1樓：匿名使用者
一、經典作品：
1）粵劇《帝女花》為戲曲大師唐滌生50年代末所撰，唐用詞優雅感人，加上他大量採用古典，重視樂曲的配合，令到他的劇本更覺典雅。2023年首演，是香港著名粵劇編劇家唐滌生在2023年6月的作品，非常著名，也是任劍輝和白雪仙的粵劇戲寶，更是仙鳳鳴粵劇團最為人傳頌的粵劇。
2）粵劇《紫釵記》由唐滌生於2023年改編自明代湯顯祖所著《紫釵記》，共八出，2023年8月30日在香港利舞臺首演。湯顯祖版本的《紫釵記》，據唐人**《霍小玉傳》及其本身作品《紫簫記》所改編，並改變其原來的悲劇結局為才子佳人故事。主角是唐朝詩人李益（任劍輝飾演），淪落娼家的貴族女子霍小玉（白雪仙飾演），身份神祕、扭轉男女主角命運的「黃衫客」。
李益、小玉兩人一見鍾情，後來發生變故，不能長相廝守，最後有情人終成眷屬。
3）《雙仙拜月亭》是唐滌生的經典名作，歌頌男女至死不渝的愛情，也揭示了封建禮教的醜惡面目。此劇由何非凡首演，膾炙人口，歷久不衰。劇中之《抱石投江》及《仙亭會》，都是「凡腔」戲迷所心儀的唱段。
蔣世隆與瑞蓮兄妹逃避戰亂至一驛館，瑞蓮本與秦侍郎之子興福訂情，惜秦家遭奸臣殺害。兵部尚書王鎮亦帶同家人逃難至驛館，他往軍營前叮囑女兒瑞蘭必須守身以保家聲。亂兵殺至驛館，眾人逃亡失散。
瑞蘭與世隆偶遇同行，二人漸生情愫。王夫人則與瑞蓮相遇，認作母女同行。世隆與瑞蘭到興福避居之處，興福自薦為媒，二人即時拜堂，暫居西樓。
時王鎮等人亦借住東樓，他誤以為女兒無媒苟合，大怒命瑞蘭回府。世隆悲極投江自盡，被王夫人之姊卞夫人所救，改名卞雙卿。王鎮擢升為宰相，擬為女兒瑞蘭及乾女兒瑞蓮在狀元之中挑選夫婿。
瑞蘭以為世隆投江已死，請求在成婚前到玄妙觀祭奠世隆亡魂；世隆亦藉詞到觀內附薦亡魂，實則二人分別決定於祭拜亡魂後殉愛。瑞蘭於拜月亭重遇世隆，時眾人到來，證實世隆即為狀元，王鎮終准許瑞蘭與之成婚，瑞蓮亦得與興福團圓。
二、粵劇簡介：
原稱大戲或者廣東大戲，源自南戲，自公元2023年~2023年（明朝嘉靖年間）開始在廣東、廣西出現，是揉合唱做念打、樂師配樂、戲臺服飾、抽象形體等等的表演藝術。粵劇每一個行當都有各自獨特的服飾打扮。最初演出的語言是中原音韻，又稱為戲棚官話。
到了清朝末期，知識分子為了方便宣揚革命而把演唱語言改為粵語廣州話，使廣東人更容易明白。
粵劇名列於公元2023年5月20日公佈的第一批518項國家級非物質文化遺產名錄之內。公元2023年9月30日，粵劇獲聯合國教科文組織肯定，列入人類非物質文化遺產名錄。
三、粵劇的行當分類：
戲劇內的角色，在粵劇及中國戲曲中被稱為行當。這都是根據角色的年紀、性別、性格、外型等特徵來分類的。
1）十大行當：
一末（老生）、二淨（花面）、三正生（中年男角）、四正旦（青衣）、五正醜（男女導角）、六元外（大花面反派）、七小（小生，小武）、八貼（二幫花旦）、九夫（老旦）、十雜（手下、龍套之類），合稱十大行當。
2）六大行當：
文武生、小生、正印花旦、二幫花旦、醜生、武生。
2樓：
1.《帝女花》
2.《紫釵記》
3.《雙仙拜月亭》
3樓：如水年華
《帝女花》、《女駙馬》、《紫釵記》，很多。
中國各大戲曲及代表作
小仲馬都有哪些作品？
4樓：匿名使用者
仲馬發表了《茶花女》一舉成 名，2023年他又將其改編為同名話劇，獲得了極大 成功，於是專門開始了戲劇創作。小仲馬共寫了20多個劇本，包括《半上流社 會》（1855）、《金錢問題》（1857）、《私生 子》（1858）、《放蕩的父親》（1859）、《歐勃雷夫人的見解》（1867）、《阿爾米斯先生》 和《福朗西雍》《克洛德妻子》等
5樓：楊柳不語離人淚
最著名的是茶花女
還有半上流社會（1855）、金錢問題（1857）、私生 子（1858）、放蕩的父親（1859）、歐勃雷夫人的見解（1867）、阿爾米斯先生、福朗西雍、三個堅強的人、德尼莎和迪安娜·德·利斯等
元代四大戲曲是那些？
6樓：南瓜蘋果
以「元曲四大家」劃分。
譽為「元曲四大家」的關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠。
代表作品分別是關漢卿《竇娥冤》、鄭光祖《倩女離魂》、白樸《梧桐雨》、馬致遠《漢宮秋》。
《竇娥冤》全劇四折，寫弱小寡婦竇娥，在無賴陷害、昏官毒打下，屈打成招，成為殺人**，被判斬首示眾。臨刑前，滿腔悲憤的竇娥許下三樁誓願：血濺白練，六月飛雪，大旱三年。
果然，竇娥冤屈感天動地，三樁誓願一一實現。
這齣戲展示了下層人民任人宰割，有苦無處訴的悲慘處境，控訴了**草菅人命的黑暗現實，生動刻畫出竇娥這個女性形象。該劇同時體現了關漢卿的語言風格，言言曲盡人情，字字當行本色。
擴充套件資料
《感天動地竇娥冤》創作背景
故事**
《感天動地竇娥冤》的故事淵源於《列女傳》中的《東海孝婦》。
時代背景
元朝時，為了滿足蒙古貴族窮奢極欲的生活和軍事的需要，一些蒙古大臣勾結地方官吏，貪贓枉法，無所不為。在殘酷的階級壓迫和民族壓迫下，各族勞動人民都過著悲慘的日子，尤其是受到歧視的漢人和南人，冤案多得數也數不清。
一些有正義感的讀書人，不滿官府的黑暗統治，便利用雜劇的形式來揭露官場的罪惡和社會不公平的現象，關漢卿就是其中之一。他把看到的、聽到的百姓悲慘的遭遇寫進他的劇本《感天動地竇娥冤》。
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