1樓：環球青藤
一：保證流暢度
簡單來說就是，我們剪輯完成的對話 前後要有邏輯，相互呼應！使觀眾能簡單易懂，不能說是剪輯完以後牛頭不對馬嘴，上句不接下句的！那樣就本末倒置了，失去了我們剪輯的意義。
二、鏡頭的切換點
很多初學者在處理對話場景時，會簡單的通過誰說話，就用誰的鏡頭這種方式來進行這種 一問一答的剪輯，其實這是非常基礎的剪輯方式。
人物在講畢纖早話的過程中，另一方一般都會做出相應的反應，這種反應鏡頭可以傳達情緒，可以將另一方的喜怒哀樂傳達給觀眾，從而讓觀眾產生共鳴，所以我們應該在對方有反應時去切換鏡頭。絕對不要為了一句臺詞就剪輯切換人物，而是要為了對方的反應去切換人物的鏡頭。
三、不同景別能夠傳達出不同的內容
遠景：大點的能展現兩個人物豎鬧的關係， 以及人物與環境之間的關係。一般可以用在人物對話開始的第乙個鏡頭或者最後乙個鏡頭。
同時也有乙個非常重要的置放點，就是當對話的話題出現了變化時，可以用全景作為兩段 沒有關聯話題之間的過渡。
近景：近景最能展現人物臉上的神情，在對話的過程中，手雀如果產生了非常重要的資訊或者反應，大多 數都會使用近景這個景別。一般來說人物提出疑問的話語時，也會上相應人物的近景， 就是我們說的遠取其勢，近取其神。
四：剪輯不同情緒的對話
在剪輯緊張對話時，我們需要縮短對話之間的間隙，去製造緊張的氛圍與真實感，因為在現實生活中，人物很緊張或者情緒很激烈時，語速會很快，話語之間的間隔會很短。
關於剪輯對白時要注意的剪輯點有哪些，環球青藤暫時和您分享到這裡了。如果您對影視後期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。如果您還想了解更多關於攝像技巧、後期剪輯的方法及素材等內容，可以點選本站的其他文章進行學習。
2樓：cgwang王氏教育集團
因為現在短**的崛起，任州櫻何企業，任何工作室或者個人都需要剪輯大量的**來包裝品牌，發抖音，發朋友圈，發**等自**渠道做展示。因為每天都要更新併發冊山叢布新內容，所以剪輯師根本招不夠，供需失衡就造成了剪輯師高薪水(無論是找工作還是自己在家裡接私單，月收入輕鬆過萬，兩三萬也是稀鬆平常。)【推薦乙個免費唯譽「短**剪輯後期」學習**】：
而且剪輯這個技術並不需要高超的電腦技術，也不需要美術**造詣，基本都是固定套路，要什麼風格的片要什麼節奏，經過三四個月的培訓可以輕鬆掌握。但凡有點電腦基礎，會用滑鼠拖拽，會點選圖示，會儲存，除非自己不想學，沒有學不會的。但要學好學精，自制能力相對較弱的話，建議還是去好點的培訓機構，實力和規模在國內排名前幾的大機構，推薦王氏教育。
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剪輯的要點
3樓：曦大愛看劇
**最終的表現形式是靠後期剪輯實現的，**剪輯是**成片的過程，也是**拍攝、策劃結合為一體的過程。後期剪輯對**的影響至關重要，**的美感，已經鏡頭體現、策劃實現都是通過後期剪輯來實現的。下面，就為大家解析一下**剪輯中需要注意的五個要點。
1)**的創新。
**的創新不僅在創意上體現，**上同樣如此。儘量避免使用流行**，和從頭到尾乙個調的**。音量要大小剛剛好。好的**配著畫面和解說詞會相宜得章，同時能凸顯的氣勢。
2)鏡頭的高質量體現。
**後期剪輯製作中，鏡頭的切換以及體現是很重要的環節。對鏡頭切換的主要要求就是平、穩、勻和定位，通過鏡頭的運動構成新的畫面，表達新的資訊。切忌剪輯過程中，鏡頭雜亂無章。
每個鏡頭都應該有它的資訊傳遞意義，剔除無用的花哨鏡頭。
(3)色彩度。
影視後期剪輯製作中，色彩是畫面體現的重要因素。畫面的觀賞性好壞與否，與其有直接關係。在拍攝過程中，影響彩色還原的因素很多，室內、室外，清晨、黃昏，日光、燈光頻繁變化，這個要技術人員專業把握了。
4)特效要適宜。
後期特效是實現**美感、以及氣勢凸顯的乙個重要環節。**製作後期特效如果運用得當，獨具匠心，無疑可以激發觀眾的欣賞情趣，增強觀眾的記憶。但是凡事物極必反，如果大量的濫用特效，會讓人有一種眼花繚亂的感覺，而且邏輯層次感差，給人堆積起來的效果。
5)要有層次感。
4樓：小飛俠
在鏡頭的轉換中常用不同的光學技巧和手法，以達到剪輯影片的目的。現介紹一些常用的影片剪輯光學技巧。
一、切入切出。
二、淡出淡入。
也稱畫面的漸隱、漸顯。畫面逐漸變暗，最後完全隱沒，這種方法叫做淡出或叫漸隱。相反，畫面逐漸由暗變亮，最後完全清晰，這個鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。
三、劃入劃出。
也是鏡頭轉換的一種技巧。有時用一條明晰的直線，有時用一條波浪型的線等從畫面邊緣開始直、橫、斜地將畫面抹去，叫劃出。代之以下乙個畫面，叫劃入。
四、化出化入。
又稱「溶出溶入」，也是鏡頭轉換的一種手法。在乙個畫面逐漸隱去(化出)的同時，另乙個畫面逐漸顯露(化入)。這常常用在前後兩個相互聯絡的內容和場景，造成慢慢過渡的感覺。
五、疊印。指兩個畫面甚至三個畫面疊合印成乙個畫面。常表現劇中人物的回憶、夢境、虛幻想象、神奇世界等。
六、其他光學技巧。
焦點變虛：畫面的若干畫格焦點變虛，影像逐漸模糊。「虛」的速度和長度可以自由掌握，常表現劇中人視線模糊、昏迷等情景。
定格：常指乙個動態鏡頭瞬間靜止在某一畫面上，畫面上顯得顆粒很粗。倒向印片：把所攝的正常鏡頭按照與動作相反的順序印片。
加遮片：當乙個演員同時扮演兩個角色出現在同一畫面上時，遮片先加在一側，先**另一側，然後再調換遮片和**。
5樓：求欣欣
一、動作以7：3連線。
首先看一下動作剪輯中的基本之基本，「動作連線」。
動作連線」是指把乙個動作用兩個畫面來連線的剪輯方法。
從理論上不說，這兩組影像只是畫面大小上的差別，描述的是同一時刻的同一動作，所以從任何一點開始剪輯都可以。
但是，這時會出現動作不連貫或重複的現象。最終剪輯出來的影像缺少節奏感。
一般的影像剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來連線動作，以達到動作流暢的效果。這樣一來，不僅前後動作看起來連貫，節奏感和生動感也應運而生。
當然，按照7：3的比例連線並不是絕對的真理。根據素材和剪下點的不同，人眼有時會產生重複、跳越的錯覺。
所以，故意將某些鏡頭剪下掉或是重疊起來，動作反而看起來更加自然流暢。 在不同的影像中嘗試著改變剪下點來看看效果吧。
二、把兩個動作連線成乙個。
將不同的被拍攝物體的多個動作連線成乙個，也就是通常所說的「單個動作剪輯」。
下文是使用的範例是：被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球。兩位選手在同一時刻完成「回首」這一動作。
要想充分運用甩有的素材，一定會採用這樣的連線：打出全壘打-＞投手回頭-＞壘手回頭-＞遠遠飛出去的球。
但是，採用這種連線方法，兩位選手回頭的動作就重複了，會給觀眾贊成一種沉悶的印象。
單個動作剪輯會把這兩個回頭動作整合成乙個，通過剪輯來消除時間差。
具體而言，就是在投手回頭動作的前半部分進行剪下，連線上一壘手回頭動作的後半部分，這樣能加強速度感並使畫面連貫。
動作連線的要點。
兩臺攝像機在相同的位置和角度拍攝出了兩種不同大小的影像。如果是不同的位置和角度，也可以使用這一規則來處理。
6樓：沉默的目碑
多看，多學，多記，多思考。
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