1樓：
書法裡隸書「流」字可以少右邊上面那一點，如下圖：
流拼音：liú
釋義：1、液體移動：流水。
流汗。流血。流淚。
流程。流瀉。流質。
流水不腐。汗流浹背。隨波逐流（隨著波浪起伏，跟著流水漂盪，喻沒有主見，隨著潮流走）。
2、像水那樣流動不定：流轉（zhuǎn ）。流通。流寇。流浪。流離。流散。流失。流沙。流露。流螢。
3、傳播：流言。流傳。流芳。流弊。流毒。流行（xíng ）。
4、指江河的流水：河流。江流。溪流。激流。奔流。
5、像水流的東西：氣流。暖流。電流。
6、向壞的方面轉變：流於形式。
7、舊時的刑罰，把犯人送到荒遠的地方去：流放。流配。
8、品類，等級：流輩。流派。
9、指不正派：二流子。
擴充套件資料：
漢字筆畫：
1、漂流[piāo liú]
漂在水面隨水浮動。
2、河流[hé liú]
地表水在重力作用下，經常（或間歇）沿著陸地表面上的線形凹地流動，稱為河流。
3、流汗[liú hàn]
淌汗。從毛汗腺中分泌出大量汗液。
4、暖流[nuǎn liú]
水溫高於流經海域的洋流。通常自低緯度流向高緯度，對氣候有一定增溫和溼潤作用。如臺灣暖流、墨西哥灣暖流。
5、流淚[liú lèi]
眼淚的大量分泌，從眼瞼溢位而沿面頰流下。
6、流浪[liú làng]
生活沒有著落，到處轉移，隨地謀生。
2樓：紫晶夢蝶兒
古人在創造那個字的時候沒有那一點，所以，你可以寫那一點，也可以不寫。
3樓：采采柔逸
行書、楷書、草書、隸書都可以少寫「流字」那一點。
4樓：緋色璃瓔
大多時候都是沒有那一點的
據我所知，隸書，行書，草書 都沒有
楷書不確定
而篆書則寫法異
5樓：匿名使用者
寫隸書的時候吧、我寫隸書的時候不寫那一點~
6樓：匿名使用者
在一些匾額上可以不寫那一點
7樓：海浪火焰
在任何情況下都可以不寫那一點。
8樓：匿名使用者
那一點，原本是沒有的。
為什麼流字的行書少一點
9樓：匿名使用者
流有兩種寫法
，一種是正體，一種是俗體，不加點的「流」正是流的另一種寫法。
「流」字最早見於金文，從其金文、大篆、小篆等古文字字形可以看出，「流」字右上部為頭朝下的「子」。隸書、楷書等今文字則出現了加點的「流」和不加點的「流」兩種寫法。
上圖就是「流」的字形演變。
唐《幹祿字書》註明，前者為正體，後者為俗體。但在實際書寫中，這種不加點的俗體「流」更受古人的青睞。如王羲之《蘭亭序》中的兩個「流」字、歐陽詢《九成宮醴泉銘》的五個「流」字以及唐伯虎《落花詩冊》的兩個「流」字，都不加點。
擴充套件資料流：1、拼音：liú
2、注音：ㄌㄧㄡˊ
3、部首：氵
4、部外筆畫：7
5、總筆畫：10
6、筆順：4414154325
7、編碼：cjk
8、五筆：iycq
9、英語意思：flow
10、漢字首尾分解: 氵流
11、漢字部件分解: 氵亠厶川
12、筆順編號: 4414154325
13、筆順讀寫: 捺捺橫捺橫折捺撇豎折
14、釋義：本意是指水流動，引申義是物質在庫與庫之間的轉移執行。
10樓：采采柔逸
1、中國漢字書法從象形字發展而來，字型的筆畫加減也有一個逐漸變化的過程，在書法藝術中，常常有文人甚至帝皇隨意揮灑，在不妨害認讀的前提下，在個別字的筆畫上作必要的增減體現結構美感，行書更是為了體現簡約。
2、舉例：在江蘇揚州大明寺平山堂，正堂左邊的「風流宛在」匾額，出自清光緒兩江總督劉坤一之手，是為追念曾在揚州主政的歐陽修所作。「風流宛在」有兩個錯字：
「流」字少一點，「在」字多一點。原來，歐陽修曾是個「風流太守」，劉坤一這麼寫，意在希望他少點風流，多點實在。這種恣意改寫，顯得風流倜儻又極富哲理。
3、其他字也有成例。
如王羲之《蘭亭序》裡「和」的「口」，都多加了一橫；
最著名的還有康熙親筆御書的「避暑山莊」四個字。現在還掛在承德避暑山莊，一看就能發現 「避」字右邊的「辛」下部多寫了一橫。因為皇帝是金口玉言，寫錯了也是對的。
這就造就了天下第一錯字「避」。
山東曲阜孔府大門兩側有一副對聯是這樣寫的：「與國鹹休安富尊榮公府第，同天並老文章道德聖人家」。上聯的「富」字少上面一點；下聯的「章」字下面一豎一直通到上面。
其實，「富」不出頭意指「富貴無頭」；「章」字下的一豎出頭表示「文章通天」，這是最有文化的錯別字。
11樓：朝天井
書家在不影響認讀的前提下，有時在個別字的筆畫上作必要的增減是為
了結體佈局美的需要，尤其行書更是為了簡約，此類例子比較常見，如「魏、碑」右上略撇；「皆」下部略撇；「就、景」中的「口」里加一橫；《蘭亭序》裡「和」的「口」也加一橫等等。
12樓：匿名使用者
其實，不僅是行書，楷書的流字也會少寫這一點，應該是流失了一點，如果一點都沒有流失，那就說明還沒有入流，屬於外行！
13樓：匿名使用者
大芬油畫村有個字匾是"源遠流長",可"流"上面少一點,我問他:"這"流"上面少一點是錯字?"他說:
"是故意的,是書法家的藏筆!寫出就是敗筆!"我驚奇,中國漢字多或少一筆是不一樣的,還可能會錯!
這是什麼理由?
毛筆書法中的「流」字上面的一點沒有的原因是什麼?真的沒有嗎?
14樓：匿名使用者
中國漢字書法從象形字發展而來，字型的筆畫加減也有一個逐漸變化的過程，在書藝中，常有名人甚至帝皇隨意揮灑，在不妨礙認讀的前提下，對個別字的筆畫作必要的增減體現結構美感，行書更是為了體現簡約。
流，雙水為流，已非雲頭。流，本意地上水流動，不必多此一點雲水，大概是古人對字意的深刻理解，
且江河之流源頭大都源於山中山下，取下之首旁一橫，也示意的貼切。
--參考
為何書法中流字沒一點
15樓：匿名使用者
有兩個說法：1.都江堰有一塊牌匾，當中流字沒有一點是這樣解釋的：
一點是長江、後面兩點是灌溉範圍廣闊，使水源充足，多一點即成災，所以要去掉一點 。還有在揚州平山堂上的匾閣「風流宛在」的「流」字上的一點寫到「在」字上去了，是因為勸誡人風流少一點，實在多一點。漢字真是很有意思的。
2.書家在不影響認讀的前提下，有時在個別字的筆畫上作必要的增減是為了結體佈局美的需要，尤其行書更是為了簡約，此類例子比較常見，如「魏、碑」右上略撇；「皆」下部略撇；「就、景」中的「口」里加一橫；《蘭亭序》裡「和」的「口」也加一橫等等。
16樓：匿名使用者
書法有，真，草 ，隸，篆，等不同的書體。在書寫時有不同的規則，如，書寫真書時，講究字的端莊，正確，字的筆畫一般要求不能缺少。但，在書寫草書時，由於書寫的藝術手法表現不同，主要追求作品的一氣呵成，等。
在字的筆畫方面要求不是很嚴格，所以，會看大有的字缺少筆畫的現象。有一些狂草的字，你根本不到具體的筆畫，需要書寫者另外寫出釋文，欣賞者才能看得懂。
17樓：匿名使用者
這就是你的不知了，請看顏真卿的《大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑文》其中是正楷，流字有點。還有趙佶寫的《千字文》，也是如此。。。。。。。我估計你說的是行書，行書沒點。
草書就更別提了。。書法是個很籠統的概念，，，不同書法家有不同的寫法。。。。 雅正！
毛筆字中「流」為什麼少上面一點？還有「明」為什麼寫成「目」旁，變成「目月」？能總結一下這些字碼？
18樓：匿名使用者
古代書法中有的字為了美觀，會適當做筆畫的增減，一般是名家開了先例，後世也就自然認可的
19樓：頹了的孩
這樣的字有些是書抄寫者為了結構上bai的或者整篇作品的du章法上更美觀zhi而故意那樣寫的，這
dao樣的作品觀賞價值較高些，而有的字帖是在古代刻碑上拓下來的，像顏勤禮碑 張猛龍碑等很多，由於這麼多年的風雨雪霜的侵蝕而殘缺的，後來拓下來的就是錯誤的或者看不清的，而臨習者為了臨的更像原帖就刻意按照錯誤的來臨，久而久之錯誤的字在各個帖中出現也就不足為奇了.
20樓：拿著毛筆打籃球
這就是來書法的魅力所在!自
它發無窮的變化吸引著一代又一代書法愛好者們!
這些字有很多! 你可以多看一些名家字帖吧! 很難用言語表述出來的! 還得自己體會!
再舉一個字 "壁" , 在趙孟頫的《前後赤壁賦》中 的 "壁"字. 他把"土"寫到了左邊! 成了左右結構的字! 給人不一樣的感覺! 更有活力!
還有很多! 我也是個書法愛好者! 有機會交流交流呀1
為什麼「流」字在書法家的眼裡沒有上面的一點呢？
21樓：一杯茶一把椅
古人在創造那個字的時候沒有那一點，所以，你可以寫那一點，也可以不寫。
22樓：匿名使用者
可有可無，隨個人喜好。比如，勤禮碑的「流」字就有點
什麼情況下路口可以掉頭行駛，什麼情況下十字路口可以掉頭行駛
機動車行駛到一個路口準備掉頭，但這裡既沒有 允許掉頭 又沒有 禁止掉頭 的標誌，司機到底該怎麼辦？黃色網格線上禁止停車，那是否允許在這裡掉頭？在掛有 禁止左轉 標誌的路口，如果掉頭是不是違法？記者今天從市交管局獲悉，交管部門已於近日向各基層交通隊下發通知，明確規定了諸多與機動車掉頭有關的處理辦法。1...
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