1樓：1111小琴
帕格尼尼大練曲第6首是什麼流派？李斯特《帕格尼尼大練習曲 第六首，主題與變奏》a小調，急板（presto），這個主題很著名，型團後來勃拉姆斯和拉赫瑪尼諾夫都有根據它而寫的傑作。它本身是一首變奏曲的古典流派，帕格尼尼在乙個簡潔的主卜態橘題上展示了各種演奏技巧，李斯特也在這裡發揮了鋼琴的特性---寬廣的音域，對比鮮明閉巧的音色，使得原曲獲得了更為豐富的音響和更加輝煌的古典**效果。
2樓：帳號已登出
李斯特《帕格尼尼大練習曲 第六首，主題與變奏》a小調，急板（presto），這個主題很著名，後來勃拉姆斯和拉赫瑪尼諾夫都有戚團根據它而寫的傑作。它本身是一首變奏曲，帕格尼尼在乙個簡潔的主題上展示了各種圓正演奏技巧，李斯特也在這裡發揮了鋼琴的特性---寬廣的音域，對比橘仔悔鮮明的音色，使得原曲獲得了更為豐富的音響和更加輝煌的效果。
帕格尼尼大練習曲的介紹
3樓：手機使用者
《帕格尼尼大練習曲》s141共六首，作於1838年，呈現給舒曼的夫人克拉拉。除最有名的《鍾》取自小提琴協奏曲外，其餘五首均取材自帕格尼尼的《24首隨想曲》。
帕格尼尼大練習曲的作曲背景
4樓：天臧
1831年，帕格尼尼到巴黎演出，李斯特被帕格尼尼的的演奏技巧迷住了。他怎麼能在四根弦上玩出這麼多的花樣？怎麼能製造出如此複雜而美麗的音響？
**會後，李斯特便憑記憶彈奏帕格尼尼的作品，想方設法在鋼琴上實現那種種美妙的音響。幾日後，李斯特彈奏了幾個**片段給他的朋友聽。朋友們驚訝的發現，他已經把帕格尼尼的花樣成功地移植到了鋼琴上，使這件樂器發出了前所未有的音響。
柏遼茲說「使人重新認識了鋼琴」，稱這是了不起的開拓。這開拓是在帕格尼尼的鼓舞下完成的。帕格尼尼所提供的不僅僅是單純的音響，而是一種新思路。
李斯特敏銳地抓住了帕格尼尼藝術的創新本質，在鋼琴領域拓展了音響和表現力的可能性。這一行動是真正具有啟示意義的，對後世產生了巨大的影響。
李斯特的研究成果於第二年正式亮相於眾，這就是《鐘聲大幻想曲》，根據帕格尼尼的b小調第二小提琴協奏曲第三樂章主題而作。李斯特在這個輕盈可愛的主題上作了一系列變奏，演奏技巧讓人眼花繚亂。 鋼琴的意義徹底改變了，它變成了一支管絃樂隊，乙個包羅永珍的小宇宙。
這部《鐘聲大幻想曲》是李斯特的心愛之作，它修改過數次，後來又把它編入到1838年的鋼琴曲集《帕格尼尼大練習曲》之中。
帕格尼尼大練習曲的作品詳解
5樓：1582534685罟
a小調，急板（presto），這個主題很著名，後來勃拉姆斯和拉赫瑪尼諾夫都有根據它而寫的傑作。它本身是一首變奏曲，帕格尼尼在乙個簡潔的主題上展示了各種演奏技巧，李斯特也在這裡發揮了鋼琴的特性---寬廣的音域，對比鮮明的音色，使得原曲獲得了更為豐富的音響和更加輝煌的效果。
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