1樓：網友
優秀的敘詭絕對不會忌諱於僅僅提及敘詭一詞的，如果才說出「此書用了敘述性詭計」就已經是洩底了，這讓折原一這種書的封面上大字明寫「敘述性詭計之王」的怎麼混？」敘述性詭計「說到底和「密室詭計」、「不在場證明詭計」一樣，是推理**詭計設計的乙個門類而已。
推理**中的手法與魔術表演本質是一樣：作者與表演者告訴你他就是在騙你，並且歡迎你絞盡腦汁地與其博弈，而高水平的作者就和魔術大師一樣，即便允許你費勁巴力地尋找，也仍然能在你想不到的地方把你戲耍一把。而敘述性詭計這個設計，就正是文學創作中「耍人」的極致，而高水平的作者所要追求的就是即便告訴讀者一些東西，也依然能在不破壞推理**公平原則的前提下，最大程度地戲耍讀者。
所以，只要不是明顯到直接告訴讀者「書中a看上去是男的實際上是女的」，這種等同於魔術師直接向觀眾宣佈我用了託的程度的劇透，僅僅宣告「使用了敘述性詭計」，這是完全允許，甚至作者也會鼓勵的。
這個問題可以參考綾辻行人的《咚咚吊橋墜落》的前兩篇，這是敘詭創作的乙個非常好的樣本。作者在第一篇中使用了敘詭，成功欺騙了書中的「推理大師」；然後第二篇在相似的場景下，居然再次使用了敘詭，達到更極致的欺騙的境界，這便是對於敘詭而言，即便明著告訴你你也依然會上當的精神。
當然以敘詭作為推理**核心詭計的話有個很尷尬的問題：詭計在書中過於重要，作者必須通篇圍繞著詭計佈局，以致這個詭計的具體形式一旦被透露，那確實整本書就毀了。有個很經典的例子，敘詭界的著名作品《櫻的圈套》，中文版簡介上那洩底簡直慘不忍睹，那真是直接毀了後面幾百頁書。
另外，一些確實在「敘述性詭計」這詞上太敏感的作品，典型的如搞第一人稱**的，某些著名作品這樣的，個人覺得不應該被歸類為敘詭，這些作品的詭計實際上並不在「敘述」上。本人就是早期接觸了太多「敘述性詭計」一詞，又總是見到某名作被同時提及，導致第一次讀該書時基本上是直接代入著在讀的，最後確實完全無感。但嚴格來說敘詭作品是不應該出現這種情形的。
第一人稱**這個設定，看第一遍確實相當驚奇，但從第二遍開始，其他作品上再出現同樣設定時，基本就沒什麼感覺了。
2樓：匿名使用者
敘述性詭計算是比較難寫的了。所以我還是建議多看幾本推理**之後再考慮寫作的事兒。畢竟看和寫是兩碼事等知識積累夠了再去考慮協作吧。
推理**中常有哪幾種詭計？
3樓：旅遊小幫手一齊
內容如下：
1、乙個人坐火車去臨鎮看病，看完之後病全好了。回來的路上火車經過乙個隧道，這個人就跳車自殺了。為什麼？
答案：因為他看好的是眼睛的病。經過隧道，以為眼睛又看不見了。經受不住打擊，自殺了。
2、有母女三人，母親死了，姐妹倆去參加葬禮。妹妹在葬禮上遇見了乙個很有型的男子，並對他一見傾心。會到家後，妹妹把姐姐殺了。為什麼？
答案：因為家裡如果再死乙個人，又可以舉行一次葬禮，那個男子又會來參加葬禮，妹妹就又可以見到他了。
3、男子精神正常，但卻在船上揮起刀，將許多人的手一一砍斷。為什麼？
答案：發生了船難，男子在救生艇上。救生艇已經達到承載人數的上限。許多溺水者仍然不斷游過來，想要抓住救生艇。為了避免救生艇翻覆，男子只好將溺水者伸出來的手一一砍斷。
4、一名男子a請另一名男子b簽上名字在紙上，隨即殺死了b，為什麼？
答案：男子b是名知名歌手，男子a想要他最後一張簽名。
5、最慘絕人寰的事情發生了，但旁觀者發現**後卻笑了，請問發生了什麼事？
答案：旁觀者其實是讀者，看推理**時因為自己猜測的作案**和最後揭曉的結果一樣，所以就滿足地笑了。
推理**中有哪些詭計模式？
4樓：郭玉琦
有很多啊，比如最常見的敘述性詭計：
敘述性詭計是作者利用文章結構或文字技巧，把某些事實刻意地對讀者隱瞞或誤導，直到最後才揭露出真相，讓讀者感受難以形容的驚愕感。那些被隱瞞的真相併不一定是甚麼「**的名字」和「**的動機」，也可能只是「**的真正性別」，「被害者的真正職業」等等，甚至故事描寫的可能不是「罪案」而是其它事情，雖然較常見的還是以殺人事件為主題的故事。
舉個例子來說：某故事的主線是描寫**計劃殺害一名叫小玲的少女，從**步署、實行、直到少女僥倖被警察救起的詳細過程，全部絲毫不漏的呈現在讀者眼前，可是，正當讀者為少女的獲救而鬆一口氣的時侯，作者在全文的最後一段才揭露出原來「**」便是小玲本人，所有的「**計劃」也只不過是少女的「自殺行為」。
然後就是你說的：暴風雪山莊模式。
還有就是比擬殺人。
比擬殺人，是指模仿某詩歌詞賦、童話故事、古書文獻、甚至其他**的故事內容而進行的殺人事件，當然，那些內容可以是真正存在的，也可以是作者虛擬的。歐美最著名的模擬殺人推理**要算是範達因的《主教殺人事件》和克里斯蒂的《無人生還》，而日本方面還有橫溝正史的《惡魔的手球歌》。
還有時刻表詭計，時刻表詭計我也很頭大，所以就不跟你一一列舉 了，去買《歲月推理》這本雜誌吧，蠻不錯的，差不多是國內推理的權威書籍了吧，其他的都是打著推理幌子的懸疑**，太不正宗，孩子你說從小看到大就只有暴雪。。我能說你看的太少了麼。。囧，推理**博大精深，你我還需慢慢參透啊~~~
大家聽說過推理**中敘述性詭計的概念麼
5樓：迷途天使
敘述性詭計」是指作者通過敘述，主觀介入故事，以敘述手法刻意誘導讀者向假象的方向靠攏的一種講故事方法，即作者通過講述故事，在講述中用講述方法故意避重就輕誤導讀者，利用中慶讀者與故事只能通過作者敘述這唯一的渠道進行聯絡，而在渠道上做文章，用敘述方法隱瞞或曲解情節就是扮頌「敘述性詭計」。
上面是百科的介紹，我個人的理解就是作者利用讀者閱讀時思想上的盲點，或者引導、誤導讀者的方式，將答案或重要線索隱藏在**中，當讀者讀到後面揭示這個線索的時候才會恍然大悟。
推薦的作品有：綾辻行人的《館系列》《咚咚吊橋墜落》，折原一的《廳培鄭倒錯系列》《異人們的館》《沉默的教室》，阿加莎克里斯蒂的《羅傑疑案》，丹布朗的《地獄》，道尾秀介的《向日葵不開的夏天》。
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