1樓：網友
戴進（1389～1462），字文進，又字文節，號靜庵，別號玉泉山人，錢塘人，故居筧橋鎮相婆弄。
明代早期浙派奠基人的戴進為什麼從金匠轉行為畫家？
2樓：漫閱科技
被稱為明代早期浙派奠基人的戴進(1388～1462)，字文進，號靜庵，又號玉泉山人，錢塘(今杭州)人。是明初藝術造詣頗深的藝術家，技術全面。他原是一位金銀首飾匠人，後來才改行當了畫家。
起因是這樣的，年輕的時候以做金銀首飾為生，心靈手巧，或為人物，或為花鳥，肖狀精奇，超過一般工匠。初想以此永垂不朽，一次偶然的機會去街上閒逛，看見他的作品正被熔金者化為金(銅)液而豪**心之情，使他大為掃興。首叢這時有朋友勸他說，你精心製作金銀首飾，只能為婦女和小孩增加一點裝飾品，他們看中的是金銀色閃閃發光，炫耀財富，豈能體會你的甘苦。
假如你把自己的才智轉移到紙絹上來，改行從事繪畫，豈不可以傳之不朽？戴巖燃進聽了覺得很有道理，於是舍鍛工而就畫，廣泛學習郭熙、李唐、馬遠、夏圭等人的山水畫，又融合公尺氏父子的公尺點山水，逐漸形成自己的風格，終於成為明代早期粗芹虛赫赫有名的畫家。
戴進繪畫取得突出成就的原因是什麼
3樓：網友
戴進從接『受』走向求『變』的過程，包涵了他對傳統的學習吸收和消化整合，其從一位普通的畫匠成為明代前期畫史上一位顯赫的集大成者，其根本原因在於他善於吸收整合諸家之長而為我所用，形成自我畫風。戴進求『變』是通過整合各家之長來實現的，整合既有縱向的傳統畫藝精華，又有橫向的與明宮廷（院體）畫互學相惠。戴進是從乙個畫匠走出來的大師，先天的學養不足，使其對藝技的領會和整合要付出比文人畫家更多的心血，而要達到高人一籌的畫藝水平，更是要付出艱辛的勞作。
明代時代文化背景對戴進的繪畫的影響
4樓：
摘要。您好，我是您的生活解憂執行官張學長 ，很高興為您解答心中的疑惑。明代時代文化背景對戴進的繪畫的影響是不衝突是，只是可能因為風格的不同導致了不同的結果，其實在明代那個時候的繪畫它是比較傳統的繪畫，它以時代背景來去通過氣一些事物來去描繪這個那個時候的一些人們的思想。
您好，我是您的生活解憂執行官張學長 ，很高興為您解答心中的疑惑。明代時代文化背景對戴進的繪畫的影響是不衝突是，只是可能因為風格的不同導致了不同的結果，其實在明代那個時候的繪畫它是比較知舉傳統的繪譽猛棚畫，它以時代背景來去通過氣慶則一些事物來去描繪這個那個時候的一些人們的思想。
比鄭洞如說，山水畫裡耐滑明代的畫家他們喜昌叢臘歡把其重點的事物描繪的玲離盡致，以此來去凸顯出其整體畫的美，並且會有「留白」以便下次去再填筆。
我想問一下你對戴進有什麼個人的理解。
其實，我個人覺得戴進，他不光是乙個畫家，更是乙個跨時代的作家。
他會把自己對當代現狀的，肉眼所見的景象通過描繪來去表達。
可以說，這不光是其戴進，我想這也是所以畫家應該具有的。
好的謝謝。所作雄俊高爽，蒼鬱渾厚，用筆勁挺方硬，畫人物筆法嫻熟，頓挫間風度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。
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