1樓：匿名使用者
風格」一詞，本指人的風度品格，用於談文論詩，則指作家、藝術家在藝術創作中所表現出來的藝術個性和藝術特色，是作品的內容和形式和諧統一的特徵的表現，屬於一種綜合性的美學範疇。
1、時代風格論
詩的藝術風格始終受到時代環境和社會條件的制約，時代不同，風格各異。
五四初，平民意識，歌頌下層人民
抗戰時期，詩歌從內容到藝術都一致
建國初，頌歌狂潮
浮誇的民歌，「大躍進」新民歌運動，「一個穀穗不算長，黃河上面架橋樑；十輛汽車並排走，火車駛過不晃盪」「麥秸粗粗象大缸，麥芒尖尖到天上，一片麥殼一片瓦，一粒麥子三天糧」
五四時期曾以鳳凰為象徵預言中國新生的郭沫若率先唱出了《新頌》，曾在舊中國的監獄中寫「給予不公道的世界的咒語」的艾青寫的是《國旗》、《我想念我的祖國》，在舊中國以唱「夜歌」著稱的何其芳寫出的是《我們最偉大的節日》，就邊當年正憂心忡忡的胡風，也寫了熱情洋溢的《歡樂頌》。歌頌黨，歌頌領袖，歌頌祖國，歌頌新的時代，歌頌革命，成為當時詩歌的重要主題。
2、作家風格論
一種藝術風格的形式，起決定性作用的不是時代風格，不是地理風格，也不是詩體風格，而是詩人自身的藝術個性，而這種藝術個性是由作家獨自的個性氣質、藝術修養、生活閱歷、審美理想等各多方面的因素構成的。
《明》田藝蘅《香宇詩談》「太白做人飄逸，所以詩飄逸」；子美做人沉著，所以詩沉著。
薛雪《一瓢詩話》「快人詩必瀟灑，敦厚人詩必莊重，倜儻人詩必飄逸……」
2樓：匿名使用者
1時代風格論2、作家風格論
現代詩歌的藝術特色有哪些？
3樓：蔣天有
太籠統了。具體一點，比如問某人、某派的現代詩，或是某個國家、某個時代的現代詩。
4樓：翟大少
現代詩歌崇尚「三低」，即俗，醜，亂。講求詩歌的意象疊加，大白話的描寫
古今中外，詩歌的風格種類有哪些
5樓：假蘇更生
我就簡單講講 先從中國說起吧 由簡而深.中國的近現代詩 到海子這一代 已經是第三代詩人了.
第一代詩人有兩個最重要的派別 一個是現代派 另一個是新月派 現代派以戴望舒、卞之琳為首 注重新詩的象徵意義 深受西方象徵主義的影響,而以徐志摩、林徽因為首的新月派 注重新詩的韻律、**性、美感,詩中有很多意象之美,浪漫主義色彩比較重.
第二代詩人就是以北島、顧城、舒婷為主的朦朧派詩人,活躍於70年代末至80年代初,他們的詩大多晦澀難懂,朦朧一詞也是由此而來,因為他們受文革的影響比較重,作品也充斥著對社會現象的批判.
最後說一說第三代詩人 他們是中國現代詩的第三代 而他們的風格、派系也就叫做"第三代",80年代末興起,第三代詩人說實話 成就高的恐怕只有已經死去的海子了,這一代詩人的特點不好說,就拿海子來說,浪漫主義色彩十分濃重,不過又不乏大量的象徵手法,他們是處於中國文學落寞之時的一代詩人,最大的共同點,恐怕就是對中國文學的無奈而又期待.
除此之外,中國現代詩還有很多流派、很多詩人,風格各異,先說幾個詩人,比如郭沫若,算是中國浪漫主義詩歌的奠基人,在他之後的顧城、海子,也是浪漫主義的代表,但他們截然不同,浪漫主義只是一個表現風格、一種手法；再有汪國真,算是詩歌領域的」流行天王「,作品簡單易懂 十分上口；還有鄉愁是人余光中 詩歌注重樂律 同樣有濃重的浪漫主義色彩；詩魔洛夫,注重象徵主義寫法 善於借古抒今,詩歌富有禪意；女詩人席慕蓉 詩歌裡的流行天后 詩歌簡單易懂 又異常唯美 有點像汪國真 但成就遠在汪國真之上.
再說幾個流派.湖畔詩人,說白了就是專門寫情詩的,成就不高；九葉派,卞之琳就是其中一員,算是現代派的一個衍生、一個分支；象徵派,以李金髮為代表,顧名思義,深受西方象徵主義影響.
中國的先到這兒,我打累了.其實呢 瞭解完中國現代詩你會發現,其實中國的詩歌都只是皮毛（但中國古典詩歌可是精華啊!） 想深入瞭解 不得不知道一些國外的詩歌流派和詩人.
這又要進行一個劃分了.不過東方的詩人比較好說,所以就先來說說東方的吧.**（包括前蘇聯）詩人呢,我認為還是劃分在西方詩人裡比較好.
東方詩人（不算中國） 恐怕只有兩個人值得一提 一個是紀伯倫 一個是泰戈爾 他們有共同點,但更多的卻是不同點.他們是詩人 同時也都是哲學家.先說紀伯倫,他深受威廉布萊克的影響 浪漫主義色彩濃重 但又同時兼具象徵主義風格 作品主要是抒發情感 反應了東方精神以及很多社會性問題.
而泰戈爾的詩 對中國近代文學的影響很大 」新月派「中的新月一詞就源於泰戈爾的《新月集》 他的詩大多取材於印度的現實生活 有著強烈的愛國主義色彩 我們現在看的都是中譯本 看不出什麼來 而泰戈爾的詩都是用孟加拉文寫的 格律格式的要求極其嚴格 甚至比中國古典詩的格律還要嚴格.不過泰戈爾的詩不都是寫實的 他也受佛教的影響 詩中自然也會看見禪意 或者說是一些哲理 總的來說 他的詩還是很偏向於浪漫主義的.
西方的詩要說的是最多的 遠比我之前說的這些還要多.就只說說西方詩歌的簡單分類吧.可以分為三大類,浪漫主義詩歌 象徵主義詩歌 和現實主義詩歌,除此之外,還有民主主義、唯美主義、現代主義、後現代主義等,再往下劃分的話,派系實在太多,所以我們最好只從這三大主義入手.
簡單來說,三大文學主義看名字就能知道他們的主旨,浪漫、象徵、和現實,可能看上去你會覺得明白了 但要細說的話 它們的文學特點、背景、風格等要有很多內容可將.特別要說一下的是,象徵主義文學的起源就是詩歌,而這個詩人就是大名鼎鼎的波德萊爾.
由於時間和精力的關係,西方詩歌我先不詳細說了.其實我說的這些還很淺顯,要想深入的話你要做的就不只是讀詩了 還要讀懂詩 還要讀這個詩人 更要讀背後的文學色彩.
現代詩歌的藝術特色有哪些
6樓：匿名使用者
現代詩歌特點有：
1、形式自由。
2、內涵開放。
3、意象經營重於修辭。
4、有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的**性，形式上分行排列。
現代詩歌是指「五四運動」至中華人民共和國成立以來的詩歌。中國近現代詩歌的主體新詩，誕生於「五四」新文化運動。它是適應時代的要求，以接近群眾的白話語言反映現實生活，表現科學民主的革命內容，以打破舊體詩 格律形式束縛為主要標誌的新體詩。
「現代詩」名稱，開始使用於2023年—紀弦創立「現代詩社」時確立。
7樓：陽光的廖超凡
①形式自由
②內涵開放
③意象經營重於修辭
④有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的**性，形式上分行排列。
⑤語言美是其跳動的音符
⑥朦朧美是其藝術外衣
⑦意境美是其藝術境界
現代詩歌有哪些流派？
8樓：三國之長空
一、詩歌流派：
20世紀初以胡適、劉半農、沈尹默為代表的「嘗試派」。
20世紀初以郭沫若為代表的五四派。
20年代初期以徐志摩、聞一多等為代表的「新月派」。
20年代中期出現的以李金髮為代表的「象徵派」。
20世紀30年代以戴望舒為代表的「現代派」。
20世紀30年代以以及以艾青、彭燕郊、牛漢 、曾卓等為代表的「七月詩派」。
20世紀40年代以穆旦、杜運燮、鄭敏等為代表的「中國新詩」派。
20世紀50年代以紀弦為代表的「現代派詩群」。
20世紀50年代以覃子豪、鐘鼎文和後起的余光中、羅門、蓉子為代表的「藍星詩群」。
20世紀50年代以洛夫、張默和瘂弦為代表的「創世紀詩群」。
20世紀70年代末80年代初以北島、楊煉、多多、顧城、江河、舒婷等為代表的「朦朧詩群」。
20世紀80年代中後期以海子為代表的「神性寫作」。
20世紀80年代中後期以韓東、于堅等為代表的「他們詩群」。
20世紀80年代中後期以周倫佑等為代表的「非非詩群」。
21世紀初以陳昂、劉懿為代表的春草派詩歌。
二、擴充套件知識：
1、詩歌定義：用高度凝練的語言，形象表達作者豐富情感，集中反映社會生活並具有一定節奏和韻律的文學體裁。
2、詩歌發展：《詩經》→ 《楚辭》→漢賦→漢樂府詩→魏晉南北朝民歌(代表者：建安七子）→唐詩→宋詞→元曲→明清詩歌→近代詩、新詩。
3、詩歌特點：它具有以下四個特點：(1)詩歌的內容是社會生活的最集中的反映。
(2)詩歌有豐富的感情與想象。(3)詩歌的語言具有精練、形象、音調和諧、節奏鮮明等特點。(4)詩歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位，且分行主要根據節奏，而不是以意思為主。
9樓：硬幣小耗
現代詩歌有浪漫派，代表人物郭沫若，新月派，代
表人物徐志摩，象徵派，代表人物戴望舒。
補充：現代詩歌是指「五四運動」至中華人民共和國成立以來的詩歌。中國近現代詩歌的主體新詩，誕生於「五四」新文化運動。
它是適應時代的要求，以接近群眾的白話語言反映現實生活，表現科學民主的革命內容，以打破舊體詩 格律形式束縛為主要標誌的新體詩。「現代詩」名稱，開始使用於2023年—紀弦創立「現代詩社」時確立。
10樓：丶傷感美
現代詩歌是"五四"運動以來的詩歌,其主體是用白話寫作,以打破舊詩詞格律為主要標誌的新詩.最早試驗並倡導新詩的雜誌是《新青年》,2023年2月2卷6號上刊出胡適的白話詩8首,2023年胡適《嘗試集》出版,是第一部白話新詩集.代表初期新詩最高成就的是浪漫主義詩人郭沫若,他的《女神》中大部分作品寫於2023年前後,傳達著五四狂飆突進的時代精神,開一代詩風.
2023年圍繞北京《晨報》的《詩鐫》,集合了一批立志要為新詩創格律的詩人,其中有聞一多,徐志摩,朱湘等人,他們隨後還創辦了《新月》和《詩刊》,"新月派"由此得名.新月派詩人中聞一多的理論最為完整明確,他主張詩應當有**的美(主要指平仄,音韻),繪畫的美(主要指詞藻,色彩與意境等),建築的美(主要指詩節句式的勻稱整飭),總之要"理性節制情感",帶著"鐐銬"來"跳舞",這是對詩人更高的審美要求. "新月派"的"重鎮"除了徐志摩還有聞一多.
聞有詩集《紅燭》,《死水》.《死水》貫徹了"三美"的追求,以想象的奇麗,節律的和諧,格式的整飭以及色彩的鮮明稱著.其中《死水》一詩以"死水"作為舊中國衰腐社會的象徵,表達了對不合理現實的嘲諷與憤激.
聞一多的詩講求藝術錘鍊,洋溢著強烈的愛國情懷. 20年代後期又興起象徵派詩風.受西方象徵派詩風影響的還有著名詩人戴望舒.
2023年寫成的《雨巷》,以悠長的"雨巷"和迷離變幻的"丁香"一般的"姑娘"這兩種意象互相交錯迴環,構成美麗,朦朧而又帶有感傷味道的氛圍,以暗示飄忽不定的心態.是現代詩的經典之一. "現代派"詩歌流派,是指2023年之後圍繞《現代》雜誌的一批詩人,包括戴望舒,何其芳,卞之琳,廢名,林庚,等等.
何其芳的《預言》等詩華麗,精緻.卞之琳的《數行集》,《魚目集》裡的作品善於將日常生活的觀察轉為哲理性的感悟,其圓熟,冷靜的表達常常出奇制勝. 30年代還有另一詩潮是"左聯"倡導的革命詩歌運動,以2023年成立的中國詩歌會為中堅,特點是密切反映時代變化,抒發革命激情,追求形式的大眾化,通谷化,追求剛健壯闊的力之美.
30年代成名的艾青和臧克家也是貼近現實,有強烈的革命使命感的詩人,他們的創作更能代表這一時期現實主義詩歌的成就. 更能代表抗戰時期以及40年代新詩發展水平的,是"七月派" 和"九葉派"."七月派"是在艾青影響下,以理論家胡風為中心的作家詩人群,代表人物有綠原,阿壠,曾卓,牛漢,等等.
"九葉派"則是40年代以《中國新詩》等刊物為中心的另一風格趨向的詩人群(又稱"中國新詩派"),代表詩人是辛笛,穆旦(另有專門介紹),鄭敏,杜運燮,陳敬容,杭約赫,唐祈,唐湜,袁可嘉等.80年代出版有他們9人的詩歌合集《九葉集》,"九葉派"由此得名.文學史通常認為"九葉詩派"的藝術探求很有價值,擁有一批藝術水準較高的詩人詩作,對新詩的表達方式以及詩學觀念都有大的突破.
五,六十年代的詩歌帶有非常鮮明的時代特色,政治抒情詩是這一時期最受歡迎的文體之一.2023年天安門詩歌運動,是群眾自發的詩歌集體創作運動. 新時期首先出現的是現實主義詩歌潮流,稍後出現了有關"朦朧詩"的討論,說明一種新生代的詩歌正在文壇崛起.
"朦朧詩"不僅僅是某個詩人群,或者某類詩作,而是一種帶有叛逆性,先鋒性的創作潮流.因其作品在藝術上多用總體象徵,具有表達的多義性和不確定性,而被稱為"朦朧詩".如北島,舒婷,顧城,江河,楊煉,等等,是"朦朧詩"的代表作者.
幾乎和"朦朧詩"群體同出於80年代初期,而在90年代終於成為主潮的"新生代",是比較龐雜的詩人群.其中影響較大的有海子,王家新等為代表的所謂"後朦朧"詩人,此外,還有韓東,于堅等為代表的"第三代"詩人.他們的特點表現為注重日常生活的審美,價值觀念上的反崇高,反英雄,藝術上則反優雅,反意象,有意用原生態的口語入詩.
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