕句作法舉隅》精選了唐至清代七言絕句佳作1381首，按類比法分成56類，在每類末精當扼要地指出其藝術技巧作法的特徵和奧妙之處，無論是初學者還是研究者，凡讀之，都足以發人深省」 （黨玉敏《馮振傳略》），周振甫並專門著文引介（《七言絕句作法舉隅》小引》）。
詩詞創作的技巧與方法
2樓：思域學姐
一、突出錯落之感。
這個方法很基礎也很正統，它非常適用於「純景」描寫中，比如絕句的四句純景勾勒。如果能夠做到「錯落感」，那麼我們筆下所呈現出來的景就很吸睛，很好地避免了單調的缺陷。
二、巧用人物。
寫景就要寫得美，而這種美並不僅侷限於自然界的事物，還可以涉及到人物。
所以，我們可以巧妙地利用人物去為「景」補充靈氣，給畫面找「重點」，這樣一來，我們筆下的景也就達到了一種自動與讀者「互動」的效果，使得詩有了人情味兒、煙火味兒。
詩歌寫作方法與技巧
3樓：網友
詩歌寫作方法與技巧為：選題新穎、詞語精煉、注意細節、深化主題、保持速度、提煉標題等。
一、選題新穎。
選取別人很少涉及的題材，可能成為寫作的一大優勢。有時候，同樣的舊題材，能夠發掘出新的東西，也可以得到這樣的結果。
二、詞語精煉。
詩句不要拖拉，不要堆積華麗的詞彙。要做到每個意象都發揮用處，每個字都不可刪改與替換。
三、注意細節。
詩歌不同於**和散文，無法對事物作出全面的描述，因此，詩人要善於觀察和把握，抓住最具有代表性的點，以點蓋面。
四、深化主題。
寫作中不要完全束縛於題材的限定，加強事物的橫向聯想，提高詩歌的深度。峰迴路轉，往往有出人意料的效果。要注意不可離題太遠，導致整首詩不知所云。
五、保持速度。
詩句的推進速度要嚴格控制在作者的筆下，不可過快，導致內部結構的過於紛亂；也不可過慢，對閱讀造成障礙。具體情況，應照詩歌的選題、意象密度、情緒等因素而定。
六、提煉標題。
題目是文章的眼睛，乙個好的題目，首先就可以吸引讀者的目光。同樣的題材，好的標題所具有的優勢是不言而喻的。從詩句中提煉切題的句子是乙個不錯的辦法。
也可以另外擬題，但要注意與內容的對應。
詩歌寫作方法與技巧
4樓：士多啤梨奶
詩歌寫作方法與技巧如下：
一、明確立意。
再寫詩的時候，無論是寫古體詩還是現代詩，詩的立意，都需要在寫之前就要想好。需要在寫詩前，明確本首古詩所要表達的大意，然後就可以進行撰寫。
二、虛實相對。
太寫實的詩歌會缺乏意境，當在寫詩時，都會採取虛實結合的寫作手法，這樣表現得詩歌才會有夢幻奇妙的氛圍。
三、古體詩韻。
在寫古體詩時，既可以聲韻押平，又可以使聲韻壓仄。當古詩在仄聲韻當中時，就需要區別上聲韻以及去除聲韻，一般而言，不同聲調的古詩是不可以通用進行押韻的。古體詩需要用韻，比四言律詩稍寬，而一韻獨用固然可以，兩個以上的韻，通用也是符合古詩要求的。
四、句式變化。
古詩由四句以及八句構成，但古詩在抒寫範圍上，是可以無限進行擴大的，需要儘可能地發揮想象力，這樣才不會使詩歌有著古老及呆板的情感。
古詩詞手法
5樓：網友
一、表達方式：
詩詞中主要運用敘述、描述、議論、抒情四種表達方式，這其中描寫、抒情是考查的重點。描寫方式有動靜結合、虛實結合等的不同；抒情方式有（抒情方式：主要有直接抒情和間接抒情兩種方式。
直抒胸臆、借景抒情、寓情於景、情景交融情景相生情因景生以景襯情融情入景一切景語皆情語等。
二、表達技巧：
一）借景抒情或情景交融：詩人對某種景象或某種客觀事物有所感觸時，把自身所要抒發的感情、表達的思想寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物予以抒發，這種抒情方式叫借景或借物抒情。
二）虛實相生或虛實結合。在詩歌欣賞中，虛與實是相對的，如書上所言，有者為實，無者為虛；有據為實，假託為虛；客觀為實，主觀為虛；具體為實，隱者為虛；有行為實，徒言為虛；當前為實，未來是虛；已知為實，未知為虛等等。
三、修辭方式法："對偶""比喻""擬人""借代""誇張""排比""反覆""象徵"寄寓寄託）
一）烘托：本是中國畫中的一種技法，用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物象明顯突出。用於詩歌創作，指從側面著意描寫，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出。
二）聯想和想象：多為浪漫主義詩人所採用。
三）用典：即在詩歌中援引史實，使用典故。古詩很講究用典，這既可使詩歌語言精煉，又可增加內容的豐富性，增加表達的生動性和含蓄性，可收到言簡意豐、耐人尋味的效果，增強作品的表現力和感染力。
四）比喻象徵：本是一種把一事物比成另一本質不同的事物的修辭手法，運用在詩歌當中，也稱比興。
五) 誇張：即故意地對事物進行誇大或縮小的描寫，藉以表達詩人異乎尋常的情感。合理的誇張雖不符合事理，卻符合情理。在浪漫主義詩歌中，誇張的手法隨處可見。
格律詩有哪些創作技巧？
6樓：網友
1全部既然是格律詩，條條框框就多些，大致有下列幾點要注意：
1押韻。即使不是格律詩，也講求押韻，所以這個要求是最基本的。它可以保證作品具有良好的韻律美，讀之朗朗上口。
2平仄。這是格律詩的乙個顯著特點。句子中的字是講求平仄的，換句話說，就是不同位置的字的讀音是有要求的。
這個主要是可以保證詩句在讀的時候會有一定的抑揚頓挫，音調富於變化。如果有不能滿足這個要求的句子，這種句子就稱為拗句，有時候拗句無法避免，就得進行拗救，這是更深層次的東西，可以看看王力的《詩詞格律》，便可明瞭。
3對仗。一般律詩要求對仗的，但絕句沒有嚴格規定，根據喜好，比如杜甫的「兩個黃鸝鳴翠柳」，就屬於全詩對仗的絕句。學習對仗可以看看下面書籍，對積累詞彙也有好處：
笠翁對韻》，《聲律啟蒙》。
也許看了王力先生的《聲律啟蒙》，您的很多困惑會迎刃而解！網上有下！先看看吧！
7樓：手機使用者
現代人的語言環境與古時大不相同了，也就是說拿「格律」去創作詩歌是不會有效率的，只能是勞神傷形而已。
8樓：席尋芹
格律「詩」，只是一段按一定規則排列的文字。沒有什麼技巧不技巧的。
詩詞歌賦對聯文學創作,青春詩詞歌賦對聯文學創作
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