1樓：中地數媒
古代雕塑作品bai流傳到du現在的名作，值得圈點的也zhi只有寥寥dao可數的幾件內
，其中希臘和羅馬容的雕塑作品名氣要大一些。而古埃及的雕塑除了專門的研究人員提及的已經很少了，其實正是因為這兩個民族在對埃及的佔領中汲取了豐厚的營養，才催生了諸如《擲鐵餅者》等名作的誕生。
在宗教介入雕塑之前，氏族社會的人們用繪畫和雕塑的形式再現生活。那個時候，文字的作用還很有限，適合表現生活的方式也只有繪畫和雕塑。雕塑的材料，是隨處可見的泥土木頭或者石頭，相比而言，後兩種材料對技巧的要求要更高一些。
後期隨著冶煉技術的發展，金屬也成為雕刻的材料之一，不過古埃及青銅雕像的數量非常少，這和金屬的稀缺程度有關係。金屬的介入更有利於表現內容的細節，使被表現的物件表面產生一種其他材質所沒有的光滑和細膩。至於貴重的象牙（也許那個時候的象牙一點也不貴重）就只有在練習雕蟲小技時才能派上用場了。
古代埃及的雕塑的特點有哪些？
2樓：北京理工大學出版社
古代埃及留下來的藝術品十分豐富，有木雕、石雕、浮雕以及繪畫等，其中雕塑的特點是有嚴格的程式，顯得呆板，缺少變化。人像都是正面的，頭正腳方，神情端莊而呆板。法老的雕像一般很大，但幾乎全是刻板的，雙臂交疊胸前或緊貼身體兩側，兩眼直視前方，臉相一般都很冷淡，毫無表情。
身體各部分經常不合實際比例：或大腿偏長，或肩膀太方，或十指等長。獅身人面像就是一種非寫實性的雕像，浮雕也有這種傾向。
古代埃及的繪畫興起較晚，至中王國時才加以大量的應用，表現手法較少程式化，更尊重自然，如一些壁畫中的人物：舞者、樂師、侍女、動物、外國人和俘虜等，個個栩栩如生，而描繪的動作更見功底，如表現撒野的公牛在沼澤中陡然躍起，受驚的牡鹿伸著頭疾速奔跑，鴨群在池塘裡悠然游泳。
古埃及的雕塑有什麼特點？
3樓：漫閱科技
古埃及的雕塑始終堅持著正面式法則：人物的臉是隻看得到一隻眼睛的側面，上半身是正面形象，雙臂緊貼著身體的側面，下半身又是從側面看到的呈行進姿勢的雙腿。這種正面式的造型原則，有助於將對自然的犀利觀察同規整的幾何形式結合起來，符合埃及雕塑所追求的從容優雅的理想，因而在整個埃及藝術發展過程中被貫徹始終。
古埃及雕塑的哪些特點
古埃及雕塑的特徵是什麼
4樓：凌櫻緋
古埃及雕塑的特徵主要有以
下4點：
一、法老貴族體態模式化，神態真實。
在古埃及，最常見的是法老與其妻子的雙人像，姿態各異，其神態的雕刻惟妙惟肖，看上去相當真實。但在體態上，卻幾乎都是一個模式，為了維持法老的威嚴，大部分雕像中夫妻並肩而坐，雙腳僅僅靠攏，雙手端正放置膝蓋上面，昂首挺胸。當遊客站在雕塑面前時，會有一種莊嚴感。
二、平民樸實，生活氣息濃。
在埃及的雕塑中，迄今為止，只有普通勞動者的雕像存在全裸像。古埃及人在雕刻平民雕像時，對人體的刻畫不會很精細，在比例方面不夠嚴格，也不夠寫實，相對而言，這種較隨意雕刻的雕像更富有生活的氣息。
平民雕塑不再與貴族法老相同，不再模式化，這類平民雕像，以勞動為題材，其藝術魅力更加獨特，勞動者的雕像在人體動態上更加曲折，在面部表情刻畫方面更加形象逼真，相較於其它種類雕像而言，更加生動，富有生活氣息。
三、古埃及雕塑嚴謹程式化。
在古埃及，王權至上，王權的威嚴不容侵犯，所以要求雕像程式化，不允許人體動態的存在。在技術方面，古埃及的藝術家很好的完成了寫實主義雕塑藝術。古埃及藝術家對人體的視覺形態進行研究，遵循寫實主義原則塑造人體，其塑造的雕像便更加真實。
古埃及的雕塑，在藝術方面一直是嚴謹的程式化。在雕塑神與法老時，製作過程更加嚴謹。在古埃及雕塑中，著名的正面律法則把雕塑造型的程式化表現的淋漓盡致，正面律主要用於圓雕中。
在圓雕中坐像、立像都是以正面直視前方，身體的重心與頭部垂直於同一平面。不能左右晃動，在形態上必須始終垂直於同一平面。雖然雕塑的形象固定單一，但面部表情的刻畫卻十分生動，帶有理想化色彩，雕塑家在製作雕像時，以心中的美好形象為藍本，雕刻的塑像年輕、充滿活力。
四、古埃及雕塑的神聖性。
古埃及的雕刻與宗教息息相關。 祭祀神靈的祭壇、廟堂最早始於古埃及，當時的古埃及人已經開始在石頭上雕刻動物形象。
古埃及雕塑就其本身而言，完全是一種宗教行為，而宗教對雕塑風格的要求具有永恆性。約公元前2023年，上埃及與下埃及被統一，埃及的雕塑文化便開始顯現，古埃及的雕塑是面無表情與無限重複的風格。
5樓：你猜
埃及雕刻具有明顯的程式化造型:固定的姿態、裝束和色彩,類似立體繪畫的浮雕,頭部呈側面像,眼睛為正面形,肩胸上半身為正面,兩腿雙足同樣呈側面。國王、貴族的雕像尺寸大而基本向右,僕從則不受程式約束,姿態隨意,接近於生活中的形象。
在埃及雕像造型的特徵中,程式化的標準是正面律法則。這種法則源於強烈的宗教感情。人死以後復生是基於靈魂與冥體的重新結合,這就必須為靈魂的復歸找到門路。
為達到這個目的,塑像雕造便出現兩種表現方法:一種是造型取正面律。凡法老王及王族成員,都取正面律,軀體以對準鼻尖與肚臍連成的正中線而作左右對稱,這種對稱,正是各種姿式(立、坐、蹲等)中最穩定的樣子,這種樣子才能使靈魂在復活時輕易地找到復歸的門路；另一種是注重結構,形式化。
儘管埃及雕像按照「正面律」塑造,然而人物的容貌卻十分寫實,這種在同一作品中複合兩種不同的表現方法的做法,正是埃及美術的重要特徵。這種寫實造型當然也源於埃及人的一種信仰,容貌具有某個人物生前的肖像特徵,也是便於靈魂找到可棲的所在。不過這種肖像性又非流露情感的生動表情,而是這個人永不變化的穩定表情,因此形象給人以冷漠感。
埃及雕塑作品的形式多樣,有石板、木板浮雕、彩陶塑、著色石雕人像、著色肖像雕刻等。
6樓：繁華人世
特徵：古埃及雕塑主要作為建築附屬物存在，其程式在
古王國就已經形成並沿襲下去，主要表現為：直立姿勢，雙臂緊靠軀體，正面直對觀眾；著重刻畫人物頭部，其它部位刻畫得較為簡略；面部輪廓寫實，表情莊嚴；根據人物地位的高低確定比例的大小；雕像著色，眼睛中往往鑲嵌水晶、石英等物。
著名的作品有：
《獅身人面像》，埃及最大最古老的室外雕刻巨像之一，身長約57米，面部長達5米，為法老的面像。《拉霍特普王子與其妻》（坐像），線條柔和舒展，表現了王子的性格特徵以及王子妃的端莊美麗。雕像保持了原來的著色，人物眼珠由黑檀木做成。
其他著名的作品還有《門考拉及其妻》、《書吏凱伊》、《村長像》（實際上是王子卡帕爾雕像）等等。
浮雕、繪畫：
古埃及的浮雕與繪畫有著共同的程式：正面律（人物頭部以正側面表現，眼睛、肩為正面、腰部以下為正側面）；橫帶狀排列結構，以水平線劃分畫面；根據人物尊卑安排比例大小和構圖位置；畫面充實，不留空白；有固定的色彩程式：男子**為褐色、女子為淺褐色或淡黃色、頭髮為藍黑色、眼圈黑色。
古王國時期的浮雕代表作是：
《奈米爾石板》、《獵河馬》。
古王國起的墓室壁畫：遺存數量不多，代表作是《群雁圖》，以寫實手法繪製，形象生動， 色彩和諧動人。
7樓：廣西師範大學出版社
古王國時代的埃及雕塑具有強烈的現實主義特點，這一時期的雕塑家已經能夠憑藉高度的技巧。較為真實地再現人物和實物外形。古埃及雕塑家所取得的這種高度成就是經過長期探索得來的，他們最初從死者的臉上拓下模子，然後翻鑄成型，再用石料摹寫加工。
如此逐步掌握了一套塑造人像的技巧。
古埃及雕塑有什麼特點？
8樓：廣西師範大學出版社
古王國時代的埃及雕塑具有強烈的現實主義特點，這一時期的雕塑家已經能夠憑藉高度的技巧。較為真實地再現人物和實物外形。古埃及雕塑家所取得的這種高度成就是經過長期探索得來的，他們最初從死者的臉上拓下模子，然後翻鑄成型，再用石料摹寫加工。
如此逐步掌握了一套塑造人像的技巧。
古埃及的雕塑有哪些特徵？
9樓：廣西師範大學出版社
古埃及的雕塑作品以人物形象居多，主要以人像和神像為主，其中的人像又以國王和王室成員雕塑為主，也有部分小官吏形象的雕塑作品。這些雕塑作品幾乎是同一種風格，神情威嚴莊重。一般可以分為行進式和坐式，行進式雕塑中人物左腿向前邁了一小步。
而坐式雕塑則端坐在底座上。不管是行進式，還是坐式，都以正面形象展示，頭部和胸部保持垂直，以眉心為軸線左右保持對稱。
古埃及人物雕塑大多是著色的，頭髮、鬍鬚和眼圈塗以黑色，衣服則全塗成白色。在男女膚色上也有差別，男人的**是棕色的，女人則為淺棕色或者棕黃色。大型雕像的眼睛不作進一步的加工，而小型雕塑的眼睛則用黃銅做成，更高階的還可以飾以玻璃或者寶石。
古埃及的後期埃及有什麼雕塑代表作品
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關於古埃及的，關於古埃及的資料
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