三種顏色的畫怎麼畫沒有黑色

1樓：離羽曦

想要改變固定思維，首先要明白：素描究竟是在畫什麼？

1. 畫空間。

所謂近大遠小，近實遠虛，素描的學習在一開始就已經在強調空間意識了。而空間的構建除了需要透視之外，還有線條和黑白灰。近處的線條實，遠處的線條虛，乙個暗面，近處黑，遠處稍灰。

這是空間關係建立的基礎。

2. 畫顏色。

注意！重點來了。在畫素描頭像時，我們基本上會先壓幾個暗面。如下。

固定思維會讓我們覺得這幾個暗面都是一樣重的，但實際上，眉弓、鼻底是強轉折，而顴骨側是圓潤的，有肌肉包裹的，屬於過渡轉折。其實這些知識在練習石膏幾何體的時候都學習過，並且大家都知道如何表現，但在學習和臨摹練習時卻缺少了融會貫通的思維。

以此類推，其實每乙個暗面都是相互有區分的，並不屬於同一色調。

同樣，灰面也是，亮面也是慎慎。人的面部是圓形的，有高低起伏大，每乙個轉折面的受光和背光程度也都是不同的，遑論面部除了骨骼轉折還有微妙的肌肉轉折，這些其實都是需要區分的。而好的素描和略遜一籌的素描，也基本上都在這乙個問題上見真章。

而「畫黑了」，在素描老師的口中就是「明暗對比沒拉開」。

建立強烈的明暗對比，其一是需要區分頭髮、面部、衣服的固有色，其二就是我們剛才說到的，黑白灰各面之間的對比。在塑造時有句話是這樣說，「面面俱到等於什麼都沒有」，這句話放在黑白灰的區分上也同樣適用。都黑了，那就等於都沒黑。

畫面之所以黑，就是因為每個面都黑了，反而更加突出不了暗面。

圖例可以發現，暗部的色階區分實際上是非常微妙的，在素描繪畫時第一遍壓暗面是為了區分固有色，而塑造，實際上就是在第一遍固有色的基礎上將色階進行區分。

就好比在色盤上吸取顏色，位置稍有偏差，顏色就會不同。而素描的思維也正是如此，結構轉折稍有不同，色階的區分也不盡相同了。

只有每個暗面也保留對比，畫面的效果才能形成對比。

仍然是這樣。雖然都是受光面，但因為位置不同，高低不同，且都有骨骼轉折或是肌肉轉折，所呈現的色階也殲數是不同的。同樣的，該亮的沒有亮起來，也是因為每乙個面都亮了，拉低了對比。

需要注意的是，這些都是「面」，而不是色塊。這時回到我們的石膏幾何體的練氏孝首習當中，「面」都是有虛實和空間的，在塑造時仍然需要注意。

2樓：剛剛跟v尺寸

1）平塗法最簡單、最基本的水粉畫技法，按水平方向塗色，雖然物畢汪沒有罩仔色彩變化但畫面效果均勻飽滿。

平塗法。2）單色漸變法將原來的顏色塗幾筆後加白顏色繼續塗，然後逐漸增加白顏色，直到顏色變得很淺，單色漸變法使顏色由深至淺、自然過渡數畢。

雙色漸變法。

3）雙色漸變法和單色漸變法類似，只是把白色換成其他顏色，尤其適合畫背景，比如夕陽。

3樓：墨染沁書香

紅色顏料，藍色顏料，綠色顏料按照一定比例混合可以得到黑色。

4樓：帳號已登出

因為色閉頃環上一目瞭然。三種顏色可以的。通常都是用深紅，檸檬黃，湖藍這轎核陸三種顏色。還是要有一定技術的。氏孝不然會很吃力。畫出來的顏色也會髒。

5樓：何以歸辭

答：三種顏色的畫可以畫成很多副畫的只要不在畫像上畫人物就可以進行畫畫了。

動手畫一畫可能是黑色、不可能是黑色、不一定是黑色

6樓：

摘要。不可能是黑色就是把圓分成兩份或多份，都塗別的顏色，但是不能塗黑色。

動手畫一畫可能是黑色、不可能是黑色、不一定是黑色。

您好，具體題目能發一下嗎。

第三題。你好，可能是黑色可以把這個圓分成兩半或三份，然後乙份塗成黑色，其他可以塗成別的顏色。

不可能是黑色就是把圓分成兩份或多份，都塗別的顏色，但是不能塗黑色。

一定是黑色就是把圓分成幾份，全部塗成。黑色。