黃庭堅體詩詞的特點表現在哪些方面

2023-02-23 11:05:10 字數 5920 閱讀 4255

1樓:花貓說生活

《王充道送水仙花五十支》

凌波仙子生塵襪,水上輕盈步微月。

是誰招此斷腸魂,種作寒花寄愁絕。

含香體素欲傾城,山礬是弟梅是兄。

坐對真成被花惱,出門一笑大江橫。

創作背景。黃庭堅被捲入新舊黨的鬥爭後,曾貶謫四川的黔州(治所在今彭水)、戎州(治所在今宜賓)數年,2023年(建中靖國元年)五十一歲時,奉召自四川回到湖北,乞知太平州(治所在今安徽當塗),在荊州(治所在今江陵)沙市候命。此詩為沙市過冬時之作。

這年冬天,作者寫了四題有關水仙花的詩,以這首詩最有有名。

賞析。在其他題材中,作者用梅花、蘭花等來和水仙比較,這首詩卻用人物作比。所謂人物,是傳說中的洛神。

水仙花,放在盆中與水石同供,白花黃心,有「金盞銀臺」之稱,綠葉亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神賦》:「凌波微步,羅襪生塵。

」寫洛神飄然行水的姿態。詩篇開頭兩句:「凌波仙子生塵襪,水上輕盈步微月。

」用洛神的形象來寫水仙,把植立盆中不動的花朵,寫成「輕盈」慢步的仙子,化靜為動,化物為人,凌空取神,把水仙的姿態寫得非常動人。微月,任淵注:「蓋言襪如新月之狀」,這說得通。

但假如把「微月」看成步的補語,即謂緩步於「微月」之下,也是有依據的,《洛神賦》的「步蘅薄而流芳」句,「蘅薄」亦作「步」的補語。這兩句直呼「凌波仙子」,未寫到花,下面兩句:「是誰招此斷腸魂?

種作寒花寄愁絕。」就由洛神轉到花,點出洛神是用以比花。上兩句寫姿態,這兩句寫心靈,進一步把花人格化,表現作者對花有深情,表現出它有一種「楚楚可憐」之態,像美人心中帶有「斷腸魂」一樣,使人為之「愁絕」。

「斷腸魂」移來狀花,但說的還是洛神。洛神的斷腸是由於對愛情的傷感,《洛神賦》寫她:「抗羅袂以掩涕兮,淚流襟之浪浪。

」這三個字無論說水仙或說洛神,都是很動人的,因為把其整體概括成為這樣的一種「靈魂」是有極大的引起聯想和同情的力量的。

2樓:匿名使用者

宋詩中的「黃庭堅體」,又稱為「山谷體」,其特點表現在工於煉字和用典,造語好奇尚硬,力求出人意表。創制拗句和拗律,講究語意老重和規模巨集遠,筆勢奇縱,風格生新瘦硬。

1、工於煉字,造語好奇尚硬。「山谷體」重字法,講究務去陳言,力撰硬語,煉字造句,點鐵成金,刻意以奇異求生新。在黃詩中,如用「煎成車聲繞羊腸」(參見《以小龍團及半挺贈無咎並詩用前韻》)來形容煎茶的聲音,以古代的志士仁人來比喻竹子的高風亮節:

「程英杵臼立孤難,伯夷叔齊采薇瘦」(參見《寄題榮州祖元大師此君軒》)大都比喻新奇,醒人耳目。

2、拗句拗律,講究語意老重。黃詩多用拗句,所謂的「拗句」主要是將律詩中的句式和平仄加以改變,要麼通過句式秩序的變更使文氣反常,要麼改變一句和一聯的平仄造成音調的突兀,有意造成一種打破平衡和諧的效果,給人以奇峭倔強的感覺。如《題竹石牧牛》:

「石吾甚愛之,勿遣牛礪角。牛礪角尚可,牛鬥殘我竹。」其中。

一、三兩句變更五言詩句式的正格而使文氣崛奇。

3、講究用典,化腐朽為神奇。黃庭堅主張作詩「無一字無來處」,化用古人詩文入詩,即所謂的「點石成金」。黃詩用典故特多,化用典故,以求創新。

如他寫給好友黃幾復的一首詩:「我居北海君南海,寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁,治病不蘄三折肱。想見讀書頭已白,隔溪猿哭瘴溪藤。」(寄黃幾復》)全詩至少有四處用典。

黃庭堅自號山谷道人,他提倡以學問為詩,提倡以故為新,變俗為雅,有「點鐵成金」和「奪胎換骨」之說,楊萬里在《誠齋詩話》中稱黃庭堅詩為「山谷詩體」,嚴羽《滄浪詩話·詩體》將其列為「山谷體」。

論述黃庭堅的詩歌藝術特點

3樓:春秋戰國百家爭

結構嚴密,修辭造句講究,重視律詩中對偶句的錘鍊,具有一種特殊的**美。

4樓:匿名使用者

非得給憋傻了。」接著我順手就把鑰匙裝了起來。

黃庭堅詩歌有何特色

黃庭堅的詩作有什麼特點?

5樓:廣西師範大學出版社

黃庭堅(公元一○四五年~一一○五年),字魯直,號山谷道人,與秦觀、張耒、晃補元三人齊名,時稱「蘇門四學士」,北宋著名的詩人、書法家。在詩歌創作上講究修辭造句,追求奇拗硬澀的風格。風格上標榜效仿杜甫,白居易等詩人反映現實的精神,擺脫了西昆體崇尚華靡的影響。

同時創作出許多清新流暢的詩文。如《雨中登岳陽樓望君山》在理論上影響很大,從而形成著名的「江西詩派」。

黃庭堅詩風是什麼

6樓:鬱茵孝靜雅

黃庭堅詩歌的藝術特色表現在以下幾個方面:(一)嚴密的謀篇結構的法度。宋人範溫《潛溪詩眼》引黃庭堅的話:

「文章必謹佈置。每見後學,多告以《原道》命意曲折。」宋詩本有散文化的傾向,黃庭堅也把寫文章的法度用了詩歌創作中,要求一篇上下,都有線索可尋,每句每段,也應安排得法。

但這「佈置」並不是要試貼那樣僵化的格式,村學究的「起、承、轉、合」,而是要曲折變化。「奇正相生」,富有法於無法之中,最後達到「無意於文」的渾成之境。我們讀黃詩時經常會遇到這樣的情況:

作者的思路好象突然斷了,上下兩句,前後兩段接不上榫,這正像電影中的蒙太奇手法,鏡頭一下子轉換,場面突然改變,但其中還是有人內在聯絡的,需要我們用自己的想象補足它。這樣,文學就更簡煉,詩意也更會蓄。

(二)講究修辭造句。黃詩有其特殊的句法,那是從杜甫一脈傳下來的。喜歡造拗句。

在句子結構上,不按正常的語法規律,把主語、謂語、賓語的次序顛倒,或刪去一些句子成份,或把兩個意思緊縮在一句中,以使句意曲折,文氣跌宕,給讀者留下深刻的印象。如其名句「風雨極知雞自曉,雪霜寧與菌爭年」(《再次韻寄子由》)、黃流不解ネ明月,碧樹為我生涼秋」(《汴岸置酒贈黃十七》)等,都是佳例。黃詩很重視煉字,「置一字如關門之鍵」,五言詩句的第三字,七言詩句的第五字,更要求工穩新警。

置字有力,句中有「眼」,句子便顯得骨格峻峭,全詩為之而生色。還要煉虛字,尤重連線虛字的運用,以使行文跌宕有致。

(三)重視律詩中對偶句的錘鍊。對偶,唐人已下過很多功夫,唐詩中有不少工整精美、膾炙人口的對句,宋人想突過它,只得另立新法,別出新意。黃詩的對句,自然生動,有些乍看起來像是散文的句子,毫不似對偶,但認真體味之,則覺字字工切,別有韻味。

如「舞陽去葉才百里,賤子分公俱少年」(《次韻裴仲謀同年》)、清坐一番春雨歌,相思千里夕陽殘」(《和答王晦之登樓見寄》)等。就是所謂的「以歌行之氣,運於偶句」了。

(四)具有一種特殊的**美。詩的音律與感情是一致的,特殊的風格需要用特殊的音律來表現。黃庭。

如何評價黃庭堅的詩詞?在歷史上的地位又是如何?

7樓:匿名使用者

黃庭堅的詩以唐詩的集大成者杜甫為學習物件,構建並提出了「點鐵成金」和「奪胎換骨」等詩學理論,成為江西詩派作詩的理論綱領和創作原則,對後世的文學創作產生了深遠的影響。作為宋代大詩人之一,黃庭堅對宋詩的影響甚至超過了一代大文豪蘇軾。黃庭堅的詩,法度嚴謹,說理細密,代表了宋詩的特點。

可以說,黃庭堅詩是最具宋詩藝術特色的,受黃庭堅影響形成的江西詩派,也影響了南宋一代詩風,並對後世造成深遠影響。蘇軾做侍從官時,曾舉薦黃庭堅代替自己,推薦詞中有「瑰偉之文,妙絕當世;孝友之行,追配古人」之句,可見推舉之重。

8樓:陌上蝶兒翩翩飛

我很喜歡黃庭堅的詩詞,感覺他的詩即生活,有一種意境美在其中。他的詩以唐詩的集大成者杜甫為學習物件,構建並提了「點鐵成金」「和脫胎換骨」等詩學理論,成為江西詩派的理論綱領和創作原則,對後世的文學創作產生了深遠的影響。

9樓:愛珍惜樂魔

他是我最喜歡的詩人。沒有之一。

我為什麼喜歡黃庭堅? 因為黃庭堅的詩即生活。

他的詩沒有某些詩人的空洞無物,反而有一種意境美。

「落木千山天遠大,澄江一道月分明。」

由此可見此人的心智及胸懷。

10樓:愛而不得遙遙無期

我感覺黃庭堅的詩詞並不是特別好吧!

我感覺黃庭堅的詩詞雖然說比不上那些個蘇軾那種大家,但是他的詩詞也寫得非常不錯,可以表達出自己內心的感情,但是他最厲害的地方,還是他的書法吧!,他的詩詞就是因為有他書法的程度,才會顯得更加的厲害,更加的讓人有一種佩服的感覺,黃庭堅在歷史上還是非常出名,八怪他就是其中之一。

11樓:匿名使用者

評價黃庭堅的詩詞可以從兩方面來說,積極的方面是他的詩詞中大多引用了古代的典故,雅俗參雜,內容深厚。消極的方面是他寫詩詞時忽視生活現實,一味地模仿古人。

他在歷史上的地位還是挺好的,是江西詩派的開創者,自創了點鐵成金和奪胎換骨的寫作方法。

12樓:雜談鮮事

黃庭堅的詩詞有港澳不羈之風,他是一個非常驕傲的人,面對什麼人他都敢說實話,可以說,如果不在朝廷做官的話,這個性格沒有什麼影響,但是他既然步入了仕途還是這樣的性格,那肯定就沒有好的試圖發展前景,他一直都處在一個一貶再貶的一個狀態。他的詩詞還是很有天賦的,他很小的時候就掌握了很多的故事,別人都稱他為千里奇才。與蘇軾合成蘇黃,而且還是一個非常著名的書法家,北宋的書法家,最著名的4個人有他一席。

13樓:時空亂彈

黃庭堅的詩詞結構嚴謹,講究修辭對偶的錘鍊,特別注重文字的技巧,講究無一字無出處。因此,他的詩歌讀起來特別有韻味,而且能感受到一種華麗辭藻的感覺。

從他作品的特點來看,太過注重文字技巧而忽視了作品本身的內涵。因此在歷史地位上並不怎麼樣。雖然他跟秦觀並稱「秦七黃九」,但成就遠不及秦觀。

從這一點來看,黃庭堅的歷史地位,恐怕真的不怎麼樣。

14樓:小迷子美美噠

黃庭軒與蘇軾並稱「蘇黃」,是宋詩史上的一位開宗立派,影響深遠的大家。黃庭堅極力倡導語言革新,開拓新的詩風,他希望打破傳統詩歌的陳規,開拓新的取材範圍。但歷史上的人對他的詩詞褒貶不一,讚譽者認為他是一代宗師,不喜歡他的詩的人則認為他過於重視詩的形式和文字技巧,給人一種華而不實的感覺。

15樓:言出得必行

黃庭堅論詩以「不俗」為高標,而要達到這種境界,他強調須多讀書,只有「胸中有萬卷書」,才能「筆下無一點塵俗氣」。黃庭堅對多讀書的強調,並非是為學問而學問,而主要有三層意思:其一在於認真學習、廣泛吸取前人一切好的東西,在融會貫通的基礎上加以創造和發展。

其二是作為一種學養的積累,以增加詩歌的內涵與意蘊,力去淺俗。

黃庭堅書法特點與賞析

16樓:網友

1、中宮斂結,長筆四展:

黃庭堅的行書,每個字大都長橫長豎、大撇大捺,但每個字的中宮(「中宮」即中心)似乎都有一個圓心,其他筆畫從圓心中放射出來。

這種「破體」的「輻射式」的字形結構,突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形,而以其點畫的借讓,既把握重心,又誇張某些筆畫,使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。

2、欹側變化,不受羈束:

黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側,不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平,豎畫虯曲不正,每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合,一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構,使他的字顯得風神瀟灑,瑰瑋跌宕。

蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點,曾說:「魯直以平等觀作欹側字,以真實相出遊戲法,以磊落人書細碎事,可謂『三反』。 東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)。

3、點不挑起,一代奇書:

黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時,最下一點多不作挑起如《範滂傳》中的「範」、「滂」、「汝」等字,《諸上座帖後記》中的「淨」字,《松風閣詩》中的「濤」、「洗」、「灑」、。

潺,、「沈」等字,特別如行書《經伏波神祠詩卷》,全篇有十七個三點水偏旁的字,除「澤」、「得」二字外,其他十五個字的最下一點全不作挑起。

4、撇改為點,蹙寫上收:

黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫,這是黃書的明顯特點,但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收。

其中最突出的如《王純中墓誌銘》、《詩送四十九侄帖》,《松風閣詩》等中的「修」字和「參」字,黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點。

這種異乎尋常的處理,使字型結構中的「展」與「蹙」形成對比,長筆短畫,多姿多型,使這些字的筆畫多變化和不重複。這是黃書的又一特點。

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