1樓：星月傳說月魂
中國人民為滿足自己的物質需要和精神需要，在不同的歷史條件下，採用各種物質材料和工藝技術所創造的人工造物的總稱。它是中華民族造型藝術的重要組成部分，既體現了工藝美術的一般本質特徵，在內涵和形式上保持著實用性與審美性的統一，又顯示了中華民族文化自身所具有的鮮明個性。中國工藝美術以其悠久的歷史、別具一格的風範、高超精湛的技藝和豐富多樣的形態，為整個人類的文化創造史譜寫了充滿智慧和靈性之光的一章。
中國工藝美術的原始發生可追溯到遠古先民的第一件勞動工具的創造。凝聚在原始工具裡的實用內涵和精神內涵既確立了中國工藝美術的初始形態，亦確立了工藝美術作為中華民族造型藝術先導的地位。新石器時代的石玉、牙骨、編織、縫紉，特別是製陶工藝，已鮮明地顯示了中國工藝美術重視實用和審美相統一的造物思想和設計意匠，亦鮮明地顯示了工匠把握材料效能和製作工藝的能力以及對形式美法則的認識和運用。
商、西周時期，中國工藝美術有了劃時代的進步，工藝造物的實用內涵和精神內涵進一步豐富和加強。精神內涵中大量滲入的社會意識和宗教意識，使這一時期的工藝美術具有一種崇高的美學魅力。原始青瓷和漆器獲得初步發展，而青銅器和玉器則取得了輝煌的成就。
春秋戰國至秦漢時代的工藝美術顯示了中國封建社會早期經濟實力和意識形態的發展。理性主義精神的崛起和高揚，使指向實用功利和現實人生的價值追求，與承繼原始文化傳統的充滿激情和浪漫色彩的形式有機統一，由此而產生的輕利活潑、飛動奔放、雄強古拙的美學特徵，在陶瓷、漆器和絲織品上得到充分的表現。三國兩晉南北朝在政治、經濟、軍事、文化和整個意識形態上的轉折，造成工藝美術生產格局和價值追求的變化。
生產中心逐漸由北方移向南方，工藝造物趨向內在人格和心性的顯示。這一時期崇尚主體人格精神的造物傾向和空疏、清靜、平淡的審美風範，深刻地影響了中國工藝美術的整體發展。青瓷、建築物件和宗教工藝美術在這一時期取得了突出的成就。
中國工藝美術在初唐和盛唐獲得全面的發展，呈現繁榮發達的景象。織錦、印染、陶瓷、金銀器、漆器和木工等的技藝水平和生產規模都超越了前代。經濟的發達，中外文化的交流以及人的思想意識的解放，使隋唐工藝美術表現出舒展博大的氣勢、精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿的形態特徵。
中國古代工藝美術比較完美的正規化和境界出現在宋代，並集中地表現在陶瓷上。發達的手工業和尚文重理的文化氛圍，為保持造物與主體審美理想的和諧統一提供了極大的可能性，從而形成一代沉靜典雅、平淡含蓄、心物化一的美學風範。宋代工藝美術充分地物化了中華民族的文化精神和審美意識，它體現和揭示的創造原則至今仍具有重大的現實指導意義。
蒙古族以其強大的軍事勢力統一中國後，工藝美術有著一定的發展。染織工藝的織金錦、陶瓷工藝的青花和釉裡紅是這一時期的突出貢獻。來自尚武的遊牧文化的影響，元代工藝美術風格趨向粗獷、豪放和剛勁。
明朝是中國歷史上又一個強盛的時代。資本主義因素的萌發以及與此相適應的新的文化和科學的產生，促使明代工藝美術跨入一個新階段，織錦、棉紡、陶瓷、漆器、金工、傢俱和建築裝飾等門類都得到較全面的發展。明代工藝美術承繼了宋以來的美學追求，並向程式化和完善化發展，具有端莊、簡約、健實等審美特點。
中國古代工藝美術的各個門類在清代更加完善化，其品種之繁多、技藝之精湛、手法之豐富都遠遠超過前代，呈現出集各歷史時期之大成的局面。導源於上層貴族審美趣味的以技藝取勝的造物觀念，在清代工藝美術生產中進一步強化，以致一代藝術風格日趨矯飾雕琢、精緻繁縟。2023年鴉片戰爭之後，中國工藝美術的生產格局、產品結構、工藝思想和藝術風格都呈現著新的面貌。
衰敗和新生、模仿與創造、恪守與分化構成近現代中國工藝美術的基本景觀。承襲清代形制的傳統工藝在現代工業文明的衝擊之下迅速衰落，而適應新時代要求的現代工藝美術則迅速崛起，蓬勃發展，清新、簡潔、明快的現代工藝美術標示著一種嶄新的文化形態和內涵，因此它與傳統工藝美術的差異是極為明顯的。現代工藝美術的產生和發展，為中國工藝造物活動開闢了新的領域，並樹立起新的審美風範和價值標準。
現代的中國工藝美術隨歷史的發展進入一個嶄新的階段。傳統工藝雖然失去了原來的主流地位，但它仍然繼承了以往的優秀傳統，保持著中國工藝造物的一貫美學特徵。在工業文明基礎上生長發展起來的現代工藝美術，不斷在內涵與形式上反映新時代人們的物質和精神需要，建立起一種嶄新的審美樣式和審美風範。
單純、簡潔、明快、便利的現代工藝美術不僅現實地構**們身邊那些富有現代氣息的生活環境，同時也不斷地影響和改變著人們內在的精神世界。
2樓：匿名使用者
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中國工藝美術史與現代設計的關係1000字，急用 100
3樓：匿名使用者
漢代設計藝術中相當注重實用功能和巧思的結合，較為典型的銅器工藝已向日用器皿方向發展，在製作特點上沒有象過去那樣多飾花紋，而流行素器，或是僅有簡煉的弦文或僅飾以鋪首。比較華貴的，則施以鎏金或飾以金銀。可見技藝製作與國家政策、思想潮流相吻合。
2023年河北滿城漢墓出土的長信宮燈，強調功能與仿生形態的結合，是漢代燈具的代表作。這種仿生型的燈具在漢代十分流行，燈內還有虹吸管，將燈煙吸收送入有水的等座，使之融於水中，最大限度地控制了空氣汙染⒂。就此一斑可窺見漢代技藝的實用審美觀在生活中的深度和廣度。
它體現了形式與內容的統一，功能與裝飾的統一，也即儒家所提出的「文質彬彬」的思想。
同時，金屬工具的廣泛應用使設計領域不斷擴大。春秋戰國時開始出現鐵器，鐵器的堅硬和鋒利遠遠勝過銅器，它可以在銅器上刻劃花紋，並嵌入紅銅絲或銀絲，這就產生了錯金錯銀工藝。漢代隨著冶鐵技術的進步，鐵製工具的硬度提高，才有可能雕琢出大批的畫像石和石制雕塑，使中國的石雕藝術有了很大發展。
鐵器在社會生產各領域的廣泛使用，使得生產力得到了極大的提高。
明代的永樂大鐘和武當山金頂則是中國金屬工藝史上的兩大工程。永樂大鐘重約46噸，是用多個熔爐同時熔鍊銅合金再一起澆鑄。武當山金頂是現存最大的銅建築物，分段、分塊鑄造再組合而成，其完整的造型，恢巨集氣度能與當今的後現代主義高技術派建築及智慧化的暴露金屬結構的建築媲美。
除了以上的三個方面，技術和藝術互為依存的例子還存在於各個領域。漢代發明了紙，對中國書畫藝術的發展產生了深遠的影響，明清以後，宣紙逐漸成為中國書畫的主要材料。明式傢俱那簡煉的藝術造型與堅固合理的結構功能之間的完美結合，從而達到了內容與形式相統一的頂峰，成為傢俱史上的最亮麗點。
此外，歷代帝王的宮殿和陵墓，江南的私家園林，都是技術與藝術結合後的產物。蘇嘉湖一帶的絲織業、紡織業，以及各地發掘的豐富的文化遺存，如果沒有技術為基礎，怎麼會給後人留下那麼多精美的藝術瑰寶？技術和藝術是一個相輔相成的關係，孤立的技術是沒有價值的，和藝術相結合的技術則具備了藝術的價值。
藝術因技術而發光，技術因藝術而永駐。
一個時代，大凡技術問題為政治所關注，成為事關國家前途、國計民生之大事時，技術便早已越過技巧或科學本身，而成為其它。20世紀中葉的社會主義手工業改造，其目的在很大程度上是從經濟發展考慮，解決傳統工藝的現代生存問題；到20世紀80年代重新引進包豪斯思想，強調產品設計注重功能，一切從人出發，在這個前提下，認為現代設計無所不在、無所不包，已鮮明具有人道主義色彩⒃。在新世紀之初，回顧歷史，可以溫故而知新，更好地將技術與藝術加以結合。
學習工藝美術歷史,對我們今天的創作有什麼啟示和意義?請你結合自己的創作實
4樓：匿名使用者
首先，前人的設計思想，有許多值得借鑑的美妙之處。
其次，經過數千年的歷史長河，隨著生產力的發展和人們生活水平的提高，特別是近代科學技術的發展，工藝美術也在不斷地進行新陳代謝。
此外，中國數千年的文化所具有獨特的民族精神和民族風格，恰是通過一件件工藝品體現出來傳承下來的。
大概是這樣
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