流行歌一般的結構都有什麼,在流行歌曲中,常見的結構有哪些

2021-10-11 15:40:50 字數 6144 閱讀 8552

1樓:匿名使用者

流行歌一般的結構都是副歌和主歌,部分都是一段敘述加上一段高潮。

2樓:禾漢

歌曲體裁定義歌曲體裁是指歌曲的一種樣式和型別。它根據歌曲的表現內容、情緒、特定環境、人物、事件及絢麗、節奏等因素所形成的自己特有的樣式,就成為某種歌曲的體裁。 常見的歌曲體裁及其特點如下:

一、頌歌用於對黨、祖國、領袖、人民、英雄人物、革命事業的歌頌、讚美。其曲調的一般特點是莊嚴、雄偉、寬廣、壯麗、熱情洋溢、氣勢磅礴等。如《祖國頌》、《黃河頌》等。

二、進行曲一般多是配合行進步伐,以強弱分明的雙節拍居多。節奏鮮明有力,旋律鏗鏘爽朗,富有朝氣,有強烈的戰鬥性和時代感。在曲式結構上,多數是句法正規、結構方整,往往表現威武、雄壯的群眾場面和勇往直前的情緒。

如《解放軍進行曲》、《游擊隊歌》、《我是一個兵》等。 三、勞動歌曲是伴隨勞動生產時所唱的歌曲。曲調粗獷樸質,節奏明顯整齊,短句多,襯詞多,有濃厚的勞動氣息。

如《大路歌》、《打樁歌》、《社員挑河泥》等。有的因勞動條件不同,曲調高亢、悠長。 四、抒情歌曲這類歌曲的主要特點是氣息寬廣、激昂;曲調優美、流暢;節奏自由舒展;表情細膩,善於揭示人們的內心世界。

根據不同內容,抒情歌曲的情緒和風格也各不相同。有的熱情奔放,歡樂明快,如《送我一枝玫瑰花》、《我為祖國獻石油》;有的恬靜深情,含蓄親切,如《大海一樣的深情》、《妹妹找哥淚花流》、《滿山紅葉似彩霞》等。這種體裁一般用於抒發內心激情和對人物和大自然的讚美,以及表達思念、愛慕、留戀之情。

五、舞蹈歌曲曲調歡快、活潑,節奏鮮明,結構方整,適宜於載歌載舞。如《我心中的歌獻給解放軍》、《採茶舞曲》、《豐收歌》等。 六、敘事歌曲敘述具體的人和事,有情節、有人物,詞較長。

往往用分節形式,詞曲結合更要求口語化。常吸收民歌、曲藝的**素材。如《王大媽要和平》、《老房東查鋪》、《一壺水》等。

七、諷刺歌曲詞曲都比較誇張。辛辣、幽默、深刻是諷刺歌曲的特點,其旋律性不太強,有時還會出現某種音響的模仿。如《跳蚤之歌》、《愛挑剔的姑娘》、《你這個壞東西》等等。

無論哪種體裁,都是在一定社會生活條件下,通過大量藝術實踐而形成,並隨著歷史的前進而不斷豐富、發展的。如表演唱原是一種演唱形式,如今作品本身己形成自己的特徵,於是成為一種新的體裁。少兒歌曲也由於它有自己特有的音調、語言,也被認為是一種體裁了。

同一首歌曲,也可能結合兩種以上的體裁特點,如《歌唱祖國》是進行曲和頌歌的結合,(北京頌歌》是頌歌與抒情歌曲的結合等。

3樓:匿名使用者

音院的劣等生——

浪費資源——悲催啊!

在流行歌曲中,常見的結構有哪些

4樓:地方歇後語

一首好的流行歌曲,一定離不開一個好的故去結構。

50多年的發展過程中,最普遍被大眾接受的流行**格式大致是主歌,副歌和中段三位一體的結構。指的是ababcbb,實際上是這樣進行的:前奏/主歌 1/副歌 1/主歌 2/副歌 2/中段/副歌 3/副歌結束。

在現代**製作手段越來越多樣化的時候,這種經典的結構逐漸演變成只包含主歌,副歌,以改變其中一些部分的音色來突出不同的方式。換句話說,現在變化更多的是音色,而不是樂段編寫。尤其是濾波器的使用,讓重複變得不再那麼枯燥了。

經典的結構經典的流行**結構也有很多的變形。

另一種結構是abcabcbc,包含了主歌 1/橋段 1/副歌 1/主歌 2/橋段 2/副歌 2/樂器伴奏/副歌 3。還有一些經典的歌曲有完全不同的結構,比如《somewhere over the rainbow》的結構就是aaba:主歌 1/主歌 2/橋段/主歌 1。

aaba也有很多變化,像是aababa,abab和ababa,其中有些部分變成樂器伴奏的形式。更少見的形式是aaa,simon和garfunkel創作的《bridge over troubled water》就是這樣的例子。

一首歌分為幾部分,分別叫什麼

5樓:超級晨霧的光

一般流行歌曲的結構是以主歌,副歌,過渡句(插句),流行句(記憶點),橋段(序唱,過門,間奏)等組成。

主歌可以說是內容,是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的,此結構型式在樂理上稱之為form。一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌,而b段是副歌。

通常一首歌的構造就是由前奏,兩段主歌,一段副歌,過門**,再來一次的副歌和主歌, 以及結尾**順序地連線而成的。例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從「我們萬眾一心」到最後「冒著敵人的炮火,前進,前進,前進,進。」的部分即為副歌。

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副歌的動能:

1, 對比性:在節奏上,情感上一定要與主歌形成對比,為曲調提供較大的對比變化。

2, 重複性:在流行句式上獲得重複或變化重複,是流行歌曲傳播最重要因素,不可不在意,但也不能對情緒不加以剋制。

3, 發展與概括性:歌曲的高潮往往設計在副歌內出現,而高潮的內容往往要求概括性。

6樓:匿名使用者

一般流行歌曲的結構是以主歌(verse)(a),副歌(chorus)(b),過渡句(插句)(c),流行句(記憶點)(d),橋段(instrumental and ending)(序唱,過門,間奏)(e)等組成,一般來說,單二部曲式最為多見。主歌可以說是內容,是每首**的主幹。而 **的結構是有一特定型式的,此結構型式在樂理上稱之為 form。

一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌,而 b 段是副歌。亦即是說,通常一首歌的 構造就是由前奏,兩段主歌,一段副歌,過門**,再來一次的副歌和主歌, 以及結尾**順序地連線而成的。

不同型別的 form 有很多,如 blues form, jazz form;古典**的 form 更多,例如 sonata,ternary,rondo 或 rondo- sonata 等等有關 form 的術語,就是我們在唱片封套上的作品名稱旁邊偶然看見的字樣。 當副歌奏完之後,通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌,其中的某段旋律,甚至套用前奏的旋律亦可。

最考功夫的是一段**過門與前奏,主歌和副歌的旋律既不近似,而且又要不離題。原來單是聽**過門,就可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。 在整首歌終結之前,大多有一段作完結的純** (ending)。

比如將歌的最後一句重複一次,或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音(fade out) 而作完結,就是一些經常聽見的 ending 表現方式。

因為副歌有重複,對比兩大功能,副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a-b的基本曲式形式結構,大部分歌曲的流行句式,記憶點都設定在副歌部分。

7樓:匿名使用者

一首歌,大約有副歌過渡句流行句橋段的組成,一般來說,單二部曲式,最為多見,主歌可以說是內容,是每首**的主幹

8樓:鈒懼搱灝忦煇

一首歌分為3部分,第一部分是前奏,中間是副歌,最後叫結尾。

9樓:share丶

主歌和副歌,副歌就是高潮部分,主歌就是其他部分

10樓:ok劉鵬

主歌(內容,主幹)

副歌(高潮)

過渡句(插句)

流行句(記憶點)

橋段(序唱,過門,間奏)

歌曲結構

11樓:旁人

一首大作品,確實存在這些部件組合構成,還有序歌。但是周杰倫的、張宇的、范瑋琪的這些小曲兒,算不上什麼作品,只有他自己才說得出結構來。是框架結構還是剪力牆結構,或者是砌體結構(磚混結構)?

12樓:匿名使用者

一般流行歌曲的結構是以主歌(verse)(a),

副歌(chorus)(b),過渡句(插句)(c),流行句(記憶點)(d),橋段(instrumental and ending)(序唱,過門,間奏)(e)等組成,一般來說,單二部曲式最為多見。主歌可以說是內容,是每首**的主幹。而 **的結構是有一特定型式的,此結構型式在樂理上稱之為 form。

一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌,而 b 段是副歌。亦即是說,通常一首歌的 構造就是由前奏,兩段主歌,一段副歌,過門**,再來一次的副歌和主歌, 以及結尾**順序地連線而成的。

不同型別的 form 有很多,如 blues form, jazz form;古典**的 form 更多,例如 sonata,ternary,rondo 或 rondo- sonata 等等有關 form 的術語,就是我們在唱片封套上的作品名稱旁邊偶然看見的字樣。 當副歌奏完之後,通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌,其中的某段旋律,甚至套用前奏的旋律亦可。

最考功夫的是一段**過門與前奏,主歌和副歌的旋律既不近似,而且又要不離題。原來單是聽**過門,就可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。 在整首歌終結之前,大多有一段作完結的純** (ending)。

比如將歌的最後一句重複一次,或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音(fade out) 而作完結,就是一些經常聽見的 ending 表現方式。 因為副歌有重複,對比兩大功能,副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a-b的基本曲式形式結構,大部分歌曲的流行句式,記憶點都設定在副歌部分。

寫好副歌,甚至先寫出副歌部分,是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟,並獲得成功。

13樓:顧影自憐女

節哀啊,這題忒難了,沒人會。。。

一首歌一般分幾個部分

14樓:大風颳過

一般流行歌曲的結構是以主題(a),副歌(b),過度句(插句)(c),流行句(記憶點)(d),橋段(序唱,過門,間奏)(e)等組成,一般來說,單二部曲式最為多見。

副歌: 副歌有重複,對比兩大功能,副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a-b的基本曲式形式結構,大部分歌曲的流行句式,記憶點都設定在副歌部分。

寫好副歌,甚至先寫出副歌部分,是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟,並獲得成功。

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流行歌曲的特點

歌詞貼近生活

歌詞,是和**結合起來,共同完成藝術表現任務的一種藝術體裁,篇幅較短,易於流傳;歌詞的文學性語言必須能概括地表達歌曲的意境與氛圍,與**旋律的內涵、結構、節奏、音調、韻律吻合,再加上配器精美的伴奏,共同創造一個豐富的文學與**相結合的審美世界。

流行歌曲的歌詞從內容上分不外乎敘事、抒情、寫景、說理四種。最常見的就是「敘事+抒情」,即使是純敘事的流行歌曲也有濃厚的感情做基礎,如李春波的《小芳》和艾靜的《我的1997)。

抒情的流行歌曲如《一千個傷心的理由》、《藍藍的夜,藍藍的夢》;寫景的流行歌曲如《彎彎的月亮》;說理的流行歌曲寫得好的當屬《凡人歌》。

流行歌曲的歌詞一般是表現當代人的生活與愛情的,因此歌詞內容貼近生活,琅琅上口。其特徵有:

(1)口語化並極富親切感。

例如《燭光裡的媽媽》:「媽媽,我想對您說,話到嘴邊又咽下,媽媽,我想對您笑,眼裡卻點點淚花。噢媽媽,燭光裡的媽媽,你的黑髮泛起了霜花。

噢媽媽,燭光裡的媽媽,你的臉頰印著這多牽掛。」

沒有矯飾、撇開含蓄,談話式的語言,情真意切地直露女兒對母親真摯的愛。再如《祝你平安》:「你的心情現在還好嗎?

你的臉上還有微笑嗎?人生自古就有許多愁和苦,請你多一些開心少一些煩惱。」

用平實口吻進行開導、安慰。對於表達愛情,它更是在行,失戀時唱《傷心是種說不出的痛》,嘆自己《心太軟》,覺得自己《很受傷》,年輕人總能在直白的歌詞中找到失戀的痛苦、相戀的纏綿、暗戀的傷懷等情感的共鳴與宣洩。

(2)時代性。

流行歌曲在歷史的視野中不是一成不變的,它總是緊貼時代情狀,與時俱進的,因此歌詞極具時代感。70年代末,隨著「四人幫」被打倒,中國政治、經濟、文化領域發生一系列重大變化,人性的俗世情感開始復甦,**也突破了「文藝為政治服務」的韁絆,出現了抒情歌曲和校園歌曲熱。

如《美麗的心靈》、《金梭和銀梭》、《滿山紅葉似彩霞》、《那就是我》、《永遠和你在一道》、《紅杉樹》、《彎彎的小路》、《橄欖樹》,以朱逢博為代表的開拓先鋒率先錄製了新中國第一張流行歌曲個人**,宣告新中國流行**誕生。

80年代中期,隨著現代化建設的推進、社會生產關係的轉變、精神產品的商品化,出現了「西北風」熱。

90年代初期,隨著改革開放政策的進一步實施,城市打工潮、土地承包、現代手工業興起等,使人們的生活水平有了很大的提高,思想上的開放和視野的開闊,流行**開始疏離政治權力的運作網路,卸下文化載體的重責,更趨世俗化,呈現撫慰心靈、緩和緊張、娛樂生活的功能,出t-f都市歌曲熱。

當代社會思潮的形形色色給流行歌曲打下了深邃的時代烙印,它是社會政治、經濟變革的記錄、文化思潮的拷貝。

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