描寫戲曲的句子,描寫戲曲的語句有哪些?

2021-04-11 11:18:15 字數 1861 閱讀 6237

1樓:匿名使用者

【第1句】62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333363353838「凡音之起,由人心生也,人心之動,物使之然也,感於物而動,故形於聲。」中國戲曲宛若一位待字香閨的古典佳人,伴著唐風宋韻的高嘆低吟,沿著南戲、元雜劇的歷史軌跡一路蓮步輕移而來。正是傳統文化的燭照濡染,使戲曲「離形取意」,不求形似而求神似。

虛擬的表演如水墨丹青的縱橫之筆,長歌當哭、長袖善舞,「無畫處皆成妙境」;寫意的舞臺簡約空靈,無花木卻見春色,無波濤可觀江河;唱唸坐打中「匯千古忠孝節義、成一時離合悲歡」,處處體現著戲曲自身詩的藝術表現和詩的抒情美。

【第2句】中國的戲曲藝術源遠流長,囊括了詩詞、歌賦、百戲(雜技)、武術、舞蹈、**、美術……匯百川而成江河,形成了中華民族獨有的藝術形式。戲曲程式源於自然界,多少代的先輩藝人、大師悉心觀摩體驗生活習性、特點,通過藝術加工構成了戲曲表演程式。從而使人到物,更形象、更典型、更誇張、更美好。

中國古代戲曲與西方戲劇一樣,都注意戲劇中衝突的,但中國古代 戲曲的重點不在於表現動作的衝突,而是以內心衝突的抒情為重點,側重於人物靈魂深處的徘徊。凡感情充沛處就用歌唱,即使在雙方的對白中,也常 插入抒發內心的獨白,因此具有較強的抒情性。西方戲劇則更多地表現人物 面對面的衝突,具有較強的動作性。

此外,中國是一個抒情詩發達的國家,中國古代戲曲就是從詩歌發展變化而來,因此它本身就包含著較強的抒情 性。這種抒情性不是作為某一種抒情成分,而是 「滲透於題材的選擇、情節的安排、性格的刻畫、語言的錘鍊,以及演員表演、唱腔伴奏、舞臺美術等 戲曲的一切構成因素、構成部分之中的。」抒情性是中國古代戲曲一種獨有的美學特徵。

2樓:匿名使用者

「凡音之起,由來人心生也自,人心之動bai,物使之然也,感於物du而動,故形zhi於聲。」中國戲曲

dao宛若一位待字香閨的古典佳人,伴著唐風宋韻的高嘆低吟,沿著南戲、元雜劇的歷史軌跡一路蓮步輕移而來。正是傳統文化的燭照濡染,使戲曲「離形取意」,不求形似而求神似。虛擬的表演如水墨丹青的縱橫之筆,長歌當哭、長袖善舞,「無畫處皆成妙境」;寫意的舞臺簡約空靈,無花木卻見春色,無波濤可觀江河;唱唸坐打中「匯千古忠孝節義、成一時離合悲歡」,處處體現著戲曲自身詩的藝術表現和詩的抒情美。

描寫戲曲的語句有哪些?

3樓:次個檸檬

1、蘭花手,荷葉掌,握拳如鳳頭。

2、演悲歡離合,當代豈無前代事;觀抑揚褒貶,座中常有劇中人。

3、先看一步走,後聽一張口。

4、他教我收餘恨、免嬌嗔、且自新、改性情、休戀逝水、苦海回身、早悟蘭因。——《鎖麟囊》

5、只怕世事含糊**件,人情遮蓋二三分。眼見他起高樓,眼見他宴賓客,眼見他樓塌了。

——崑曲《桃花扇》

6、沉醉百年採茶調,衣襟總帶黃梅香。諸君漫說登場好,曲部風流鬥巧妝。

7、要想戲路通,全靠幼時功。

8、演悲歡離合,當代豈無前代事;觀抑揚褒貶,座中常有劇中人。——《戲樓》

9、觀之不足由他繾,便賞遍了十二亭臺是枉然。到不如興盡回家閒過遣。——湯顯祖 《牡丹亭》

10、力不磨得鏽,腿不練得皺。

11、你穿上鳳冠霞衣,我將眉目掩去,大紅的幔布扯開了,一出摺子戲。

12、觀之不足由他繾,便賞遍了十二亭臺是枉然。到不如興盡回家閒過遣。——湯顯祖 《牡丹亭》

13、西子湖依舊是當時一樣,看斷橋橋未斷、卻寸斷了柔腸。—京劇《白蛇傳·斷橋》

14、一天不練就回,兩天不練就生,三天不練就沒。

15、三唱三嘆兒時去,一曲別離又相遇,憑誰問,花解語,開**。——《解語花》

16、欲前先後,欲進先退,欲左先右,欲上先下。

描寫「唱戲」的句子

4樓:匿名使用者

多看點戲劇,找細節,多用點成語

戲曲片段描寫,描寫戲曲的片段

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