1樓：危島主
大多數中國觀眾無法接受那種高度還原生活本貌的電影，這源自人們對於現實生活的迴避。有太多忌憚和不滿，於是他們想扭頭不看，充耳不聞。他們無法接受銀幕像鏡子一樣悉租薯反射殘酷的現實影像，而賈樟柯的作品有一種無聲的逼迫感，逼迫著人們通過巨大的銀幕型哪，望向自己無處可逃的生活。
這也是為什麼賈樟柯的作品在當下中國，永遠無法取得票房回報的原因。對於說出真相的人，有些人稱頌其為英雄，而有些人則斥責他揭掉了自己虛妄的保護色。
於某種程度上的抵抗，抵抗靚麗，抵抗修飾，抵抗昂揚。但是，賈樟柯其實一直沒有把自己當做乙個操持著攝影睜者機的抵抗者，他是乙個標準意義上的藝術家，只不過在客觀上所喜愛的影象與這個大國崛起背景下，官方與主流話語樂於述說的腔調不太一樣而已。他不是那種故意拍攝黑色事件以刺破中國的導演，更不是那種用鮮紅色幕布遮擋中國的導演，也同樣不是用粉紅的豔麗塗抹中國讓人遺忘現實的導演。
他無限接近透明的灰。他一直在中國遍佈著痰跡、塵土、機遇和小廣告的地面上貼地飛行。
電影《山河故人》賞析
2樓：網友
《山河故人》的敘事結構選取了1999年、2014年、2025年三個時間點，講述主角張晉生、沈濤、樑子等人或因為感情、或為了生活，彼此由相聚到最終離別的故事。影片以人物的離合為主線，片中離別的場景隨處可見。
無論是好友為爭奪愛人反目、夫妻彼此感情失和而離婚，還是年邁的老父親突然因病逝世、親生骨肉遠走他鄉，小人物的悲歡離合被逐漸放大，進而引發觀眾共鳴。每個人只能陪你走一段路，這句印在電影《山河故人》宣傳海報上的臺詞。
將影片中所有突兀的歡聚與離別凝聚起來，展現在了觀眾的眼前。影片中的情感動人心絃，讓眾多觀影者開始反思自己對於父母和家庭的關係越是關係親近的人越容易彼此傷害，比如父母、愛人；父母在不遠游已經作古。
離開了山河的人們不知是否也會與故人越來越遠；每個人都要有乙個回家的鑰匙。而除了關注小人物的故事，這三個時間點的生活狀態描繪，也暗含著對於過去、當下、未來的對比、想象及思考。
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1999年，汾陽姑娘沈濤陷入了與小鎮青年張晉生和梁建軍的三角戀中，她最終選擇了追逐金錢的張晉生，梁建軍則只能鬱郁離開。2014年，沈濤與張晉生離婚，張晉生帶著兒子dollar再婚並去上海生活，而梁建軍因為身患絕症回到家鄉，他在無奈之下找到沈濤借錢治病。
由於沈濤的父親去世，dollar回到了汾陽參加葬禮，沈濤深感兒子的變化，知道他不可能留在自己身邊，只是把家門的鑰匙給了他。2025年的澳洲，dollar長大，在中文學校學習，認識了張艾嘉飾演的老師，老師與前夫離婚後，也處在一種不安定的狀態中。
恰好與進入叛逆期想要追求自由的dollar心靈相通，兩人發生了一場忘年戀，dollar雖然一直掛著母親給他的鑰匙，但他已經想不起母親的名字，只記得她叫濤，波浪的意思。
電影《山河故人》講述了什麼故事？
3樓：影視小暴
影片三段式結構講述了三個好友兩代人陸橋二十六年間的敵人往事。導演將鏡頭對準底層社會，展現給觀眾大時代背景下小人物的悲歡離合。以更為沉靜的紀實手法在看似波瀾不驚的劇行清情中傳達山河漸變，故人難尋。
故鄉，是賈樟柯導演創作的原生態，他將鏡頭對準底層社會，展現給觀眾時代變遷中小人物的悲歡離合。從他的第一部作品 《小武》到《山河故人》，濃濃的故鄉情充斥其中。他將鏡頭給予故鄉，熱鬧的迪廳，灰暗的街道，似曾相識的綠皮火車， 一如既往地汾陽小城。
2014年，個人命運與時代變遷又一次緊密相連。做煤礦生意的張晉生在反腐浪潮中不得不移民，漂泊從上海到海外，如同一棵無根的野草，失去了精神皈依。當他和兒子對峙自由時，拿著合法買公尺的手槍喊道「自由是個p」。
槍，曾經是他的渴望，如今卻成了對往事的思念，對過去檔悉前的故人甚至是對過去的敵人的渴望。身處千里之外仍對故人難以忘卻，他的故人是他自己。時代向前，時代洪流中的人不進則退。
鑰匙」 作為本片重要的感情符號，串聯起親情與愛。第一次，沈濤與晉生結婚，樑子遠走他鄉，將家門鑰匙拋向屋頂。
第二次，像病情妥協的樑子帶著妻兒回到故鄉，來看望故人的沈濤將家門鑰匙遞向臥病在床的樑子：這兩處的鑰匙，是樑子對故鄉的別離與迴歸，是濤對故鄉和友人的守護和責任。
第三次，是沈濤將家門鑰匙交給兒子dollar「你的家隨時可以回來」。這是乙個母親對兒子的情感寄託，「鑰匙」 是她的期盼。
第四次，長大後的dollar已經記不得母親的樣貌，但是他的脖子上仍有那串母親的寄託，他告訴公尺婭那是他的秘密。這串鑰匙是母子情更是驅使dollar的回家路。情義相牽的「鑰匙」，勾連起故入與故鄉之間的款款深情。
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