1樓：賀語梅
混音工作是將對白、**和音效等預先錄製好的聲音混合在一起，創造出導演想要的效果。混音將各個獨立的層次混合在一起，創造出聲音層次，構建電影聲軌。音效剪輯師對預先錄製或設計的聲音進行鬥轎剪輯，橋銷冊將其為聲音片段，供混音師構建電影聲軌。
音效剪輯師的任務就是與混音師和聲音團隊密切合作，為混音師提供素材，在混音期間根據混音師的要求剪輯及調整聲音。以上是比較簡明的分工介紹，換句話說：音效剪輯是負責提供聲音（主要是對白和環境音效、其他聲音等，也包括配樂）的素材，而混音是負責將素材配製成完整的聲軌組合。
如果打個比方，音效剪輯師類似作曲家，提供曲譜，混音師類似指揮家，把曲譜呈現出來。聲音獎項在奧斯卡上出現是 1930 年，起初被命名為 sound recording，是發給某家片廠的整個聲音部門。因為早期有聲片都是單聲道，聲音效果也較為簡單，recording 比較準確地反映了電影聲音工作的實質和重點，那就是「錄」。
斷斷續續直到 1963 年，奧斯卡終於正式設立了兩個獨立的聲音獎項，這就是現在我們說的混音（sound mixing）與音效剪輯（sound editing），一則強調所有聲音元素的搭配與最終呈現，一則強調聲音元素的創作。聲音從特效獎剝離，特效獎從此單獨強調視覺特效。敏巨集混音和音效剪輯這兩個工種有自己不同的榮譽協會（society），混音師屬於 cinema audio society，音效剪輯師屬於 motion picture sound editors。
有必要補充一下，這兩個協會都不是負責勞資事務的工會（guild），當涉及到勞資事務時，混音師和音效剪輯師都由乙個涵蓋影片畫面剪輯及聲音部門的大的剪輯工會（motion picture editors guild）來代表。
2樓：抽轉組
在奧斯卡上，這兩個獎項的提名和胡彎獲獎者的確經常重疊，我覺得聲音的製作本來就是乙個系統工程，兩個領域的依存度非常高，一方面做好了而另一方面非常差，這不太會出帶悶現。另外，獎蠢做彎項的設定與變遷絕對是一門政治。電影既然被認為是視聽藝術，就不可能忽視聲音部門，自上世紀。
五、六十年代以來，不管普通觀眾是否意識到這一點，聲音在電影中的地位的確是越來越重要，從事聲音的工作人員也越來越多，分工越來越細，如果奧斯卡就設乙個聲音獎，荷里活幾萬、十幾萬的電影聲音工作者會幹嗎？**也屬於電影聲音的一部分，但它的處理比較特殊，人員崗位也相對獨立，在奧斯卡上的獎項設定也非常複雜。
3樓：峰佘無敵
好的同期錄音師，ta的工作不僅僅是單純的記錄，ta能夠在拍攝現場這種複雜的環境裡，利用相對有限的器材，對單隻或多隻話筒的聲音進行混合（mixing），直接得到一條有效的同期對白聲軌。在模擬開盤錄音機或dat的時代，衝派多隻話筒的散源賀聲音必然要mix到兩軌，如何排程多隻話筒，現場直接進行混音，都是非常有挑戰性的。如今，基於硬碟的錄音技術已經普及，將多個話筒的聲音裂拍分別記錄到不同軌道，在後期階段進行混合調整，使得現場混音沒有那麼重要。
不過，一條好的同期聲軌能夠節省後期大量的時間（錢！）。另外，為了便於畫面剪輯的操作，一條混合好的單聲道同期聲軌也是很有必要的。
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