1樓：匿名使用者
漢賦 漢賦是在漢代湧現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在於「鋪採擒丈」；從賦的內容上說，側重「體物寫志」。漢賦的內容可分為5類：
一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王遊獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。
漢賦在結構上，一般都有三部分，即序、本文和被稱作「亂」或「訊」的結尾。漢賦寫法上大多以豐辭縟藻、窮極聲貌來大肆鋪陳，為漢帝國的強大或統治者的文治武功高唱讚歌，只在結尾處略帶幾筆，微露諷諫之意。
漢賦分為大賦和小賦。大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢巨集，氣勢磅礴，語彙華麗，往往是成千上萬言的長篇鉅製。西漢時的賈誼、枚乘、司馬相如、楊雄，東漢時的班固、張衡等，都是大賦的行家、小賦揚棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、捨本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎上，創造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦，趙壹、蔡邕、禰衡等都是小賦的高手。
漢賦的三個發展階段及每個階段的代表作家與代表作品
2樓：清風竹影灬
西漢初到武帝即位前是漢賦的創制階段，騷體賦的形成，代表作家和作品有賈誼《吊屈原賦》。武帝初至西漢末是漢代大賦的繁榮時期，代表作家和作品有司馬相如《子虛賦》。東漢中葉以後，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起，代表作家和作品有張衡《歸田賦》。
3樓：匿名使用者
漢賦是在漢代湧現出的一種有韻的散文第一時期
自漢高祖初年至武帝初年。當時所謂「大漢初定，日不暇給」,封建統治者在思想文化上禁錮不嚴，儒家思想尚未佔據統治地位。當時諸王納士，著書立說，文化思想還比較活躍。
這一時期的辭賦，主要仍是繼承《楚辭》的傳統，內容多是抒發作者的政治見解和身世感慨之作，在形式上初步有所轉變。這時較有成就和代表性的作家是賈誼，此外還有淮南小山和枚乘等人。 賈誼 賈誼的《吊屈原賦》是借悼念屈原抒發憤慨，雖吊逝者，實為自喻。
此篇的形式與風格,是騷體的繼承,但由於作品傾訴的是作者的真情實感，因而和後來那種純然出於模擬《楚辭》而為文造情的作品明顯不同。賈誼的《鵩鳥賦》是一篇寓志遣懷之作，假設與鵩鳥對話而敷衍出一篇文字。這篇賦一方面使用了主客問答體，同時也比較多地傾向於使用鋪陳的手法，散文的氣味濃厚預示了新的賦體正在孕育形成。
淮南小山 淮南小山 的《招隱士》寫作者以急切的心情召喚隱居山林的隱士早日歸來。賦中描寫山中景物，使用鋪敘和誇張的手法，充滿豐富的想象，是漢初騷體賦的優異之作。 賈誼和淮南小山的賦作都還距騷體不遠，僅在某些方面開始有所轉變，而標誌著漢賦正式形成的第一個作家和作品，是枚乘和他的《七發》。
枚乘 枚乘主要生活於漢文帝、景帝時期，死於武帝初年。他的《七發》寫楚太子有病，吳客前去問候，通過主客的問答，批判了統治階級腐化享樂生活，說明貴族子弟的這種痼疾，根源於統治階級的腐朽思想，一切藥石鍼灸都無能為力，唯有用「要言妙道」從思想上**。賦中用了七大段文字，鋪陳了**的美妙,飲食的甘美,車馬的名貴,漫遊的歡樂,田獵的盛況和江濤的壯觀。
《七發》雖未以賦名篇，卻已形成了漢大賦的體制。它通篇是散文，偶然雜有楚辭式的詩句，且用設問的形式構成章句，結構巨集闊，辭藻富麗，劉勰稱：「枚乘摛豔，首制《七發》,腴辭雲構,夸麗風駭。
」（《文心雕龍
4樓：匿名使用者
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漢賦的發展大致可分為幾個階段?各階段的創作形式有何特點?
5樓：匿名使用者
漢賦主要分為散體賦和騷體賦兩大類
漢賦的發展大致可以分為：
1、散體賦的形成標誌 枚乘《七發》
2、漢大賦時期 即漢武帝時期，賦的主要特點是巨集大，主要以司馬相如為代表，奠定了散體賦的體制。
3、西漢後期至東漢中葉 依舊以散體大賦為主。
4、騷體賦 東漢末年逐漸興盛，但最初也有幾篇著名的代表作《過秦論》、《長門賦》
漢賦的代表人物和代表作品是什麼？
6樓：
代表人物：司馬相如、揚雄，東漢班固、張衡；代表作品分別是《上林》，《長楊》，《兩都賦》，《二京賦》。
1、張衡
具有代表性的賦作是《二京賦》和《歸田賦》。《二京賦》是他早年有感於「天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈」而創作的，基本上是模擬司馬相如的《子虛》、《上林》和班固的《兩都賦》。
2、班固
是東漢前期的著名賦家。他的代表作《兩都賦》，由於蕭統編纂《文選》列於卷首，而受到人們的普遍重視。
3、揚雄
是西漢末年最著名的賦家。《甘泉》、《河東》、《羽獵》、《長楊》四賦是揚雄的代表作。
4、司馬相如
是漢代大賦的奠基者和成就最高的代表作家。《文選》所載《子虛》、《上林》兩賦是他的著名的代表作。
7樓：
漢賦的幾個發展階段：騷體賦、散體大賦、抒情小賦。
騷體賦的代表作家及作品。
賈誼生平；《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》體例形式上的不同。
漢大賦成熟時期 的代表作家及作品。
司馬相如《子虛賦》、《上林賦》
《子虛賦》《上林賦》的美學特徵：繁富美、誇飾美。
漢大賦模擬時期的代表作家及作品。
揚雄《長楊賦》、《羽獵賦》；
班固《兩都賦》。
抒情小賦的代表作家及作品。
張衡《歸田賦》
《歸田賦》的意義：開一代新的賦風，田園文學之先驅，駢文之先導。
8樓：翊之孤鴻
漢賦四大家:
司馬相如、嚴君平、王褒、揚雄
大學古代文學史，漢賦發展的幾個階段及特徵
9樓：匿名使用者
漢賦主要分為散體賦和騷體賦兩大類
漢賦的發展大致可以分為：
1、散體賦的形成標誌 代表：枚乘《七發》
2、漢大賦時期 即漢武帝時期，賦的主要特點是巨集大，主要以司馬相如為代表，奠定了散體賦的 體制。
3、西漢後期至東漢中葉 依舊以散體大賦為主。
4、騷體賦 東漢末年逐漸興盛，但最初也有幾篇著名的代表作《過秦論》、《長門賦》
漢賦有什麼特點
漢賦的形成和發展可分為哪三個階段？
10樓：鬼舞
賦是漢代最流行的文體。在西漢、東漢400年間，一般文人多致力於這種文體的寫作，因而盛極一時，後世往往把它看成是漢代文學的代表。賦是什麼？
賦作為一種文體，早在戰國時代後期便已經產生了。它的主要特點是「不歌而誦」，適宜於口誦朗讀。它的抒情成分少，著重鋪敘和描寫，接近於散文；行文時又往往韻散間出，具有半詩半文的性質；在篇章結構上，則多采用問答的形式。
漢賦的形成和發展可分為三個階段： 1、漢初的賦家，繼承楚辭的餘緒，這時流行的是所謂「騷體賦」，代表作家和作品有賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》、枚乘的《七發》等； 2、其後則逐漸演變為有獨立特徵的所謂散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段，代表作家和作品有司馬相如的《子虛》、《上林》，揚雄的《甘泉》、《河東》、《羽獵》、《長楊》，班固的《兩都賦》等； 3、東漢中葉以後，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起，代表作家和作品有張衡的《二京賦》、《歸田賦》，趙壹的《刺世嫉邪賦》，蔡邕的《述行賦》，禰衡的《鸚鵡賦》等。漢賦在中國文學史上的地位：
儘管散體大賦有其華而不實、矯揉造作的弊病，但在中國文學史上，漢賦仍然有其一定的地位。它在豐富文學作品的詞彙、辭句以及技法方面，在促進文學觀念的形成方面，有著重要的意義。
在歷史上關於漢賦的產生，特徵，和代表作品有哪些？
11樓：匿名使用者
一、漢賦的產生
中國漢代文體。作為文體名稱，它淵源於 荀子 的《賦》。作為哲學思想與文學體制，它直接受到黃老思想、屈宋楚辭和戰國恣肆之風的極大影響。
由於漢帝國經濟發達，國力強盛，為漢賦的新興提供了雄厚的物質基礎；而統治者對賦的喜愛和提倡，使文人士大夫爭相以寫賦為能事，漢賦遂成為漢代400年間文人創作的主要文學樣式。
二、漢賦的特徵
1、語句上以
四、六字句為主，句式錯落有致並追求駢偶；
2、語音上要求聲律諧協；
3、文辭上講究藻飾和用典。
4、內容上側重於寫景，借景抒情。
5、大量運用排偶和藻飾是漢賦的一大特徵。
三、代表作品
賈誼 《吊屈原賦》（後被視為「文」）《鵩鳥賦》
枚乘 《七發》（後被視為「七體」）《柳賦》《樑王菟園賦》
司馬相如 《子虛賦》《上林賦》《大人賦》《長門賦》
揚雄 《甘泉賦》《河東賦》《羽獵賦》《長楊賦》《蜀都賦》
馮衍 《顯志賦》
班固 《兩都賦》《通幽賦》
張衡 《二京賦》《思玄賦》《歸田賦》
左思 《三都賦》
12樓：
在漢朝時文學家以出資為基礎，創造了辦事辦文的綜合文體，賦
13樓：阿休and阿呆
漢賦是在漢朝湧現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在於「鋪採摛文」；從賦的內容上說，側重「體物寫志」。
代表作：賈誼 《吊屈原賦》（後被視為「文」）《鵩鳥賦》枚乘 《七發》（後被視為「七體」）《柳賦》《樑王菟園賦》司馬相如 《子虛賦》《上林賦》《大人賦》《長門賦》楊雄 《甘泉賦》《河東賦》《羽獵賦》《長楊賦》《蜀都賦》馮衍 《顯志賦》班固 《兩都賦》《通幽賦》張衡 《二京賦》《思玄賦》《歸田賦》左思 《三都賦》
漢賦的代表人物及其代表作品
14樓：匿名使用者
騷體賦的代表作是賈誼的《吊屈原賦》和《鵩鳥賦》。
枚乘的《七發》；董仲舒的《士不遇賦》；司馬遷的《悲士不遇賦》。
司馬相如的名篇《子虛賦》、《上林賦》代表了漢代散體大賦的最高成就。
趙壹的《刺世疾邪賦》。
題材上大致可分為5類 ：①以描寫城市宮殿為主，如班固的《兩都賦》，張衡的《兩京賦》等。②遊獵類，以描寫皇帝或貴族的狩獵為主，如司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，揚雄的《長楊賦》、《羽獵賦》等。
③記行類，以記敘旅途經歷、見聞為主，如班彪的《北征賦》，蔡邕的《述行賦》等。④述志類，以抒發個人懷才不遇之情為主 ，如賈誼的《吊屈原賦》，班固的《幽通賦》，張衡的《思玄賦》等。⑤詠物類，以描寫風雲山水花鳥草蟲為主，如馬融的《長笛賦》，王褒的《洞簫賦》等。
枚乘、司馬相如、王褒、揚雄在文學發展史上被奉為漢賦正宗。
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