1樓：dh_坤坤
我認為在《橫衝直撞20歲》中，少女們的表現有一部分真情流露，但更多的是節目劇本安排。
其實真人秀節目都有劇本，只是一些節目能把劇本演的真實，容易讓觀眾去相信那是真的，而有些節目的劇本痕跡太明顯，讓人一看就是假的。《橫衝直撞20歲》明顯能感到劇本的刻意安排。
其實真人秀有劇本可以理解，因為如果真人秀完全依賴於個人的真情流露，會給節目增加很多不可控因素:一方面，假如嘉賓完全按照節目組的遊戲規則做任務、玩遊戲，那麼也會有節目少了趣味性、缺少爆點的可能性；另一方面，如果嘉賓在拍攝過程中過於不配合，完全流露出「真性情」，則容易招黑，參加真人秀不但沒圈粉反而被罵的風險提高，還有誰敢參加真人秀?所以提前設定好劇本，讓嘉賓在一個框架下按劇情走向小範圍內流露出一定的真性情，更有利於節目的規劃，減少不可控因素，從而提高節目拍攝的進度，也有利於節目後期的宣傳、話題的安排。
但是《橫衝直撞20歲》的問題在於劇本痕跡太嚴重。這個真人秀的導演是謝滌葵，結合他以往的創作經歷，就可以發現他在真人秀方面出現的「通病」，就是刻意的劇本和惡意的剪輯，《橫衝直撞20歲》也是如此:比如在少女們橫穿沙漠時，會不顧任務一味地拍照，浪費時間，這裡是想突出女孩子們都喜歡拍照的特點，但是在撒哈利又熱又趕時間淡水也不夠的情況下還沉迷拍照無法自拔，節目組怕是對女孩子有什麼誤解?
愛美是事實，但不至於不要命吧。再比如楊超越因為吃不慣國外的飯菜而哭著要辣椒醬的片段，突如其來的大哭看得人莫名其妙，這個片段也讓楊超越再次登上熱搜，被人吐槽，但是這個片段是經過剪輯處理的，是節目組著重剪出她哭的片段賺取熱點。
其實明星上真人秀是為了增加**度，通過自己的表現來圈粉的，當然不會一味展現不足惹人吐槽，而《橫衝直撞20歲》這樣劇本痕跡嚴重加上後期不靠譜的剪輯，在**的過程中感到有些尷尬。
2樓：陽陽陽陽陽董
真實流露大於劇本，沒有人可以保證節目進行的時候一切可以按照計劃來，而且真人秀中「人」的因素變動太大，尤其是面對節目中沙漠的徒步過程，每個人的表現更多的是真情流露，畢竟大家都是唱跳偶像又不是演員。
而節目呢，什麼是橫衝直撞，可能就是你一輩子只有一次的經歷，它有點瘋狂，甚至有點囂張：而節目展露出來的，楊超越因為沒吃上米飯而情緒崩潰，吳宣儀和徐夢潔因為語言不通而找不到路，孟美岐帶上電水壺卻沒想到沙漠不通電，這些蠢萌又不服輸的表現，不就正是每個人的青春中難得的只有一次，又因為青春而新增上的奮鬥倔強，努力去體驗而又不服輸的精神嗎？
而且隨著走的路線越來越長，地形的變化越來越大，體力不好的人壓迫感也會越來越強，少女就會呈現出不同的狀態，很多戲劇衝突就會出現，這些都是劇本達不到的效果。
3樓：開g55的大佬
當然是兩者兼備了，甚至可以說是演員的真實表現大於劇本，這也是這檔如此火熱的原因之一吧，畢竟觀眾是想看她們的真實表現，而不僅僅是演員的造作，因此，在情景效果體驗下的少女們雖然也需要一些演技，但畢竟都是人，都有自己的真實情感。
這檔綜藝綜藝節目是《創造101》11位少女的重聚，可能會受到廣大少女的關注，在節目中，她們面臨著一系列的挑戰，有食物和水源問題，有電閃雷鳴的惡劣天氣，而她們的表現和我們也一樣，有著不團結，有著想著美好食物，而她們之間的矛盾與衝突以及其中的解決問題的方法成了節目的一大看點。
在節目中，倍受關注的也許就是楊超越了，可以看出，她並沒有我們想象中的那樣神奇，她也是普通人，在面對困境時也會和大家發生矛盾，每個人也是隻顧自己，這可能與劇本有關，但表現出來的更多的是一種真實。
總的來說吧，這檔綜藝節目自然離不開劇本的設定，但更多的是各位少女的真實情感，讓我們一起期待吧。
4樓：地耍花槍
我覺得都有吧，既有自己的真實流露，也有劇本的一些需要，畢竟如果完全按照真實情況去表現的話，那麼可能在節目稽核過程中，不符合一些實際的要求。
5樓：荊軻獻河圖
先有臺本，比如第一天幹什麼，之後完成什麼任務，等！然後，就是小姐姐們自由發揮了！最後就是把素材進行魔鬼/天使剪輯了！
這其中就看節目組干涉程度深淺了，除了某些尷尬硬剪外，火箭少女們表現得都行！
6樓：評說名嘴
看了幾期下來，我覺得在《橫衝直撞20歲》中，火箭少女101裡的十一位少女們的表現是真實流露，而大家懷疑是劇本的原因可能是在後期剪輯上的操作給我們呈現出來的效果。
當時我在看這個片段時也是很困惑，再怎麼公主病也不至於因為一個米飯就痛哭，後來看了完整版才明白過來，原來是節目後期的剪輯才給大家營造出了這樣的假象。其實是事實楊超越哭是因為跟節目組交談想要吃自己拿的辣椒醬，從國內坐飛機一直到安頓下來吃飯開始楊超越就沒有吃東西，極度的不適再加上飲食不習慣所以她想吃自己從國內拿的辣椒醬，但是節目組不同意，所以才有了後來的痛哭一幕，而節目組卻把中間談判的一段給剪掉了，就營造出了楊超越像「瘋子」一樣的表現。而節目組這樣剪輯的目的就顯而易見了，話題度有了，再加上楊超越之前所營造出的形象，讓觀眾覺得就像是她做出來的事情。
每個人都是立體的鮮活的，不可能只有一面，但是在節目中沒辦法完完全全的展現出來，並且剪輯上的一些差錯也會造成觀眾的誤解，所以即使沒有劇本十一位少女都是感情真摯的真實流露，後期剪輯這方面的問題我們還是要考慮在內，節目組也有他們想要達到的宣傳效果，而這個效果大部分都要通過後期的剪輯來完成，剪輯上中間剪掉一些內容可能就會改變一些真實的情況所以看上去可能就像是有劇本一樣。我相信在這檔綜藝中，少女們的反應更多的是真實流露。
7樓：www萘兒
她們是真情流露的，那種沒有飯吃的無奈還有苦中作樂都是真實的，在大沙漠中，她們所展現的都是自己內心的想法。
8樓：量量小可愛
在這檔節目中，我覺得少女們的表現雖然是按照劇本走的，但是從她們的表現來說確實是真實流露的。
在節目中，我們看到了撒哈拉沙漠的旅行探險，節目組讓少女們不能拿那麼多的物資，只能精簡，我們也能想來，在出國的時候不拿那麼多的東西怎麼活啊，確實，人嘛，還是要逼出來，少女們從此行走了她們自己的旅行之路。我們可以看到開始的她們一點也不團結，只顧得自己的事情，自己看風景，拍照什麼的，而且沒有野外生活的經驗，還不勇於學習，警告多次都沒用，看來，還是在遇到危險的時候才會忙起來。還有在沙漠上的時候，我覺得楊超越跟大部分的小女生一樣，在這種情況下，就會想到生活中的好吃的，我覺得吧，挺真實的，誰在這種情況下都會哭。
還有在吃的方面，大家都知道，這是在國外，肯定和中國不一樣，看到她們吃的不習慣也只能同情她們了。
我覺得吧，這檔節目少女們的表現挺真實的，看到少女們在國外生活的不習慣，可以說這是正常現象，要不然怎麼能說是橫衝直撞呢？
9樓：匿名使用者
我認為這個電影可以延續「日本懸疑片」的高口碑。
首先，我認為這個電影的情節是跌宕起伏的。
我在看的時候，就一直被這個情節所打動，可是這個電影的精妙之處也就是在於它的故事情節不按常理出牌，讓我覺得還是很刺激的，雖然的看的時候，不敢看電影螢幕，但是這也證明了這個電影還是不錯的！！！
其次，我認為這個電影的內容是讓人細思極恐的。
不得不說的是，這個電影真的是讓人很燒腦，**的若影若現讓人一直猜來猜去，後來才發現可能一切都是謊言，是圈套，不得不說，這真的是很高明的！
在看的時候，真的是豁出了老命來看這部恐怖的電影了，現在想想還是讓人心裡涼涼的。
10樓：nice小超
我覺得少女們的表現絕對是真情流露，在這個節目中少女們不僅得到了鍛鍊，而且還收穫到了許多有意義的東西。所以，我覺得這表現肯定不是按照劇本的。
11樓：
作為一檔綜藝節目，考慮節目效果是無可厚非的，但從《橫衝直撞20歲》中小姐姐們的表現來看，更多的應該是真情流露。
在沙漠中，最珍惜的就是水了，實在是太乾旱了。空氣中不僅有狂風，還有漫天飛舞的土和灰塵，環境十分惡劣。而這些少女又哪會經歷過這些呢，面對電閃雷鳴，還可能有未知的危險，這一切都需要有一定的心理準備。
劇本是一回事，而真實的場景體驗是另一回事，我覺得她們的表現還是挺真實的。
「醫療官」、「炊事官」、「心理醫生」等職務分配簡直不要太可愛好嗎？還有摺疊水壺、萬金油、火腿等出現，也是驚到我了。「山支大哥」孟美岐、吳宣儀、徐夢潔、等十一個人在意見有分歧的時候如何溝通解決這是個問題，我覺得也是節目中最大的看點。
看著她們在沙漠中還能嬉笑打鬧，我覺得氛圍挺溫馨的，這種一起迎接挑戰、互幫互助的精神挺有感染力的。
結合**和電影談談文學與影視的關係
12樓：暗羽
文學為影視提供素材或者說稿子，影視使文學活化，向人們表達作者的思路，並且幫助作者創收.....................講真，這個1000字估計沒人會答吧..........=.=
戲劇、影視、文學三者有什麼區別與聯絡
13樓：酈秀梅杞妍
呃。。。我不知道今年填報志願還多了這個。因為我是前2年考的。
戲劇影視文學，顧名思義主要還是側重於理論方向，當然關於編劇方面的課程還是有的。
加括號的（編劇與策劃）可以說這是一個方向了，偏向於實踐，可能會多一些關於寫劇本方面的訓練。如果是填報志願的話我懷疑這個方向可能報的人會多一點，因為大家照字面上的理解會認為這個方向更好找工作。不過事實上也是如此，有些公司招人指明的方向就是要這個加括號的，不過你打算以後考研的話無所謂。
最後，弱弱地說一句，其實中國的大學都差不多，無論你填報哪個上課的內容都差不多，而且學生基本上就不會聽，關鍵還是靠自己了。
個人認為填志願要排名的話，不妨選擇沒有括號的那一個吧。祝好運！
那你的意思是，你打算在這兩個裡選是吧？那你就把有括號的作為第一志願咯，沒括號的第二志願。不過你必須要搞清楚到底這是兩個專業還是什麼？
因為按照以往的情況，這就是一個專業，即戲劇影視文學專業。而分方向是進了這個專業之後，然後再根據一定的要求在大二的時候具體劃分。
文學與電影的相同之處
14樓：匿名使用者
電影與文學的關係
文學是一切影視作品創作的基礎,文學作品深刻的內涵與豐富的表現形式,為電影鏡頭語言的表達提供了參照。中外電影史上,根據文學經典名著改編的電影幾乎也成了電影的精品之作。文學與電影的關係是辯證統一的關係,既有趨同性,也有差異性。
電影**於文學，文學造就電影。文學與電影有密切的聯絡，文學表達的是文字的、靜態的美；而電影是感官結合的體驗，動態的美。作為綜合藝術的電影在汲取諸種藝術養料豐富自身綜合特質方面，獲得與文學的密切融合關係。
文學各種樣式對電影的滲透，電影對文學的敘事手法、抒情手法和塑造人物性格的豐富藝術手段的借鑑，使電影藝術在增強自身的表現能力，形成新的綜合藝術特質方面，發揮作用。
（一）電影與文學的聯姻，文學是電影的根基，是優秀電影的創作源泉。電影 已經成為了繼文學、**、美術、舞蹈、建築、雕塑之後的第七藝術。在電 影的發展歷程當中，文學起著不容忽視的作用。
大量的影視作品都由文學作品改編成的。在電影拍攝過程中，電影導演最初接觸到的文學劇本是由編劇用文學語言創作的。
一方面電影是空間藝術而文學是時間藝術，一方面文學的隱喻需要修飾語可是電影記錄的精確性和具體性取消了形容詞，再一方面，電影語言是通過感知直覺到達觀眾，而文學則是一種概括性的語氣來傳達。
（二）電影是文學的延續。電影以科技為基礎，從戲劇脫胎。整合**美術，符合現代人直觀、輕鬆的審美需求，誕生至今早已獲得人們的寵愛。
（三）電影語言可以通過多**傳達資訊而文學語言只能通過文字表達。電影通過多種**傳播資訊，電影語言是一種和文學語言完全不同的語言。電影語言可以藉助蒙太奇鏡頭組接來充分的調動時間空間，而不會破壞它的真實性。
與文學語言相比，電影語言更具直觀性。 在文學作品中能夠感染讀者的語句，如果放在銀幕上就可能會很難表現。但是文學語言不具備電影語言的直觀和感性。
（四）與影視的直觀相比，文學原作具有的獨特的內蘊和魅力。雖然電影可以通過多**直觀地傳達資訊，但卻無法表達文學原作那種獨特的內蘊和魅力。
（五）電影踩著文學的肩膀。作為20世紀最為重要的藝術樣式年輕的電影與古老的文學之間一直存在著親密的姻緣關係，這種關係在電影發展的最初階段以及此後相當長的一段時間裡更多表現為電影對於文學的借鑑，這種借鑑通常呈現為這樣兩個層面：一方面，文學的一整套反映生活、表達生活的方法，比如**的敘事手法、結構樣式、表現技巧，詩歌的抒情，散文的意境，都為電影創作提供了豐富的可供借鑑的營養：
另一方面，世界電影史上的許多作品都是根據文學作品改編的，這些文學作品中既包括了經典作品，也包括了當代的暢銷作品，而被改編的主體則更多是敘事性的**和戲劇
（六）電影轟動之後再來帶動文學產業的發展。電影踩著文學的肩膀，成為一種重要的藝術樣式後，也帶動了文學產業的發展。
總之，一門藝術的出現和發展不是孤立的，不可能擺脫其它藝術的滲透和支撐。總之，無論是文學原作，還是銀幕藝術均各有千秋，而二者巧妙結合，則堪稱是「視聽藝術」與「語言藝術」的巧妙結合，由此構成文學、影視的雙贏。
體現橫衝直撞的成語，與橫衝直撞意思相近的有哪些成語
橫行無忌 拼音 h ng x ng w j 解釋 橫行 指行動蠻橫 無忌 無所顧忌。指倚仗暴力，毫無顧忌地幹壞事。出處 明 羅貫中 三國演義 第十三回 橫行無忌，朝廷無人敢言。示例 他倚了夫家之勢，又會諂媚太后，得其歡心，因便驕奢淫佚，與太平公主一樣 清 禇人獲 隋唐演義 第七十五回 近義詞 為所欲...