1樓：匿名使用者
1、我是一條天狗呀! 我把月來吞了
， 我把日來吞了， 我把一切的星球來吞了， 我把全宇宙來吞了。 我便是我了!
2、 我是月底光， 我是日底光， 我是一切星球底光， 我是x光線底光， 我是全宇宙底energy底總量!
3、我飛奔， 我狂叫， 我燃燒。 我如烈火一樣地燃燒! 我如大海一樣地狂叫!
我如電氣一樣地飛跑! 我飛跑， 我飛跑， 我飛跑， 我剝我的皮， 我食我的肉， 我嚼我的血， 我齧我的心肝， 我在我神經上飛跑， 我在我脊髓上飛跑， 我在我腦筋上飛跑。
4、 我便是我呀! 我的我要爆了!
、近年來郭沫若研究總體上處於某種徘徊之中，具體表現為：建國前的郭沫若研究多，建國後的郭沫若研究少；情緒化的頌揚或貶抑多，學理學術方面的研究少；生平思想創作的梳理評述多，立足當**論語境發掘其文化價值的少。
其中，研究郭沫若的晚年歲月，即研究“*****”中的郭沫若的，尤其少。馮錫剛先生的一本32萬字的學術專著《郭沫若的晚年歲月》可謂是郭沫若研究中的一個重要收穫。
該書圍繞郭沫若是“一身而兼三任的文學家、學術家、革命家”這一特殊身份論述，在波詭雲譎的“文革”大背景下，鉤沉、考證史實，梳理、辨析史料，詩史互證，論從史出，對郭沫若的晚年歲月作了不乏新意的闡釋。
書中對晚年郭沫若革命家心路歷程的解讀，最精彩。“郭沫若也在政治漩渦中苦苦掙扎”，實為全書的點睛之筆。“文革”作為一場“無產階級**下的繼續革命”，郭沫若是“很不理解”的。
但是，郭沫若憑其詩人的敏銳，感覺到形勢發生了微妙而重大的變化。
從2023年起，他就開始取一種“適度靠近”黨內意識形態專家的姿態，在組詩《大寨行·重到晉祠》中稱讚康生：“康公左手書奇字”；在《由王謝墓誌的出土論到〈蘭亭序〉的真偽》中，他“公開引用康生的觀點及其提供的五條史料作為立論的重要依據，在文章中公開寫明陳伯達向他推薦的重要史料的出處”。
2023年11月姚文元發表《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》，公開點名批判吳晗。郭沫若也寫過歌頌海瑞的詩文。2023年元月下旬，身為中國科學院院長的郭沫若，向科學院黨組書記張勁夫寫了辭職信，馮著分析說，這是“投石問路”。
不久，郭沫若的文壇摯友田漢和史界知己翦伯贊，相繼被報刊點名批判。
4月10日，在人大常委會上，郭沫若全盤自我否定，說“我以前所寫的東西，嚴格地說，應該全部把它燒掉”。該書分析，從中可以看出，“文革”伊始，郭沫若即做好了思想準備，把自己擺在“革命物件”的位置上。
郭沫若讚頌蒲松齡的詩句是，郭沫若 評價 蒲松齡
寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入木三分。寫鬼寫妖高人一等，聊齋志異 蒲松齡飛雪連天射白鹿 射鵰英雄傳 笑書神俠倚碧鴛 笑傲江湖 寫鬼寫妖高人一等，刺探刺虐入木三分。郭沫若 寫鬼寫妖高人一等，刺蔘刺虐入骨三分 郭沫若 評價 蒲松齡 郭沫若曾經評價蒲松齡 寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分。意思是蒲松齡在 ...
郭沫若的散文，要全文，不要詩。要著名的。最好
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郭沫若的早期歷史劇代表作是什麼,郭沫若的詩集和郭沫若的歷史劇代表作
郭沫若早期歷史劇代表作是 三個叛逆的女性 由 卓文君 王昭君 聶晏 三劇組成 借古人的骸骨來，另行吹噓些生命進去 通過歷來被稱為 弱者 的女性形象表現了 婦女解放 的時代課題，反映了五四時期追求人的尊嚴 反抗封建禮教與封建 的鬥爭精神。郭沫若的詩集和郭沫若的歷史劇代表作 詩集有 恢復 女神 駱駝集 ...