處境喜劇的劇本，寫法，然後舉個例子，告訴我相關聯的書籍。
1樓：來自九侯山步履輕盈的紅柱石
（1）劇本開頭列出了時間、地點、人物。
2）整個劇本以對話的形式。
3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。
例如劇本《半截蠟燭》：（節選）
乙個初冬的夜晚，屋外的風猛烈地吹著。伯諾德夫人家裡，昏暗的光線，一張孤零零的長桌，坐在桌邊的伯諾德夫人正小心翼翼地將乙個小金屬管封在一小截蠟燭中。
伯諾德夫人 看來，只有這地方是安全的，不至於被該死的德國佬發現。
傑奎琳 （一邊嚼著糖果，一邊天真地問）媽媽，這時什麼啊？
伯諾德夫人 （面容嚴肅）非常重要的乙個秘密，親愛的，所以對誰也不能講。
傑克 我知道，在下星期公尺德叔叔來之前，我們得保證那東西完好無損。對吧？（有點兒得意地看了妹妹一眼）
怎麼寫出優秀的喜劇劇本？
2樓：夢魂博物館
與你分享西方文藝理論家布瓦洛認為的喜劇的底層邏輯，這套方法依然在現今的劇本創作中用到，是不變的規則。以下是我看書的一些收穫，雙引號的是原文，在這個基礎上可以去研究《莎士比亞喜劇》，當然也可以研究更通俗的話劇文字，希望對你有幫助。
1.使人開心。「善戲謔不為虐」
2.有代入感。「一看忠實的肖像，守財奴笑守財奴」觀眾看到舞臺上的人物，會聯絡起自己，聯想起身邊的人，所以會被吸引注意。
3.自然人性。在生活中，我我們要多研究活的典型和性格。
「搬上臺的各種人處處要天然形態，每個人像畫出時都要用鮮明色彩。」「人性本光怪陸離，表現為各種容顏，它在每個靈魂裡有不同特點。」「乙個細微動作就洩露箇中資訊」只有臺上的人物具備我們知道或是想象中真實的特徵，我們才能被吸引，被信服。
自然指事之常理，人之常情，特別是普遍永恆的人性。
4.行為語言符合自身年齡。「每個年齡都有其好尚、精神與行徑」「你教演員們說話萬不能隨隨便便，使青年像老者，使老者像青年。」
5.研究具體生活環境「好好地研究宮廷，好好地認識城市，二者都是經常地充滿人性的典式」
6.受理性指揮。「絕不要冗贅的場景湮沒著主要目的」謙和與奮起相配，臺詞要有妙語，充滿熱情，精細剪裁，不能違背常情常理和自然。
並專以理性娛人，永遠不稍涉荒誕」
做全網最幽默的文學解讀頻道，別輕易關注，小心中毒。
3樓：一俊明
動態1 ：怎麼寫出優秀的喜劇劇本？喜劇讓人大笑，但做喜劇卻是一件嚴肅的事。
好的喜劇創作者，必然是洞察生活真相和人性的。本文從人物設定、事件選擇、敘事結構、臺詞設計及笑點排布來說說如何寫出乙個優秀的喜劇劇本。當然，如果你天賦異稟，請盡情地無視這些規則吧！
喜劇，你懂麼？
動態2 ："雁南飛"中的紅軍戰士鮑里斯走了前蘇聯男星巴塔洛夫逝世曾獲坎城影帝。
他在銀幕上塑造的最經典形象，無疑是《雁南飛》中飾演的紅軍戰士鮑里斯。
《雁南飛》中的紅軍戰士鮑里斯。
前蘇聯著名男演員阿勒克塞·巴塔洛夫於莫斯科當地時間6月14日晚在睡夢中逝世，享年88歲。
晚年的巴塔洛夫。
巴塔洛夫的密友向**公佈了這一訊息。阿列克謝·巴塔洛夫1928年11月20日出生在前蘇聯西部城市弗拉基公尺爾，是上世紀最著名的前蘇聯男星之一，曾經主演過多部膾炙人口的作品，代表作包括《莫斯科不相信眼淚》、《迷人的幸福星辰》、《一年中的九天》等等，而他在銀幕上塑造的最經典形象，無疑是《雁南飛》中飾演的紅軍戰士鮑里斯。
分鏡頭與原畫的區別，電影分鏡頭和漫畫分鏡頭有什麼不同與區別
原畫就是動作的關鍵幀。分鏡頭麼就是鏡頭及鏡頭組接。這樣說吧 動畫劇本寫好，人物，場景都設計好後，要先畫出分鏡，畫好後就開始畫原畫，然後插中間畫。它們是一層層詳細下去的，其中分鏡要標明景別，鏡頭間的切換方式，持續時間，對話，聲效等。原畫要標明軌目。分鏡頭是把需要表現的畫面順序的排列出來。不需要很精細，...
能幫我做分鏡頭場景劇本描述嗎，能幫我做一個分鏡頭場景劇本描述嗎
在 張靜問。倉庫！張靜接完 匆匆忙忙往劉宇說的地點找去。那是一個廢棄的倉庫，在南京路北側的後面，這裡人煙稀少。幾隻麻雀停在荒蕪的路邊。張靜開著車慢慢靠近倉庫，很殘破，看起來有些年月了。倉庫的大門敞開著，空空蕩蕩的訴說著它殘缺的歷史。張靜下了車，泥路因為太陽暴晒的緣故，灰塵四揚。她皺了鄒眉頭，繼續沿著...
漫畫的分境是什麼，漫畫和分鏡頭有什麼區別？
分鏡 storyboard 又叫故事板。是指電影 動畫 電視劇集 廣告 錄影帶等各種影像 在實際拍攝或繪製之前，以圖表的方式來說明影像的構成，將連續畫面以一次運鏡為單位作分解，並且標註運鏡方式 時間長度 對白 特效等。影片分鏡用以解說乙個場景將如何構成。人物等被寫體以多大的比例收入鏡頭成為構圖 做出什...