1樓：匿名使用者
不僅是第三句，第五句和第七句也不押韻。
原由是：律詩以兩句為一專聯，這一
聯才算是完屬整的一句，也就是說奇數句必須與後面的偶數句相加才算是一句，押韻是指完整句子句尾的字，所以，奇數句不用押韻。另外，不像今天所說的押韻，可以不管聲調，只要韻母相同即可。律詩的押韻，必須聲調一致，即平聲押平聲、仄聲押仄聲。
不允許平仄通押。而一聯中上下句子中的用字是平仄相對的，也就是說，第三句的最後一個字平仄，必與第四句最後一個字平仄是相反的。平仄不同是無法押韻的。
第五句第七句也是如此。
唯獨第一句，可押可不押。
2樓：齊東人也
因為在今體詩中僅限平聲韻，而出句和對句因對偶要求必須平仄相對，第三句為出句，如果這句押韻則對句就無法押韻了。
為什麼近體詩中的絕句第三句不押韻？
3樓：栩安
絕句可以押韻，只是不做要求！事實上好多第三句都不押韻，押韻反而不好，這樣可以使末句讀起來更朗朗上口，更具有氣勢！
4樓：匿名使用者
絕句的音律只是要求124句壓韻，對第三句沒有特別的要求
5樓：匿名使用者
老祖宗都不喜歡押韻，你奈他何~
可否幫我改改我的藏頭詩？詩的第三句一定不能押韻嗎？
6樓：緩與白雲歸
什麼類copy型的體裁自有它自己bai
的規則，標上律詩，絕句就按它們的規則
du。藏頭詩沒那麼zhi
講究的。第三dao句可以押韻，但平仄可以改一下。韻也可以通押。
黑幕遮天風冽冽，——求工的話改了仄尾。
珍玫遍地眼迷迷。
珠稀玉美何足異？
號風嘯浪心不渝。
黑幕遮天風悽悽，
珍寶遍地眼迷迷。
珠華玉美何足異？
號風嘯浪骨不移。——骨為風骨。
7樓：流浪的
黑幕遮天風悽悽，珍寶遍地眼迷迷。珠潤玉美奈何奇，號風嘯浪心獨你。
8樓：匿名使用者
藏頭詩只是娛樂而已，只要自己喜歡就好不用寫的那麼嚴謹。說到押韻，常見的有兩版種方法：一種是兩句權一壓，還有一種是一句呀。
通常第一句可壓韻也可以不壓韻。第三句在常見的古詩裡面是不押韻的。其次就是平仄問題，我發現你的這首詩沒有按平仄來寫。
對於初學的人掌握平仄運用很關鍵，我建議你看些相關的韻書。
9樓：匿名使用者
額，，藏頭詩？額，，，，你沒太說明白，，我沒法改啊
怎麼作詩才能押韻？
10樓：陳mc樂園
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。
但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
現代詩歌體裁的押韻，則要寬得許多。通常不必考慮押韻字的聲調，即平仄聲之間是可以押韻的。它也是完整句子之間來押韻，一個完整句子，到底由多少短句組成，沒有明確限制，可多可少。
不像格律詩規定得那樣嚴格。但一般來說，組成完整句子的短句，也不宜太多太長。
詞曲，也是詩歌中的一類特殊體裁，它的平仄格式與押韻的道理與五言、七言等格律詩一樣，只不過在具體用法上，有所區別。首先，它的句子的長短，是受詞牌、曲牌的約束，每個詞牌或曲牌即代表其專門的**曲調，所以它的平仄、用韻的格式，每一調都有其專門的規範，比如，有的規定專押平韻，如《浣溪沙》等，有的專押仄韻，如《玉樓春》等；有的要平仄通押，如《調笑令》等，有的要換韻，如《減蘭》等……
另外，不同體裁的詩歌，用韻的標準也是不一樣的。比如我們說的古詩詞，其中大致可分三類不同的體裁，一類叫做古體詩，泛指唐代以前的各類詩歌，比如詩經中的風雅頌各篇、漢代樂府詩、兩晉南北朝時期的四言、五言、七言詩等。這類詩歌的用韻，往往依據人們當時的方言發音來押韻，並無統一規範。
所以其中有些詩歌，在我們今天看來，好像並沒有押韻。
另一類詩歌叫做近體詩，指唐代發展成熟起來的格律詩，比如五言絕句、七言絕句、律詩、雜言詩等。它們的用韻也不是依據我們現代的漢語拼音的發音而來，而是依據一部在隋代制訂並發展起來的聲韻體系——平水韻，這是首個將我國詩文用韻統一規範起來的聲韻標準，一直影響到我國新中國成立之初。即使在現在，許多人，在創作格律詩詞時，仍然習慣沿用這一聲韻標準。
還一類，叫做詞曲，詞是唐代出現，興盛於宋代的一種詩歌體裁，它的用韻，基本延續了平水韻的聲韻規範，在此基礎上，對平水韻的韻部進行了大量的合併與簡化。而曲，則是在宋詞的基礎上，在元代發展起來的一種廣泛應用於戲曲，流行於民間的通俗詩歌體裁。它的用韻，採用了以北方方言為基礎的全新的中原音韻標準，撤銷了入聲聲調，只有平（陰陽）上去四聲，與今天的普通話漢語拼音聲調相似。
而今天我們創作詩歌，可以完全以漢語拼音作為押韻的標準。但對於古代詩詞的體裁，我們還應當稍微瞭解一下當時的聲韻標準。
11樓：百度使用者
簡單方法：每個詩句的最後一字，韻母相同．
如：金樽清酒鬥十千（qian），玉盤珍饈值萬錢（qian）．
都壓（an）韻．韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。
民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。
一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至於要說明什麼是韻，那卻不太簡單。但是，今天我們有了漢語拼音字母，對於韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等於漢語拼音中所謂的韻母。大家知道，一個漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如「公」字拼成gōng，其中g是聲母，ōng 是韻母。
聲母總是在前面的，韻母總是在後面的。我們再看「東」dōng，「同」tóng，「隆」lóng，「宗」zōng，「聰」cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫「韻腳」。試看下面一個例子：
書湖陰先生壁
[宋]王安石
茅簷常掃淨無苔(tái)，
△花木成蹊手自栽(zāi)。
△一水護田將綠繞，
兩山排闥送青來(lái)。
△這裡「苔」、「栽」和「來」押韻，因為它們的韻母都是ai。繞字不押韻，因為「繞」字拼起來是rào，它的韻母是 ao，跟「苔」、「栽」、「來」不是同韻字。依照詩律，象這樣的四句詩，第三句是不押韻的。
在拼音中，a、e、o的前面可能還有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。這種i、u、ü 叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也可以押韻。例如：
四時田園雜興
[宋]范成大
晝出耘田夜績麻(má)，
△村莊兒女各當家(jiā)。
△童孫未解供耕織，
也傍桑陰學種瓜(guā)。
△「麻」、「家」、「瓜」的韻母是 a、ia、ua。韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。
押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重複，這就構成了聲音迴環的美。
但是，為什麼當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻並不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。語言發展了，語音起了變化，我們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全適合了。
例如：山 行[唐]杜牧
遠上寒山石徑斜(xié)，
△白去深處有人家(jiā)。
△停車坐愛楓林晚，
霜葉紅於二月花(huā)。
△xié和jiā、huā不是同韻字，但是，唐代「斜」字讀xiá(s 讀濁音)，和現代上海「斜」字的讀音一樣。因此，在當時是諧和的。又如：
江面曲[唐]李益
嫁得瞿塘賈，
朝朝誤妾期(qī)。
△早知潮有信，
嫁與弄潮兒(ér)。
△在這首詩裡，「朝」和「兒」是押韻的，按今天的普通話去讀，qī和ér就不能算押韻了。如果按上海的白話音念「兒」字，念象ní音（這個音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩，不過我們應該明白這個道理，才不至於懷疑古人所押的韻是不諧和的。
寫詩什麼叫押韻.怎麼才能做到押韻？
12樓：demon陌
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。
但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
拓展資料：
釋義詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但是，需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
注：二、
四、八句的「風」「同」「中」是平聲「東」韻，第六句的「豐」是平聲「冬」韻，「東」與「冬」通押。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
可否幫我改改我的藏頭詩？詩的第三句一定不能押韻嗎
什麼類copy型的體裁自有它自己bai 的規則，標上律詩，絕句就按它們的規則 du。藏頭詩沒那麼zhi 講究的。第三dao句可以押韻，但平仄可以改一下。韻也可以通押。黑幕遮天風冽冽，求工的話改了仄尾。珍玫遍地眼迷迷。珠稀玉美何足異？號風嘯浪心不渝。黑幕遮天風悽悽，珍寶遍地眼迷迷。珠華玉美何足異？號風...
能不能翻譯一下紅色日文字型的第三句，粘膜那句
請避免直接對著面部，粘膜使用 注 粘膜是指脊椎動物體內的消化 呼吸 排洩 生殖等各器官內壁由黏液保持其表面溼潤的表層。像是口腔內部這種應該是最容易接觸到的粘膜部位了 求 上的日文翻譯，藍色字型和紅色字型以及中間那段黑色字型的翻譯 豐富乳質泡沫 令您煩惱的粉刺一掃空 粉刺的根源.多餘油脂.毛孔汙垢等....
七律長征中的第三句和第四句是什麼聯
3 4句頷聯 1 2句首聯 3 4句頷聯 5 6句頸聯 7 8句尾聯 七律長征這篇古詩第三 四句具體寫過什麼和什麼?七律長征這篇古詩第 三 四句具體寫 金沙江濁浪滔天,拍擊著高聳入雲的峭壁懸崖,熱氣騰騰。大渡河險橋橫架,晃動著凌空高懸的根根鐵索,寒意陣陣。更加令人喜悅的是踏上千裡積雪的岷山,紅軍翻越...