1樓：布丁曉果
陶陽作為郭德綱的愛徒，當時出現倒倉的情況以後，郭德綱便停止了他的京劇演出，轉而繼續在相聲領域學習深造。
理論角度來說，倒倉是男性京劇演員的變聲器，京劇需要從小耳濡目染加強學習，才能在濃郁的藝術氛圍中逐漸的提升自己的藝術造詣，因此很多小男孩在經過了數年的學習以後，便會出現倒倉的生理現象，比較明顯的特徵就是聲音變得低沉而渾厚。
當然，相聲演員如果出現倒倉的情況，同樣會對臺上的演出產生不同程度的影響，如今的燒餅和出道之初的聲音就截然不同，但相聲演員的倒倉只是會改變表演風格。
而陶陽如果在倒倉之後依然唱戲，不僅藝術水平會直線下降還會對聲帶造成不可逆的傷害，這也是兩人如今在表演風格上不同於之前的原因所在。
雖然陶陽和燒餅都出現了倒倉的情況，但因為從小就拜師郭德綱學習相聲藝術，即便在早期也經歷了重重阻力甚至磨難，不過依然憑藉堅持不懈的毅力和耐力堅持了下來。
而有過同樣經歷的張雲雷，早期學藝主要以民間小調和曲藝的唱功為主，因此倒倉所產生的影響明顯超過燒餅，加之其他因素的影響也就選擇了退出。
總而言之，早期的德雲社是傳統師徒關係的管理模式，制度的缺失和鬆散的管理，導致不少徒弟的出走和背叛，只不過有些徒弟採取了過激方式退出，而有些徒弟則是默默退出。
張雲雷之所以能夠重返德雲社，就跟默默退出息息相關，所以說完全沒有必要糾結於當初誰走誰留這樣的常見現象。
2樓：匿名使用者
第一 張雲雷小時候以唱為主，太平歌詞，京韻大鼓 小曲小調都唱，遇上倒倉措手不及，心裡打擊肯定特別大，而且小辮兒心氣大，更加接受不了，所以選擇了離開。
再說燒餅，一去就是學說相聲，並不是以唱為主，因而倒倉對燒餅並沒有打擊到，他是以說為主
第三 我們再說說陶陽，從小的京劇神童，和小辮兒一樣，都是靠嗓子吃飯，但那時郭老師有小辮兒的經歷之後，對陶陽提早就打了預防針，做了提前的防範，就是這樣，陶陽也經過了好幾的的煎熬才慢慢過來的。
所以還請提問者不要再提這些有黑小辮兒傾向的問題了，可憐可憐小辮兒這孩子吧！他以經承受的磨難太多了
3樓：邇昰涐旳唯
張雲雷從小就是個小角兒，開門柳，以唱為主，上臺了大家都給喜歡他給他叫好，嗓子不行了，一下子唱不了了，他自己本身就要強，他當年倒倉之後都不想聽到相聲倆字，什麼工作都嘗試，什麼苦都吃，就是不回去說相聲，他要強啊，一個人人捧著的小角嗓子不行了，他的心理落差該有多大啊。所以我覺得更多的原因是他自己的性格。
4樓：匿名使用者
當時張雲雷一直都是倒二，郭德綱于謙壓軸他必定是上一個，那時候老郭也沒想那麼多，孩子到變聲期突然不能上臺了，從小角兒變成了一個吃閒飯的，小孩心氣兒高受不了就走了，燒餅一直以說為主到沒啥事張雲雷一直以唱為主，後倆有了這件事老郭開始教陶陽說相聲，變聲期的時候孩子唱不了讓孩子不覺得自己吃閒飯，阿陶寶寶變聲的時候誰見了都在阿陶寶寶面前唱兩句逗他，張雲雷變聲期那時候都以為唱不了了，誰知道後來過了那陣嗓子就沒事了，所以挑事兒的請您走開
5樓：度娘發帖專用號
我覺得要分清楚一件事，退出德雲社是指離開德雲社這個公司的演出舞臺還是指離開郭德綱師門？如果是指離開德雲社演出舞臺，那張雲雷陶陽燒餅都離開過德雲社的演出舞臺；
張雲雷倒倉之前是專攻唱太平歌詞等等，嗓子一倒就沒法登臺了，孩子還小，家大人就帶回家去了，後來再回歸之後才學的說相聲，再登的舞臺；
小崽是郭老師帶身邊的乾兒子，倒倉沒法唱戲了，其實當時也沒法登臺表演了，但是小崽一直是跟在郭老師身邊，郭老師教他學說相聲，後面才慢慢登臺表演相聲到後面嗓子回來了再開唱的；
燒餅一直是專攻說相聲，倒倉嗓子雖然倒了，但不至於不能上臺表演，所以一直在德雲社的演出舞臺出現，但是後期跟著某人出走過，出走那段時間也沒有登舞臺演出；
如果說的退出德雲社是指被**郭德綱摘字逐出師門，或者自己還了字主動退出師門，那張雲雷陶陽燒餅都沒有退出過，愣要說有，那就是我餅哥，熊孩子出走後被爸媽吊打領回來了，可能時間太短，還沒夠功夫給他摘字呢熊孩子自個兒認識到錯誤回來了
6樓：刺蝟球球不說話
辮倒倉早且突然，沒防備，心理打擊挺大。有前車之鑑，到了後邊孩子倒倉，桃提前叮囑打預防針，就沒那麼怕了。
7樓：匿名使用者
這也叫問題嗎……張雲雷早好幾年自己就說過，他早年打死都不說相聲，然後到倉出去吃了好多苦想明白了。陶陽倒倉就去劇場說相聲了。至於燒餅他倒不倒倉也就那樣…唱歌不比9088好
8樓：可可的伏特加
陶陽和燒餅倒倉時沒有退出德雲社。那就證明他們對德雲社的感情很深。
9樓：可愛的菇涼無邪
因為張雲雷面對的壓力更大吧，也沒必要糾結
10樓：左家姑娘
因為他們仨加一塊兒都沒你會「做文章」
11樓：tangren清風
這個主要是個人因素比較多吧，每個人都有自己選擇的權利，別人無法評判。
12樓：念思久久你
他們兩個從小拜師郭德綱，而且兩人都堅持下來了。
13樓：秋白
這可能是跟郭德綱自己的意願有關係吧。
14樓：諾基亞小蘋果
兩個人憑藉毅力堅持了下來，而且表演並沒有受很大影響。
15樓：匿名使用者
老郭對陶陽比他自己兒子還好！
16樓：匿名使用者
因為他叛逆啊，從小是個彆扭的孩子唄
17樓：匿名使用者
這個不清楚他為什麼倒倉時沒有退出的呢。
張雲雷因此退出德雲社，陶陽為此差點自閉， 戲曲演員為何害怕倒倉？
18樓：雲海_穹頂
倒倉就像是戲曲演員的一次投胎，倒好了就可以繼續唱了。但是倒不好，那就不好說了。
19樓：最強盲生峰哥
在德雲社，陶陽和張雲雷都是以唱見長的，相聲的唱和京劇的唱不同。陶陽京劇出身，在京劇方面陶陽是專業的，張雲雷也就算個票友，根本沒法比。但請某些人要捧陶陽就光明正大的捧，別總藉著踩張雲雷捧人
20樓：呵呵我去
戲曲演員不好做，市場太小，不能養活全部人。
21樓：sky花落醉無情
張雲雷出生於天津市紅橋區，7歲時
與郭德綱在天津結識，9歲時到北京正式學習曲藝，11歲時拜郭德綱為師，學習太平歌詞、蓮花落、評戲等傳統唱段。張雲雷在「德雲社」**中排行第二，是德雲社四公子之一。2023年，張雲雷因為嗓子發育，出現「倒倉」，為了避免過度用嗓而退出德雲社
22樓：匿名使用者
其實現在戲曲演員也不好做啊，畢竟市場比較小，還沒那麼大眾化
23樓：楚亦豪
歌劇演員的聲音在青春期變得低沉或沙啞。
**於王夢生的《梨園故事》。郭德綱第一次聽說陶陽的事時，不知道是什麼意思，就上網查了一下。一般的意思是說唱歌劇的男孩在青春期會經歷變聲。
這一變化對依靠聲音吃飯的戲曲演員影響很大，因為他不知道聲音變化後會發生什麼。王培玉曾經說過，這就像歌劇演員的轉世。如果你準備好了，你可以繼續唱歌。
對於不從事這個行業的男孩來說，改變聲音不會給他們太大的壓力，甚至不會覺得有點新奇。但歌劇演員的聲音就像運動員的身體。一旦迷路，這就是他的愛好的終結。
如果變聲真的很糟糕，對這些學歌劇的孩子打擊真的很大。
說到張雲雷，大家都覺得他是相聲的意思，換個位置對他應該沒什麼影響！但事實上，張雲雷是在向劉開蒙學習。他小時候唱得很好，但到了青春期，就再也唱不下去了，這對他來說是個打擊。
除了叛逆的小性格，他乾脆離開了德雲社。但他一個人闖入社會並不容易。落魄時，他跑回德雲社找孔雲龍借錢。
但為了自己的利益，孔雲龍很快就把這事告訴了王輝。於是他又回到德雲社。在郭德綱的帶領下，他開始在舞臺上表演相聲。
陶陽
一直是郭德綱最喜歡的孩子之一。他被郭德綱稱為京劇神童。他的藝名叫陶雲生。
于謙曾說：我不相信天才，直到我遇到陶陽！陶陽說，在他進倉庫的那段時間，他總覺得別人在用有色眼鏡看著他。
在那段時間裡，他與外界沒有任何接觸！事實上，歸根結底，人們害怕失去他們最喜歡的東西。一旦他們因為這些不可抗力因素不得不離開這個圈子，對任何人都是一個巨大的打擊。
有一個健康的愛好和興趣是非常重要的。它不僅是緩解壓力的好方法，更是讓人保持思維和年輕的法寶。但最重要的是要學會調整自己的心態，面對一些意想不到的事情，能夠順利地調整自己的心態！
24樓：匿名使用者
提起張雲雷，大家感覺他是說相聲的，倒倉對他的影響應該沒什麼！但其實張雲雷是學門柳開蒙，小時候唱得特別好，但是到了青春期變聲，不能再唱了，這對於他的打擊是相當大的，再加上本身有些叛逆的小性格，乾脆離開了德雲社
25樓：頊午周陽
演員不好做呀，戲曲演員也是如此，希望他們越來越好
26樓：血之哀愁
對於沒有從事這一行業的男孩子來說，變聲不會給自己太大的壓力，甚至會感覺有些新奇。
27樓：fly末年微涼
比畢竟已經熟悉了這裡面的環境，難免有些難適應
陶陽退出德雲社原因是什麼？
28樓：
陶陽也許聽到這個名字有些人都不是很熟悉，他也是這個團隊裡面的一員，九回七年出生的，答年紀比較大，不過從小對於戲曲這個方面就特別喜歡，後來在上學的時候，還特地去學習了這些，先後也參加了很多的比賽，從中都得到了不錯的結果。
其實他在京劇這個行業裡面的知名度還是很高的，加上長相挺帥氣，還有不錯的演技，因此也有去拍攝過電視，飾演的角色都是很出色的，得到了很多人的青睞，大家也都重新開始認識他，名氣隨之也就高了起來。
據網上資料顯示，未退出。
29樓：xhdf感覺
陶陽寶寶沒有退出德雲社，在德雲社的藝名叫陶雲聖，是郭老師的義子，郭老師為了讓他可以唱戲，專門開了麒麟劇社，而且陶陽寶寶也說他的願望就是不退社，懂?
30樓：匿名使用者
陶陽沒有退出德雲社，現在是雲字科的，陶雲聖，封箱的時候還在呢，還在和大林唱擋諒呢，所以沒有退出
31樓：矖畞
陶陽好像沒退出德雲社吧，陶陽陶雲聖嘛
32樓：匿名使用者
被郭德綱稱為實力超群的陶陽，為啥逐漸淡出了德雲社的相聲舞臺？
33樓：水月傳媒
我認為陶陽還是以京劇為主。
這個世界上有一個真正的天才。楊韜像流星一樣出現在京劇界。耀眼的燈光讓著名的京劇藝術家和無數的京劇愛好者驚歎不已：一代京劇大師出現了。
楊韜有多亮？從於謙對楊韜的評價就可以看出來。
于謙說：在我遇到楊韜之前，我不相信天才。直到我遇見楊韜，我才相信世界上真的有天才。
事實上，楊韜對郭德綱的崇拜不是京劇老師，而是相聲門。陶雲聖在相聲中也是楊韜的名字。
嚴格來說，在京劇界，楊韜是他的名字，所以用陶雲聖不合適。
有趣的是，在京劇神童如日中天的時候，郭德綱為什麼堅持要帶楊韜學藝，讓他一心二用學相聲？
我們上學的時候，有一篇古文《傷仲永》。不知道教材裡還有沒有這篇文章。方仲永年輕時是個天才兒童，十幾歲時不再是天才，逐漸成為一個平庸的人。
京劇界有很多「方仲永」，因為對於戲曲演員來說，最悲哀的屏障就是「傾銷期」。無數京劇人才淪落到這一階段，可以說傾倒位時期是扼殺曲藝人才的第一個標誌。
天才兒童楊韜可以輕而易舉地唱出京劇名段的神韻，而許多京劇演員認為這是一座危險的橋樑，但楊韜覺得毫不費力。
這就是郭德綱希望楊韜學習相聲的初衷。如果有一天，楊韜不會唱京劇，至少他會說相聲。
所以可以這樣理解，郭德綱教楊韜相聲是為了給京劇提前造備胎。
如果楊韜成功度過傾銷期，相聲也不會更好；如果傾銷期過後，楊韜唱不了京劇，那麼這個備胎就開始發揮作用了。
曾經有一段時間，楊韜活躍在相聲的舞臺上，而這段時間正是他度過反轉陣地時期的時候。
那你為什麼現在不在相聲舞臺上看陶雲聖呢？原因很簡單。雖然傾銷期傷害了楊韜的聲音，但他仍然可以在京劇界佔有一席之地。
作為楊韜的備胎，相聲已經完成，所以不會再出現在相聲舞臺上。
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