1樓：初夏的塵埃
有 在電影學術界很有名。
《演員的自我修養》斯坦尼斯拉夫斯基所著。
斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，稱為體驗派，通過有意識的心理技術達到下意識的創作。他要求演員「在舞臺上，在角色的生活環境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作」。象詩、象散文、象紀實，總之很親切，它告訴你很多人心理的神奇之處，有點象魔法，這是一本魔法書、武林真經。
《演員自我修養》(第1部)是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演員創作體系方面的巨集偉意圖的一個不可缺少的組成部分。它和第三卷有著有機的聯絡，因為第三卷是第二卷的直接繼續。第二卷和第三卷都為我們接受"體系"的中心部分一第四卷中所敘述的創造舞臺形象等問題作好了準備。
可惜，斯坦尼斯拉夫斯基沒有把第三卷和第四卷寫完，因此這兩卷書的出版，僅僅是把為這兩卷書而準備好的手稿材料發表出來。這一次版本附了一些備考性質和教學研究性質的註解。
做出這些註解，是企圖使讀者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基這部著作的一系列特點上，並且企圖表明，《演員自我修養》(第1部)裡所提到的某條原理在斯坦尼斯拉夫斯基的導演和教學活動的各個不同階段是怎樣演變著的;《演員自我修養》(第1部)和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技術方面的一些最後的發現之間有著怎樣的聯絡等等。
2樓：匿名使用者
電影《喜劇之王》中周星馳拿的那本書叫《演員的自我修養》，是真實存在的。
《演員自我修養》是斯坦尼斯拉夫斯基（**演員，導演，戲劇教育家、理論家）的最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華，在世界範圍內產生了極大的影響。 在周星馳經典電影《喜劇之王》中是用來表現主角精神追求的重要道具。
書 名：演員自我修養
作 者：[蘇] 斯坦尼斯拉夫斯基
內容簡介：
本以戲劇學校師生課堂對話形式寫就的日記體《演員自我修養》是他最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細闡述了演員在形體、發聲、性格、思維邏輯等方面所應具備的素養，不僅是一部經無數表演工作者成功檢驗的關於演員職業、責任與使命的工具書，更是一部關於演員與社會相結合，提升與完善演員藝術修養、道德修養的人生鉅著。
作者簡介：
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）
世界著名演員、導演、戲劇教育家和理論家，他所創立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，在世界範圍內產生了極大的影響。他堅持以「心理體驗分析方法」為創作核心，後期又以「形體言語動作分析方法」豐富了以內心體驗為核心的戲劇理論。
斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
世界三大表演體系之一，是世界上第一個對演劇藝術最根本的問題，進行系統的科學研究與全面闡述的體系，是斯氏畢生創作和教學經驗的總結，也是他對演劇藝術領域的先驅者和同時代的世界傑出大師們的經驗總結。它系統總結「體驗派」戲劇理論，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發掘和體驗每個角色經歷的情感瞬間。使用這種表演方法，演員所創造的角色會具有多層次的真實感，而且能詮釋角色的行為與內心思想之間微妙的聯絡。
斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國博得梅蘭芳等戲劇家的高度評價，並對中國戲劇產生了深遠的影響。因此，學習、研究藝術大師的思想精髓，是每個演員和藝術工作者的必修之課。
3樓：知識好冷
真的存在這本書。
該書由**演員，導演，戲劇教育家、理論家斯坦尼斯拉夫斯基編寫。
拓展資料：
作者在華影響
中國第一代導演對斯坦尼斯拉夫斯基的導、表演理論有所借鑑。
在舞臺，要在角色的生活環境中和角色完全一樣地、合乎邏輯地、有順序地、像人那樣地去思想、希望、企求和動作。」
這是中國話劇界第一次用"斯坦尼"體系來指導話劇藝術的舞臺實踐。演員們邊理解邊排練，章泯循循善誘，終於第一次使中國的演員們接受了這位大師的理論。
張彭春（1892－1957）是中國早期話劇導演奠基人，他對中國話劇導演制的建立，也作出過貢獻。他曾兩度訪問俄羅斯，對斯坦尼斯拉夫斯基的導、表演理論也有所借鑑。
2023年以後，中國掀起了學習的高潮，先後邀請前蘇聯戲劇專家來華講學。
斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系不僅奠定了中國話劇現實主義表演的科學基礎，同時對於話劇學習戲曲的表演體系，創造有中國自身特色的表演體系提供了重要的參照系。
4樓：彼彼安
有的，表演系裡的必讀修養書.
作者是斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）
tip：這本書不僅僅在喜劇之王裡出現，在香港的連續劇美麗傳說2之心願裡也經常現身捏..
5樓：匿名使用者
有的作者是斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938），**演員，導演，戲劇教育家、理論家。原姓阿列克賽耶夫。2023年1月5日生在莫斯科一個富商家庭，1938 年8月7日卒於莫斯科。
2023年在家庭業餘劇團舞臺開始演員生涯。2023年取藝名斯坦尼斯拉夫斯基。2023年末與莫斯科一些文藝界名流創辦藝術文學協會及附屬劇團，逐漸完成了從業餘演員向專業演員的過渡。
2023年6月斯坦尼斯拉夫斯基同聶米羅維奇-丹欽科舉行了歷史性的會見，決定建立新型的劇院 ——莫斯科藝術劇院。2023年10月莫斯科藝術劇院以首演斯坦尼斯拉夫斯基執導的歷史悲劇《沙皇費多爾·伊凡維奇》宣告成立。一個月後，斯坦尼斯拉夫斯基與丹欽科聯合執導的契訶夫名劇《海鷗》獲得轟動性成功，標誌著一個新的現實主義戲劇流派的誕生。
就如斯坦尼斯拉夫斯基後來總結所述：「如果說歷史世態劇的路線把我們引向外表的現實主義，那麼，直覺和情感的路線卻把我們引向內心的現實主義。」《海鷗》之後，斯坦尼斯拉夫斯基又和丹欽科共同執導了契訶夫的《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》。
同時，把高爾基最初的兩部劇作《小市民》、《底層》推上了舞臺。在這個時期，斯坦尼斯拉夫斯基不僅擔任導演而且也在自己導演的劇目中擔任重要角色。《三姊妹》中的韋爾希寧，《底層》中的沙金，《櫻桃園》中的戛耶夫都屬於斯坦尼斯拉夫斯基創造的舞臺形象。
斯坦尼斯拉夫斯基成功塑造的形象還有斯多克資醫生（《人民公敵》）、法穆索夫（《智慧的痛苦》）、克魯季茨基（《智者千慮必有一失》）等。十月革命後斯坦尼斯拉夫斯基的藝術風格有了新的變化。在導演奧斯特洛夫斯基的《熾熱的心》和伊凡諾夫的《鐵甲列車14-69》時，給舞臺演出充實了新的時代精神。
他在1922～2023年率劇團在美國巡迴演出時，寫作了自傳《我的藝術生活》，首次對自己的戲劇體系作了理論與實踐相結合的研討。2023年10月心臟病突發之後，全力投入戲劇實驗教學與理論總結工作，寫出了洋洋大觀的《演員自我修養》，並以「形體動作方法」豐富了以內心體驗為核心的戲劇體系。最終成了世界一大戲劇體系的奠基人。
以「體驗基礎上的再體現」為基本內容的斯坦尼斯拉夫斯基體系是**現實主義戲劇體系的主要代表，這一體系對包括現代中國戲劇藝術在內的20世紀世界現實主義戲劇運動產生了很大的影響。
exo橙光論演員的自我修養太難相處鹿晗攻略
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