1樓：匿名使用者
五百里滇池，奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。
趁蟹嶼螺州，梳裹就風鬟霧鬢。更萍天葦地，點綴些翠羽丹霞。莫孤負四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
數千年往事，注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在！想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。
盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲。便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜
2樓：戊麥羿南蕾
大觀樓：
天鏡平涵，快千頃碧中，淺淺深深，畫圖得農桑景象；
雲屏常峙，看萬峰青處，濃濃淡淡，迴環此樓閣規模。
萬頃晴沙：2樓
望海憶當年：嘆千層浪湧，百尺濤飛，安得滇海長清，再造危邦成樂土；
登樓忻此日：看六詔風和，三迤雲麗，從茲岑樓永峙，常教止水不為波。
湧月亭漁舍曉煙消，長嘯一聲天地闊；野航初日起，乍傳逸響海山清何處訴離思，秋水蒼葭宛然在；怎能伸別緒，春帆細雨客歸來。
放歌臺興至欲呼金馬走
爽來思喚碧雞鳴
催耕館雲水光涵清吏駕
稻花香慰老農心
懷古廊：
望祭曾傳王給諫
治功追慕賽平章
茶室春鯉秋鱸攜換酒；
美蝦肥蟹助烹鮮。
陳榮昌作於2023年的聯：
僕本恨人，吞大海一漚，焉得洗胸中塊壘；
誰非樂土，臥高樓百尺，也應遊夢裡華胥。
王燦的聯則為：
朝雲起雨，暮靄飛煙，世事古今殊，只餘無恙西山，隨時在目；
雪浪吞天，風濤卷地，英雄淘瀉盡，為問倒流滇水，何日回頭？
但陳榮昌和王燦的聯，只不過是借大觀樓以發洩心中的鬱悶罷了。
3樓：匿名使用者
昆明大觀樓對聯 孫髯翁 撰
五百里滇池，奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。
趁蟹嶼螺州，梳裹就風鬟霧鬢。更萍天葦地，點綴些翠羽丹霞。莫孤負四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
數千年往事，注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在！想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。
盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲。便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜
據史料記載，昆明大觀樓始建於清康熙二十九年（一六九○年）。其歷史背景是康熙二十年，清王朝在粉碎吳三桂叛亂集團後，雲南出現了較為安定和繁榮的情況，但畢竟這時離明亡不遠，社會矛盾還較為尖銳複雜，為了****，安撫人心，始籌建大觀樓。經過五年左右時間，大觀樓建設已初具規模，一些文人雅士遂來這裡登臨賦詩，寫下了許多詩聯，隨後有孫髯翁氏「一掃俗唱」寫出了這副「為世所稱」的大觀樓長聯。
長聯到底是什麼時候問世的呢？因為在康、乾時期，雲南同時有兩位孫髯翁，且又都是在詩詞文學方面很有造詣的人。不過昆明的孫髯翁生於康熙五十年（一七一一年），曲靖的孫髯翁則是生於康熙五年（一六六六年），長於昆明孫髯翁四十五歲，這是史有定論的。
由於在長聯問世的時間上，有「康熙中」與「乾隆中」的爭議，而今有人即以推遲長聯問世的時間和提早昆明孫髯翁的出生年代為前提，硬要把長聯作者定在昆明孫髯翁頭上。有關大觀樓長聯問世的時間，據有關史籍和資料記載，有四種說法：一曰：
「大觀樓長聯自清康熙年間問世以來」（見《歷代長聯舉要》）；二曰： 「清初撰大觀樓長聯」（見李瑞《雲南有兩個孫髯翁》）；三曰：「聯句為康熙中邑人孫髯所題」（見樑章鉅《楹聯叢話全編》）；四曰：
「長聯為清康熙年間貧寒詩人孫髯所作」（見《楹聯趣談》）。至於長聯問世於「乾隆中」的說法，按張一鳴先生提出的兩條依據，一曰：「同治五年雲貴總督勞崇光為馬如龍修大觀樓時重刻陸樹堂書長聯寫的題跋中所言『滇南大觀樓楹聯乾隆中昆明孫髯翁所撰』」；二曰：
「孫髯翁的忘年友、《滇系》作者師範於乾隆五十九年寫的七律詩中有兩句雲：『錢員外寄飛揚興，孫布衣留絕妙詞（內有髯翁題聯甚佳）』」。據此即否認「康熙中」之說是「沒有史實依據」的，而斷言「乾隆中」之說是「可信的」。
俗話說，凡事有其究竟者，必有其原來。因為認定長聯問世於康熙年間，那麼生於康熙五十年的昆明孫髯翁要麼還未出世，要麼還只是一個孩童，所以堅持「乾隆中」之說者，自然要把長聯問世的時間推遲到乾隆年間。
筆者認為張一鳴先生的這兩條理由是不能成立的。首先勞崇光等人當時並不知道雲南有兩個孫髯翁這一歷史事實，又惜乎世人品評書翰，往往以名位取人，所以鮮為人知的曲靖孫髯翁自然就「名落孫山」了。
其次，從歷史情況來看，大觀樓長聯在乾隆年間就有浙江巡撫程月川，道光年間又有云貴總督阮芸臺等人進行篡改；咸豐七年（一八五七年），大觀樓與長聯均毀於戰火（今尚存於大觀樓二樓的楹聯乃是陸書摹刻之聯，並非原件）。如果說長聯毀於兵燹後的同治五年（一八六六年），勞崇光的「乾隆中昆明孫髯翁所題」的題跋就算是「歷史依據」的話，請問張一鳴先生，長聯在未毀之前的道光二十三年（一八四七年），兩江總督樑章鉅的「聯句為康熙中邑人孫髯所題」為什麼反而「不確切」了呢？難道說因為「梁氏從未來過雲南任職，不瞭解情況」嗎？
又請問張一鳴先生，這「不瞭解情況」的梁氏，為什麼對大觀樓的湖光山色、一百八十字長聯、乃至「聯字為陸樹堂所書」都完全瞭解，卻偏偏把「乾隆中」誤為「康熙中」，這種憑想象代替歷史事實的說法，能服人嗎？
再說，昆明孫髯翁的忘年友、《滇系》作者師範寫的「錢員外寄飛揚興，孫布衣留絕妙詞（內有髯翁題甚佳）。」張一鳴先生又據此推斷說：「從師範以前根本找不到詠長聯的蹤影，而在師範以後讚揚長聯的詩作才不斷出現……這也足以證明『乾隆說』是可信的。
」筆者不禁要有三問：一問：從師範以前找不到吟長聯的蹤影，在師範以後讚揚長聯的詩作才不斷出現，敢問當師範之時對長聯有沒有什麼評價？
二問：近華浦內的「甚佳」之聯也好，「絕妙詞」也好，張先生憑什麼根據就認定其是大觀樓長聯呢？可否拿出對得上號或沾得上邊的依據來。
因為歷史問題爭論，只能用事實來說話，否則是不能成立的。三問：昆明孫髯的忘年友師範，在他編著的《滇系》中，把昆明孫髯翁的小傳、詩作以及《擬輸捐直省條丁緩徵補歉謝表》都收入其中，甚至連孫髯寫的「龍王不下栽秧雨，躲到蒼山晌日頭」的一首《竹枝詞》也未漏掉（見《滇系》八之十七），卻偏偏把這首「為世所稱」的「甚佳」之聯意隻字未提。
張一鳴先生卻迴避這個問題，竟把乾隆五十九年（一七九四年）師範在《東集邀約》中的兩句詩作拿出來作證。
筆者認為，《滇系》是師範先生一生中最得意之作，是一部集史事一家之美的仿志之作，也堪稱是雲南的一部重要史籍。正因為是史籍，而不是詩歌和文學創作，所以師範在《東集邀約》題詩後的十四年（即嘉慶十三年、公元一八○八年），在這部長達四十卷的《滇系》中對昆明孫髯的大觀樓長聯卻一字未入賬，這本身就是不言而喻的史實了，怎麼不令人質疑呢？
至於張一鳴先生引述的：曲靖孫髯翁的七世孫孫桂馨的話說「乃祖生前著作甚多，大者盡都喪失」，所以「連孫氏的子孫後世也不認為乃祖是長聯的作者，當代人實在沒有必要再作翻案的必要。」筆者認為，張一鳴先生的這種說法不僅不合情理，而且未免離譜了。
作為歷史問題的爭論，只能根據歷史事實而論，誰佔有資料，誰的論據充分、翔實，誰都有發言權，難道孫氏家中的文稿「盡都喪失」，民間也就「盡都喪失」了嗎？難道孫氏的子孫後代不爭這個創作權，就不允許別人發言了嗎？
雲南昆明大觀樓長聯全文
4樓：心若相依
五百里滇池，奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看：東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。
高人韻士何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞，莫孤負：四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
數千年往事，注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。
偉烈豐功費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得：
幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。
5樓：雲淡風輕
五百里滇池，奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看：東驤神駿，西翥（zhù ）靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。
高人韻士何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞，莫孤負：四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
數千年往事，注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。
偉烈豐功費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得：
幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。
6樓：杜德甲
，'''''(≧3≦)(≧3≦)(≧3≦)
7樓：匿名使用者
由於太多，此處省略n字
形容昆明的詩句有哪些？
有名的對聯有名的對聯
穿牖而來，夏日清風冬日日 捲簾相見，前山明月後山山 駱成驤題西湖平湖秋月 亭立湖心，儼西子載扁舟，雅稱雨奇晴好 席開水面，恍東坡遊赤壁，偏宜月白風清 俞根正題西湖湖心亭滌庵 四季笙歌，尚有窮民悲夜月 六橋花柳，渾無隙地種桑麻 西湖湖心亭 引袖拂寒星，古意蒼茫，看回望雲山，青來劍外 停琴佇涼月，予懷浩...
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