1樓：知哥89435趴椅
有很多。比如說鄭正秋先生，被稱為是中國電影之父，是中國電影的先驅者和奠基人。應雲衛先生，電影藝術家。
費穆先生，我國傑出的電影導演，電影藝術大師。吳永剛先生，著名電影藝術家。石揮先生，著名電影演員，導演。
卜萬蒼，我國著名的電影導演。黎民偉先生，香港電影開拓者。朱石麟先生，程步高先生，著名導演。
謝晉，著名電影導演等等。
2樓：賣萌
張藝謀第五代導演代表人之一，導演的紅高粱獲得中國首個金熊獎。導演了《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》《我的父親母親》《菊豆》《秋菊打官司》《一個都不能少》屢獲國內外大獎並三次獲得奧斯卡提名。商業片《英雄》《金陵十三釵》《十面埋伏》《滿城盡帶**甲》兩次重新整理中國電影票房記錄。
四次獲得華語電影年度票房冠軍。
3樓：史桐悅
郭敬明，2023年6月6日出生於四川自貢。高中時期以「第四維」為筆名在**榕樹下發表文章。2023年出版第一部作品《愛與痛的邊緣》。
2023年，因玄幻**《幻城》而被人們熟知和關注。2023年，郭敬明成立「島」工作室，開始主編《島》系列雜誌。2023年，郭敬明出版了**《1995——2005夏至未至》。
2023年，郭敬明出版了**《悲傷逆流成河》。2023年至2023年陸續出版《小時代》「三部曲」。
4樓：王倩
有著劉震雲女兒的身份，2023年出生的劉雨霖在本科期間學的是播音主持，後來去紐約大學電影學院唸了研究生。在馮小剛《一九四二》拍攝期間，她就曾以場記的身份進入劇組學習。2023年憑藉微電影《門神》入圍了30多個國際電影節，並獲得了包括第41屆美國奧斯卡(學生單元)最佳敘事片在內的8個國際獎項，因而受到關注。
5樓：以心
2023年的張大磊出生在呼和浩特內蒙古電影製片廠大院裡，從小就愛看電影，18歲後進入俄羅斯的聖彼得堡電影大學導演專業學習。他的作品《八月》講述上世紀90年代初的西部小城受到改革大潮的衝擊，主角小雷一家發生一系列變化。
6樓：常秋桃
馮小剛代表作品《甲方乙方》《不見不散》《非誠勿擾》《集結號》《唐山大**》《我不是潘金蓮》《芳華》《一九四二》多次獲得國內票房冠軍，屢獲國內外大獎。姜文代表作品《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《讓子彈飛》屢獲國內外大獎《讓子彈飛》重新整理國內電影多向記錄
7樓：阿qi棄
韓寒，2023年9月23日出生。2023年，他以《杯中窺人》一文獲得首屆全國新概念作文比賽一等獎。2023年，在上高一的韓寒退學，後出版首部長篇**《三重門》。
2023年，韓寒登上美國《時代週刊》封面。2023年7月，執導的《後會無期》在國內上映 。2023年擔任青春電影《沙漏》的監製。
2023年1月28日，韓寒編劇並執導的第二部電影《乘風破浪》上映。
8樓：尹朶月
盧正雨，2023年9月23日出生於湖南省益陽市安化縣。2023年大學時期因興趣拍攝《莫小白的水怪日記》等短片，時值網際網路時代的高速發展，作品在年輕人中被廣泛傳看並聲名鵲起。2023年，憑藉微電影《重返榮耀》獲得「湖南大學生電影節」最佳導演獎。
中國有哪些著名導演
9樓：天蠍悅耳熙楓
1 張藝謀
擁有華人圈絕對一把手地位的國際華人大導演，他一方面將中華民族作為一個獨立的精神圖騰推向國際舞臺，電影《紅高粱》、《秋菊打官司》、《活著》都是真正標籤中國人的電影、中華民族核心的電影，使得世界開始對中國人感興趣、對中國的文化改革開放起到了不可磨滅的作用。
另一方面，他開啟了中國兩個電影時代：國際大片時代和大商業片時代。前者就是筆者上述的在國際屢獲殊榮的作品，後者則是以《英雄》、《滿城盡帶**甲》、《十面埋伏》等故事簡單但圖騰和視效豐富、想象力充沛，主導面向電影市場而非獎項的一系列電影，與馮小剛同樣面向市場的賀歲片不同，張藝謀的商業電影往往講述的故事都脫離了市井流俗，而具備相當程度的史詩傳奇性。
2 李安
將中國因素與西方審美結合得最完美的華人導演，比如電影《臥虎藏龍》和《色·戒》中對主人公面臨道德困境時壓抑本能慾望的痛苦糾結，其實很大程度上**於西方的弗洛伊德精神分析學以及傳統西方戲劇中的「俄狄浦斯情結」，這些通通都是李安導演將中國故事「西化」講述所做的努力。
除了華人電影之外，李安的早期電影往往具有相當濃厚的莎士比亞式命運悲劇的情節，比如前文提到的《臥虎藏龍》，甚至包括大家耳熟能詳的《綠巨人浩克》、《斷背山》等等。
3 謝晉
去年是謝晉導演去世十週年，作為影響華人幾代人思想的中國第三代導演領軍人物，他的電影比如《芙蓉鎮》、《天雲山傳奇》、《牧馬人》等等，由於取材自特殊的思想變動時期，所以往往都具有相當高的歷史反思性，對於社會和人性的批判力度都遠遠超過當今絕大多數只面向市場的電影，雖然他的電影從某種程度上已經失去了一部分時代意義，但仍值得我們去回味和品讀。
4 陳凱歌
提到陳凱歌就不得不提到他的代表作、也算是中國電影的代表作、華人電影之光：《霸王別姬》，這是一部陳凱歌可以吹一輩子的電影，他的思想深度、文化內涵和時代反思都具有非常強烈的國際化沖刷的痕跡，其中包含的西方哲學思想、隱晦的象徵手法都是他在世紀末將中國電影推向國際舞臺、將中國電影拉上神壇所做的卓越努力。
同時，他也開創了中國電影色彩因素的運用，《黃土地》中漫天的土黃色、天空和沙漠在構圖中佔比的安排等，都對後世眾多風格化電影造成深遠影響。
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