1樓：匿名使用者
一首之中共有七句的詩。這種詩歷史上也少見。間有一些詩人用七句為一篇，如司馬相如的《鳳求凰》：
「鳳兮鳳兮歸故鄉。邀遊四海求其凰。時未通遇無所將。
何悟今夕開斯堂。有豔淑女在此方。室邇人遐毒我腸。
何緣交頸為鴛鴦。」後代很少出現。
2樓：匿名使用者
黃鶴樓送孟浩然之廣陵
3樓：匿名使用者
登雲龍山
【宋】蘇軾
醉中走上黃茅岡，
滿岡亂石如群羊。
岡頭醉倒石作床，
仰看白雲天茫茫。
歌聲落谷秋風長，
路人舉首東南望，
拍手大笑使君狂。
誰能幫我講一下七言律詩的平仄
4樓：匿名使用者
關於古詩的排序，特別是律詩的排序技巧，常見諸於報端、雜誌和部落格。但我以為這些老師所提出的方法中，普遍存在著某些不足，他們多是偏於一隅，或是僅就已有選項作的選擇題為前提，或是僅就詩律的押韻和對仗進行分析，有的則失之繁複，將本來只須一回合便可找出答案的題目，卻花了三個步驟來完成。
在多年的古詩文教學中，我發現運用詩的格律知識來解決有關律詩排序問題，十分快捷準確，可收到事半功倍之效。
我們知道，律詩共有平起式和仄起式兩種格式，下面試以常見的平起式律詩為例，具體談談律詩排序問題的解題方法。
平起式的七律格式為：
①平平仄仄平平仄（如首句入韻則改為：平平仄仄仄平平△）
②仄仄平平仄仄平△
③仄仄平平平仄仄
④平平仄仄仄平平△
⑤平平仄仄平平仄
⑥仄仄平平仄仄平△
⑦仄仄平平平仄仄
⑧平平仄仄仄平平△
說明1：上式中標有「△」的末字為韻腳，各句的平仄通常以雙字即每句詩的
二、四、六字的平仄為準，所謂「一三**論，二四六分明」 即是指這個意思，故通常以每句的第二字來考查本句的平仄格式。
說明2：平聲即現代漢語中的陰平、陽平二調即習慣稱的第一聲，第二聲；仄聲則為上聲、去聲及古漢語的入聲。上聲、去聲即習慣稱的第三聲，第四聲。
古入聲現在已分派到平上去三聲中了，即所謂的「平分陰陽，入派三聲」。分派到上聲去聲的，自然還是仄聲，難以分辨的是分派到陰平、陽平中的入聲，不過我們從古詩詞中的仄聲韻的詞如《念奴嬌》《雨霖鈴》等詞的學習中，可以累積一些古入聲字，或用方言去分辨那些「如木擊物，其聲短而實」的字可能便是入聲，如白、福、得、國、節等。當然分辨不出，也可以不管它。
因為我們考慮的平仄，是每句的雙字即五言詩的二四字，七言詩的
二、四、六字的平仄，七言詩的雙字的平仄情況不外乎是「平——仄——平」和「仄——平——仄」兩種，無論哪種情形，都是平仄交替出現的。只要我們能確定任意的兩個字的平仄，也就可以推斷出這一句的正常平仄形式。
由上式我們知道，律詩的雙句都是押韻的，如果首句入韻，則有五個韻腳，這樣只有③⑤⑦三句不押韻，且都是仄聲收尾（依常見的押平韻為例）。而在不押韻的三句中，③⑦兩句的平仄是相同的，⑤句的平仄與其它兩句不同；而在押韻的五句中，①④⑧的平仄相同，②⑥句的平仄相同。
為方便起見，我們習慣將律詩的八句分依次分成四組，每組稱為一聯。下聯的出句與上聯的對句雙字平仄都是相同的，這在詩律上稱為「相粘」。這種規律同樣適用於仄起式的律詩，即是說，這是所有律詩的共同規律，要給律詩排詩，我們可依照如下步驟進行。
1．先找韻腳，確定
二、四、
六、八句。如果首句入韻，則只有
三、五、句不押韻。而根據前面分析，在不押韻的三句中，因
三、七句平仄相同，故平仄與其它兩句不同的一句必為第五句。
2．看平仄，找對仗。根據律詩的對仗的原則，我們可把全詩按四句押韻句為對句即下聯，依次分成平仄相對的四組即首聯、頷聯、頸聯、尾聯四聯。而按格律要求，頷聯、頸聯除平仄相對外，其句子結構、詞性還必須構成對仗即對偶句。
因此，要給律詩排序，我們可先從找對偶句入手，按押韻句找對偶句，把對仗的兩聯先給抽出來。
如果首句入韻，則第五句早已確定，故含第五句的一聯則為頸聯，另一聯則是頷聯。至此，不押韻的三句便已用了兩句，剩下的一句必為第七句。而押韻的五句用了兩句，在剩下的三句中，因
一、八兩句平仄相同，故平仄與其它兩句不同的一句必為第二句。至此，除
一、八句外，全部排好了順序。
如果首句不入韻，則找出兩組對偶句後，可給剩下的兩句押韻句以韻腳為對句配上平仄相對的句子，即把餘下的四句按韻腳排成兩聯，留待下步再行解決。
七句七言古詩
5樓：綵鳳九霄
我所思兮在太山。
欲往從之樑父艱，側身東望涕沾翰。
美人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤。
路遠莫致倚逍遙，何為懷憂心煩勞。
選自四愁詩
6樓：匿名使用者
曾經滄海難為水，除卻烏山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
七字七句的詩句有哪些?
7樓：匿名使用者
一首詩之中共有七句的詩。這種詩歷史上也少見。有一些詩人用七句為一篇，如司馬相如的《鳳求凰》後代則很少出現。
1.《烏棲曲》—— 李白（唐）
姑蘇臺上烏棲時、吳王宮裡醉西施。
吳歌楚舞歡未畢．青山猶銜半邊日。
銀箭金壺漏水多，起看秋月墜江波．
東方漸高奈樂何.
譯文：日落烏棲時分，姑蘇臺上吳宮的輪廓和宮中美人西施醉態朦朧。
輕歌曼舞，朱顏微酡，吳王的享樂還正處在興奮之中，卻忽然發現西邊的山峰已經吞沒了半輪紅日，暮色就要降臨了。
吳王與西施尋歡作樂已慢慢進入尾聲。銅壺漏水越來越多，銀箭的刻度也隨之越來越上升，一輪秋月越過長空，天色已近黎明。
2.《鳳求凰》——司馬相如(西漢）
鳳兮鳳兮歸故鄉，邀遊四海求其凰。
時未通遇無所將，何悟今夕開斯堂。
有豔淑女在此方，室邇人遐毒我腸。
何緣交頸為鴛鴦。
譯文：鳳鳥啊鳳鳥，回到了家鄉，行蹤無定，遊覽天下只為尋求心中的凰鳥。
未遇凰鳥時啊，不知所往，怎能悟解今日登門後心中所感！
有位美麗而嫻雅貞靜的女子在她的居室，居處雖近，這美麗女子卻離我很遠，思念之情，正殘虐著我的心腸。
如何能夠得此良緣，結為夫婦，做那恩愛的交頸鴛鴦？
但願我這鳳鳥，能與你這凰鳥，一同雙飛，天際遊翔！凰鳥啊凰鳥，願你與我起居相依，形影不離，哺育生子，永遠做我的配偶。
情投意合，兩心和睦諧順，半夜裡與我互相追隨，又有誰會知曉？雙翼遠走高飛，徒然為你感念相思而使我悲傷。
3.《江南》——佚名（兩漢）
江南可採蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
譯文：青年男女在江邊採蓮,茂盛的蓮葉在江中生長,有些游魚在蓮葉間穿梭往還。
魚兒一會兒遊向東,一會兒遊向西,一會兒遊向南,一會兒遊各北。
無拘無束,怡然自得。
8樓：海賊王的鄰桌
1、《歌》
王嘉金刀治世後遂苦。帝王昏亂天神怒。災異屢見戒人主。
三分二叛失州土。三王九江一在吳。餘悉稚小早少孤。一國二主天所驅。
2、《攜玉手喜同車》
曹植北上雲閣飛除，釣臺蹇產清虛。池塘觀沼可娛，仰泛龍舟綠波。
俯擢神草枝柯，想彼宓妃洛河。退詠漢女湘娥。
3、《後苦寒行》
杜甫南紀巫盧瘴不絕，太右已來無尺雪。蠻夷長老怨苦寒，崑崙天關凍應折。
玄猿口噤不能嘯，白鵠翅垂眼流血。安得春泥補地裂？
4、《烏棲曲》
李白姑蘇臺上烏棲時、吳王宮裡醉西施。吳歌楚舞歡未畢、青山猶銜半邊日。
銀箭完壺漏水多，起看秋月墜江波．東方漸高奈樂何。
5、《晝月》
韓愈玉碗不磨著泥土，青天孔出白石補。兔入臼藏蛙縮肚，桂樹枯株女閉戶。
陰為陽羞固自古，嗟汝下民或敢侮，戲嘲盜視汝目瞽。
四句現代七言詩大全
9樓：上官景林
一、《秋夕》
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
二、《回鄉偶書》
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛催。兒童相見不相識，笑問客從何處來。
三、《江南逢李龜年》
岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。
四、《烏衣巷》
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
五、《九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
六、《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
七、《詠月》
幾年風雨暗中秋，此夜青輝似水流。何事閉門甘寂寞？玉樓高處不禁愁。
八、《十五夜望月》
初聞徵雁已無蟬，百尺樓高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜裡鬥嬋娟。
值得一提的是，詩歌分為古詩和現代詩。其中古詩又分古體和近體。
但是，沒有「現代七言詩」這個說法。你可以說「近體七律」。
七言詩是中國詩歌體裁之一。全詩每句七字或以七字句為主。起源於楚辭和漢代的民間歌謠。
不過，漢、魏之際七言詩發展滯後，在南北朝時期至隋漸有發展，直到唐代，才真正發達起來，成為中國古典詩歌又一種主要形式。
《睢陽尚書（袁可立）袁氏家譜》：「又袁家山列入洛學書院八景。有七言詩三首詠大司馬可立及其子參政袁樞與其孫知廣西新寧州袁賦誠，各詩一首。」
七言詩包括七言古詩（簡稱七古）、七言律詩（簡稱七律）。
10樓：我是一個麻瓜啊
一、《探 月》
玉兔摶雲翔碧落，廣寒聞訊樂融融。嫦娥含淚溫佳釀，遍問鄉鄰始舉盅。
摶是一個漢字，讀作tuán（音同「團」），本意是指憑藉，也指把東西揉弄成球形，也有鳥類向高空盤旋飛翔的意思。
二、《微山沐雨》
一湖碧葉接蒼穹，霧雨霏霏雲水融。渚畔鴛鴦交頸語，漁翁小酌剝蓮蓬。
鴛鴦：鴛指雄鳥，鴦指雌鳥，故鴛鴦屬合成詞。屬雁形目的中型鴨類，大小介於綠頭鴨和綠翅鴨之間，體長38-45釐米，體重0.5千克左右。
三、《詠蘭》
隱身丘壑柘荊中，無慾無求長者風。梅雪爭春憑爾鬧，姍然一笑醉蒼穹。
柘：灌木或小喬木，直立或攀援狀，通常具刺。葉互生，有短柄；葉片全緣或上部3裂，羽狀脈或三出脈；托葉早落。
四、《松江秋暮》
松江浩瀚水天融，湖汊多姿宿鶴鴻。巒碧楓丹長白秀，青螺團坐話窮通。
浩瀚，本意為水盛大貌，引申為廣大、繁多之意。詞語最早出自古文《淮南子》和《文心雕龍》，都是形容水勢浩大。現在廣泛用於形容知識和藝術方面的博大精深。
五、《詠柳》
拂水梳霞看雪融，披霜鬥霰傲西風。根連四海塵埃淨，不擇貧微綠皓穹。
皓穹 : 指上天。司馬相如《封禪文》:「肇自～～兮生民。」
擴充套件資料
七言古詩簡稱七古，在古代詩歌中，是形式最活潑、體裁最多樣、句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現力的一種詩歌形式，詩體全篇每句七字或以七字句為主。
簡單地說就是篇幅較長，容量較大，用韻靈活。如杜甫的七言古詩代表作《觀公孫大娘**舞劍器行並序》、《丹青引贈曹霸將軍》等。
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古代詩歌分兩類，一是古體詩，一是近體詩。近體詩包括律詩和絕句。古體詩又稱古詩 古風，有四言 五言 六言 七言 雜言諸體。後世使用五言 七言較多。五言簡稱 五古 七言簡稱 七古 古體詩不拘句數，不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由。近體詩是相對古體詩而言的，產生較晚，起源於南朝，至唐初成熟。其中的律詩...
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1 九月九日憶山東兄弟 唐 王維 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。2 靜夜思 唐 李白 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。3 古朗月行 節選 唐 李白 小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青雲端。仙人垂兩足，桂樹何團團。白兔搗藥成，問言與誰餐。4 望...
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