1樓：匿名使用者
再別康橋 徐志摩
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。版
那河畔的金柳，權
是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖：
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆陰下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
2樓：嗷嗷飛軍嫂
今天我家大掃除
我抹窗子
媽媽拖地
爸爸把牆角里乾淨
分配任務很均勻
我們一家把家掃
齊心協力效率高
我們一起擦擦擦
沒過多久
舊家變新家
3樓：匿名使用者
啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊
啊 啊啊啊啊啊
寫雪的現代詩，不要太長，十句左右就行，緊急！謝謝！
4樓：匿名使用者
留不住的天上白，飄落於人間的天台。潔白地像一朵雲，轉眼間它就不在。
他是最調皮的精靈，跑去挑逗靜靜的梅花。
不等反應過來,他已歡快離開。
5樓：匿名使用者
關於雪現代詩
溶雪的時刻
作者: 席慕蓉
當她沉睡時
他正走在溶雪的小鎮上
渴念著舊日的
6樓：王傑王坤王龍
當她沉睡時
他正走在溶雪的小鎮上
渴念著舊日的
星群並且在
冰塊互相撞擊的河流前
輕聲地呼喚著她的名字
而在南國的夜裡
一切是如常的沉寂
除了幾瓣疲倦的花瓣
因風落在她的窗前
我愛你塞北的雪
我愛你塞北的雪
一首自己寫的現代詩（不要太長，也不要太短）
7樓：綠蕾絲
《北極君雪的現代詩精選1》
1.《天之雪》
~~~~じ☆ve~北極君著
8樓：匿名使用者
花棉襖密密的針的腳,厚厚的棉的袍
媽媽做的花棉襖,
撐起記憶的篙
-----起錨:
那時媽媽還是清秀的鬂角
那時還住在一間小小的磚瓦房,
那時我總窩在暖暖的被子裡
數點媽媽暈化的影子,
有一盞油紙的燈籠,
跳跳地總亮到天明
一層層棉花絮在媽媽的手裡開放,
有根澀澀的針在媽媽的頭皮上摩挲.
那箍形的頂針扣著媽媽指頭的肉.
九月的風吹寒了十月的咽喉,
媽媽做的花棉襖穿暖了女兒的心頭.
線越引越長,卻長不過歲月的跑道,
可媽媽做的花棉襖還是小時候的味道
9樓：匿名使用者
我被留下來
被隔離在一片街市的潮水之外
安靜的門縫裡
聆聽著與世界不同步的鈴聲
叮咚著每一刻生命與意義的
擦肩而過
外面已經是個雪國
一個用白色畫滿
心形的世界
這個我曾久違的世界發生著
一種夢幻的積累
積累起來的感情
被留在我頭頂
留在黑夜的白色中
的雪人孩子們已經睡熟
我看見它依然舉著掃把
做成的手和已經凍僵的
胡蘿蔔的鼻子
誰都知道生命
正在從你我的手中散發
我流光溢彩的
玩具已經和我越走越遠
我最後一次在床底下看到它們的時候
它們其實已經沒有
再向我張望
但是當我再看見這雪人
它彷彿也和玩具一樣
也要走自己的歷程
我卻替他想到一個
它從未真正經歷過的春天
滲進泥土的水
就是他最後的安詳
主題：」我愛成都,空港雙流,人間最美四月天「寫一首詩歌 不用太長也不要太短，求大神 急啊啊 謝謝
10樓：北京王嘉化妝學校
《別離》 雨是那般輕靈 我還沉睡在往日的夢裡 風依舊清晰 波光中是微顫的樹影 當目光凝注於霸柳的端梢 也許心情就更像飄飛的流雲 無法擺脫悵惘的心事 忙碌中尋找一絲的安寧 未知的生活充斥了無限的憧憬 含笑的容顏已成回憶 也許雨後那淡淡的斜陽
求一首現代詩，篇幅不要太長，需要有作者的介紹，還有對詩的理解或者詩講的是什麼內容、背景
11樓：大鋼蹦蹦
原詩欣賞：《錯誤》
我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
作者介紹：
鄭愁予，2023年出生于山東濟南，抗戰期間隨母親轉徙內地各處，避難途中由母親教讀古詩詞。15歲開始創作新詩，不過，他說自己完全沒有襲取古典詩的遺產，大家認為他的詩有古典的神髓，只是因為他有古典詩人的情操，但詩的語言主要是白話，表現的也主要是自己的生活體驗。
他在2023年與家人遷往臺灣，在中興大學畢業後，在臺灣出版第一本詩集《夢土上》，早期詩作多為關懷社會的詩。2023年，35歲的鄭愁予應邀赴美國愛荷華參加「國際寫作計劃」，2023年在愛荷華大學獲創作藝術碩士學位，並留校在中文系任教，翌年轉往耶魯大學，在東亞語文學系當高階講師，現任耶魯駐校詩人及資深中文導師。
鄭愁予為現代詩社主要成員，其詩歌以婉約見長，他的愛情詩更是清新婉約。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。
讀後賞析：
鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。
逐句分析：
初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對的中國詩，是一首屬於中國人的詩，講著一個永恆、美麗的中國的故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。
錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統。詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。
所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風"為她傳遞訊息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。
因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。
處在那個動盪時代的臺灣人的心態是一——種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。
如鄭愁予《**》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和 "因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心境。
《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。
開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。
最後兩句本應該是"我不是歸人，是個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這裡詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。
這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉，產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。
若與此詩的中國性聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。 同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。
楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。文字純淨是這首詩的另一個優點。
鄭愁予在談論寫詩技巧時，說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純淨利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。
這是一首真實、真情的詩。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心絃，我想最重要的因素不在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。
創作手法：
（1）明快而不直露，含蓄而不晦澀，委婉地抒發了離愁別緒。
（2）詩歌的意象都是很傳統的、中國的。「東風」、「柳絮」、「青石街道」、「窗扉」、「春帷」等意象，營造出別具感**彩的意境，盡力渲染濃重的愁緒，把親人久別的抑鬱和不得相聚的惆悵，曲折地表現了出來。
（3）這首詩深受我國古典詩詞的影響，繼承的是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統，只是將這一主題用現代語言表現出來了。
（4）短小別致，輕巧清雋，美麗悽哀，「堪與宋詞小令相提並論」。
（5）比喻新奇鮮活，柔弱的女子，日復一日，春去秋來，空房獨守，容顏憔悴，詩人以「蓮花朵的開落」喻指女子紅顏的消退；以「小小的寂寞的城」、「窗扉緊掩」描摹女子幽閉的內心世界。
意象解讀：
這首詩中有幾個核心意象。「你的心」是核心意象之一。心者，虛無難狀，深不可測，但詩人能狀其形、寫其神、美其名。
你看，「你的心」神異化了，化為寂寞的城、向晚的青石街道和緊掩的小窗，心的寂寞、心的孤獨、心的封閉彷彿是有形的、立體的，看得見了，觸得著了。詩人用具象描寫抽象，審美感覺沛然而生。
「容顏」又是一個核心意象，與前一個意象不同，這一意象借「蓮花」以為形容和映襯，是以具象寫具象。人們常以花狀寫容顏之青春美麗，在本詩中容顏之美卻顯得特別，它如深鎖庭院的花兒無人呵護，自由開落，如果發揮合理想像，似可見到一幅美人圖，圖卷的背景是煙雨江南，蓮花開落，歲月如水流逝……圖卷的中心應是「容顏」。
「達達的馬蹄」也是一個核心意象，用來表示「我」到來、「我」的叩問，這是借代修辭方法的妙用。這裡的「馬蹄」可能是實指，也可能是虛指，「我」是騎馬而來，或是乘馬車而來？還是詩人把橐橐腳步比作達達馬蹄？
隨讀者想吧。「達達」是擬聲，響亮而迅疾，突如其來，驚碎了小城街道的沉寂，也隱隱透露來訪者的急切心情。但是「美麗的錯誤」又消磨了達達馬蹄聲的尖銳度，宣告馬蹄之來的鹵莽，以及「我」的失落和荒誕的感受。
「馬蹄」是「錯誤」？犯有邏輯錯誤，語法學家會嗤之以鼻，但在詩歌創作中是奇思妙想。用「美麗」來裝點「錯誤」，內中富有豐厚的意蘊，好像「錯誤」也快成為一個意象了，這不是奇思妙想嗎？
除了核心意象外，詩中還有許多輔助意象，不詳述了。把所有的意象總歸起來，可以分出幾個型別，有現實意象和虛擬意象，有本體意象和喻體意象。容顏、你的心、寂寞的城、街道、窗扉、馬蹄、過客等是現實意象，它們都是真實的存在；東風、柳絮、跫音、春帷、歸人等是虛擬意象，它們沒有在現實場景中出現，但在詩篇中以虛擬意象出現，裝飾著詩畫鏡框；容顏、心、馬蹄等是本體意象，等待詩人幻化成其他意象；蓮花、寂寞的城、街道、窗扉等是喻體意象，它們是詩人依託於現實意象、本體意象而存在，並由詩人的聯想或想像而產生的。
總之，這些意象或顯憂傷之美，或顯安謐之狀，或傳突兀之聲，這些特點合到一起就構成這首詩由靜趨動又由動趨靜的詩化境界。
主要內容：
《錯誤》描寫了一個女子等候歸人的心情變化過程。時光悠悠，蓮花開了又落了，她的心如「小小的寂寞的城」，封閉、沉悶、沒有生氣。而在這裡蓮花的開落其實是女子因以為心上人歸來而愉悅，但又因為知道只是一個過客從門前經過而失望；這兩種心情的變化也是女子的表情的變化如「蓮花的開落」。
在這個「城」中——東風不來，柳絮不飛，向晚的街上已無人跡，她在失望中將心的門扉緊掩。這時，街上傳來達達的馬蹄聲，這聲音給極度失望的她又帶來新的希望。但是這希望不過是一個「美麗的錯誤」，那並不是她盼望的歸人，而只是一個過客。
幫忙寫兩首詩，一首古代詩，一首現代詩，但不要在網上抄，我要你
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