《人間詞話》提到的「隔與不隔」怎樣看

2021-05-04 13:50:49 字數 2360 閱讀 9007

1樓:開心地的春天

隔與不隔是王國維在《人間詞話》裡提出的一對相反的審美概念。

隔,隔膜,是指在詩歌創作過程中,其情、景、辭,或是藝術構思,境界物化等,有關節不妥貼,不圓潤,給讀者造成隔膜。

所謂不隔、與隔相反,詩歌創作完美渾成,詩意濃郁,形象鮮明生動,含意深厚耐人尋味,隔與不隔,既可以對一位詩人而論,又可就具體的詩作或手法而言。

王國維認為只要有詩人真實、直接的生活體驗,只要「以自然之眼觀物,以自然之舌言情」,就能「話話都在目前,便是不隔。」就是說,表現自己真實的情感,在言辭表達上自然流轉,就能親切動人,令人毫無阻礙地接受、欣賞。此謂不隔。

相反,如果在創作中感情虛浮矯飾,為賦新詞強說愁,遣詞造句上過度造作,使用一些「代字、隸事、遊詞」等或複雜難解或浮誇不實的語言,就會傷害藝術形象的生命力,減弱審美的真切感,給人以「隔」的感覺,在接受、欣賞的過程中有所阻礙。

葉嘉瑩在《王國維及其文學批評》中指出「靜安先生所提的『隔』與『不隔』之說,其實原來就是他在批評之實踐中,以『境界說』為基準來欣賞、衡量作品時所得的印象和結論。如果在一篇作品中,作者果然有真切之感受,且能作真切之表達,使讀者一可獲知同樣真切之感受,如此便是『不隔』,反之則『隔』。」

以最簡潔的「池塘生春草」,「空梁落燕泥」為例,這兩句詞的重心自然不是顯與隱,詞義雙重或者是真切感受的真切表達等或作者,或作品,或讀者等鑑賞性因素,而是一種幾乎完全脫離主觀意志、情感的素描式的陳述與刻畫。

這裡包含的是一種本真,是一種池塘春草自為池塘春草、空樑燕泥自為空樑燕泥的本真、本他,是一種被作為觀照客體的客體的自我再現。反之,「二十四橋仍在,波心蕩、冷月無聲」、「數峰清苦,商略黃昏雨」、「高樹晚蟬,說西風訊息」等詞句雖表面上亦是客觀觀照,是始於對客體的描寫,然而它們最終迴歸點卻主要落在主體身上。

於是,王國維所說的「不隔」之詩詞的要旨在於客觀,在於客觀地再地客觀,主體意志、情感的侵染就會有「隔」。這是「隔」與「不隔」的分別所在,也正是王國維所說的真感情真事物的內涵。

2樓:匿名使用者

隔與不隔是王國維在《人間詞話》裡提出的一對相反的審美概念。

隔,隔膜的意思,是指在詩歌創作過程中,其情、景、辭,或是藝術構思,境界物化等,有關節不妥貼,不圓潤,給讀者造成隔膜。

所謂不隔、與隔相反,詩歌創作完美渾成,詩意濃郁,形象鮮明生動,含意深厚耐人尋味,隔與不隔,既可以對一位詩人而論,又可就具體的詩作或手法而言。

然而,到底何為「隔」,何為「不隔」,靜安先生並沒有給出明確定義。若從以上詩句分析,我們能得出這樣的結論:「隔與不隔」實為讀之感覺,若讀之順暢,有一瀉千里、暢達無阻之感則為不隔,若詩詞中多用典故、借代、擬人等手法,需藉助註釋或已有知識方能理解文意,則為隔。

具體說來,「生年不滿百,常懷千歲憂。」一句寫出眾人普遍之精神狀態,道出人生之真諦。詩人用他靈敏的筆觸寫下眾人的心靈體驗,因而能獲得人們的情感共鳴。

古詩詞中的隔與不隔是什麼意思?哪種境界更高妙

3樓:玉友金蕉

隔與不隔是針對對聯的「隔景」而言。比如金戈鐵馬,對個煙柳畫橋,字句對上,但意境卻分屬兩個次元,在對聯裡就稱「隔景」。隔了就是忌諱,當然不隔好。

4樓:匿名使用者

在建築的語彙中,「隔、界」可以叫做「實」,「不隔、不界」可以叫做「空」,在隔與不隔、界與不界之間的可以叫做「虛」。

王國維的人間詞話 原文

5樓:綯綯愛

人間詞話原文

―― 清 王國維

6樓:匿名使用者

〖一〗詞以境界為最上。有境界則自成高格,自有名句。

王國維人間詞話中的"隔與不隔"闡示了什麼理論觀點?

7樓:ヤo尐掱揷兠

「隔來與不隔」說,是王國源維《人間詞話》中所提出的美學理論之一.從結構主義和現象學的角度視之,可以在「所指--能指--讀者還原」這一過程裡見出許多重要的文藝現象,這都有利於我們對文學文字特徵的進行深入理解.

8樓:

隔與不隔是王國bai維在《人du間詞話》裡提出的一zhi對相反的審美概念dao。

隔,隔膜,版是指在詩歌創作過程中,其

權情、景、辭,或是藝術構思,境界物化等,有關節不妥貼,不圓潤,給讀者造成隔膜。所謂不隔、與隔相反,詩歌創作完美渾成,詩意濃郁,形象鮮明生動,含意深厚耐人尋味,隔與不隔,既可以對一位詩人而論,又可就具體的詩作或手法而言。

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