1樓：匿名使用者
中國畫墨分五彩是指在繪畫過程中，用筆畫出來的效果，能出現濃、淡、幹、溼、焦五種墨色層次。
2樓：匿名使用者
中國畫墨分五彩是：焦、濃、重、淡、清。
中國畫的「墨分五彩」指的是（ ）。
3樓：考試資料網
答案】：c本題考查的中國話的技法。指以水調節墨色多層次的濃淡乾溼。
語出唐代張彥遠《歷代名畫記》：「運墨而五色具。」「五色」說法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、幹、溼、黑；也有加「白」，合稱「六彩」的。
在中國畫裡，「墨」並不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫裡，即使只用單一的墨色，也可使畫面產生色彩的變化，完美地表現物象。「墨分五色」，那墨色有 「幹、溼、濃、淡、焦」五種，如果加上「白」，就薯亂是「六彩」。
其中「幹」與「溼」是水分數兄檔多少的比較；「濃」與「淡」是色度深淺的比較；「焦」，在色度上深於「濃」；「白」，指紙上的空白，二者形成對比。a、b、d為幹塵渣擾選項，錯誤。故c項正確。
何為粉彩?何為五彩?它們之間的區別是什麼?
4樓：考試資料網
1)五彩瓷器是明朝嘉靖萬曆時期的主要彩瓷品種。這種瓷器以釉下青花與釉上彩色相結合，但青花在畫面中所佔的位置已遠不如在鬥彩中的位置重要，不再是畫面中的主要色彩，只是由於當時釉上藍彩尚未配置出來，畫現中需用藍色的地方才以青花的藍色來代替。由於這種瓷器色澤豔麗、五彩繽紛，故稱「五彩」。
2)粉彩瓷器是在康熙五彩基礎上，受琺琅彩的影響而發展起來的，出現於康熙晚期。雍正乾隆時有了長足進步，並逐漸形成了自己的特色和風格。這種瓷器的主要特點是，在彩繪畫的某些部分採用了以玻璃白粉打底，用中國傳統繪畫中的沒骨畫法渲染，突出表現了物象陰陽、濃淡的立橋州體感，再加以其燒成溫度較低，所用彩色比五彩更多，而且摻入了粉質，燒成後的色彩也比五彩更為柔軟、嬌豔，所以又有「軟彩」之稱。
3)五彩和粉彩的區別，一是技法，五彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法；二是顏料用法，粉彩除襲用古彩者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。從本館所藏清康熙五彩花卉草蟲碗和雍正粉彩人物筆筒等彩繪相比較，我覺得碼褲，康熙五彩碗畫面配合緊湊得體，花卉草蟲畫得生動自然，比較明五彩更顯豔麗動人。但和雍正粉彩筆筒相比，五彩碗顏色單調，紅是紅，綠是綠，很少層次感，雍正粉彩筆筒畫面就柔和淡雅，因粉彩料中摻有鉛粉並加施玻璃白，施彩厚，花紋凸起，層次分明，有立體感，明顯尤於五彩，這也是粉彩長盛遲消簡不衰的原因。
「彩墨畫」是用什麼畫的？
5樓：
摘要。您好，彩墨畫是拿毛筆在宣紙上用水彩、水粉技法塗塗抹抹，美其名曰「彩墨畫」。
彩墨畫」是用什麼畫的？
您好，彩墨畫是拿毛筆在宣紙上用水彩、水粉技法塗塗抹抹，美其名曰「彩墨畫」。
您好，彩墨畫派是中國畫現代畫派之一，由上海畫家林風眠首創。彩墨畫以「水墨畫」為基底，在其上敷色、點彩，使畫面較之水墨畫在色彩上較為豐富、明快、鮮亮。
6樓：浪不費
中國畫。墨粉五彩指的是色彩繽紛可以用多層次的水墨色度。
代替之。用中國特製的煙墨構成的「水墨畫」成為中國畫特有的乙個畫種。墨可分作墨、淡墨、濃墨、極淡墨和焦墨五墨，即焦墨（原墨）一濃墨一重墨一淡墨一清墨五層次。
墨即是色」，指以水調節墨的濃淡表現事物的五色之相。儘管各家對「五色」說法不一，或指焦、濃、重、淡、清，或指濃、淡、幹、溼、黑，然其用意可以肯定，即要求黑色有豐富的變化，猶如有青、黃、紫、翠等諸多顏色一樣，描繪出事物氣韻生動的本象。墨的濃淡變化就是色的層次變化。
7樓：巢文庫
眾所周知，中國水墨主張「黑白分明」，用黑白表現一切，所以有「墨分五彩」、「計白當黑」一說，所謂「墨分五彩」，就是通常所說的幹、溼、濃、淡、焦。還有另一說法是「墨分六彩」，就是把宣紙的白色也算作是一彩，這一彩其實就是畫中的「留白」。「留白」是中國畫構圖中的一種特殊表現手法，也就是中國畫中的「計白當黑」的說法，這裡是把它當作一彩了。
在畫幅中的四個角一定留出適當的空白，給欣賞者以空間想象，這一點是很難的，留下空白的好與壞直接到影響畫面效果，是十分重要的。 「墨分五彩，計白當黑」實際上就是強調畫面上黑白關係的重要比例，傳統白描以線條為依託，將線的魅力發揮到了極致，用線條表現節奏與疏密，以此來產生色彩。墨粉五彩，在黑白對比中使得無色產生有色的感覺。
黑與白是兩種基本顏色，黑與白巧妙的結合永遠具有魅力，在繽紛的色彩世界裡佔有十分獨特的位置。黑色給人莊重、嚴正、肅穆的感覺。白色給人光明與幽靜的感受。
黑色雖極簡單，但富於表現力。蘇軾詩：「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
清代石濤說：「黑團團裡墨團團，黑墨團中天地寬。」都說出了黑色的奧秘和豐富的內涵，道出了黑白的強烈對比和山態船姿。
中國畫既有金碧山水，也有黑白山水。 墨分五彩，計白當黑，以虛寫實，看起來枯操，實際上很溫潤，黃賓虹先生曾經說過：「畫能奪其神韻者，方是真畫，徒取形影如案頭置盆景，非真畫也，雖一時取悅於人，終為識者所棄。
就是說畫家能夠在自然關照之中感悟形式，自已感悟得到其中的真諦。 中國畫是以寫意寫境為取向的，特別是水墨繪畫，本身強調的「計白當黑」、「墨分五彩」、「不求形似求神似」等從形式和技法層面為表現畫家的精神世界打下了基礎，因而傳統的中國畫家特別看重感悟自然的心路歷程，希望釀造出某種通靈的心境並能貫通筆墨造型，至於題材僅僅是用來表現藝術心境與筆墨形象的載體。如果單純為了形式創新而去創新題材，那麼就很可能會把中國水墨推到乙個缺乏精神核心的怪圈中去。
墨分五彩，計白當黑，使得畫面在具有暈染效果和不同層次的宣紙上大放異彩。
8樓：好為人師
焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨，但墨分五色不單指這些，是說我國的傳統繪畫材料中，好的墨墨色豐富。
「彩墨畫」是用什麼畫的？
9樓：**雞取
彩墨畫以「水墨畫」為基底 ,在其上敷色、點彩 ,使畫面較之水墨畫在色彩上更為豐富、明快、鮮豔。自明清以來 ,西洋畫逐漸傳入中國 。
中國畫受到西方繪畫的影響 ,逐步形成「彩墨畫」這種新的畫種。眾多從西方學習回國的畫家極力推崇將西方繪畫的精髓融入到傳統的中國畫表現當中 ,力圖對中國傳統繪畫進行改革 ,彩墨畫就是在這麼乙個環境下發展起來的。畫家們將彩墨畫從純粹的繪畫藝術上公升到表達當代人複雜、多樣的思想情感。
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